Piscine
Une brindille se brise. Rapidement, obligeamment
mise en scène du haïku, une ou deux nouvelles grenouilles
plop dans l’eau, où leur plus jeune
des parents mentent ou skitter, des centaines
et des centaines de grosses virgules balayées
depuis l’établi du compositeur
dans les bas-fonds sablonneux, des centaines
de petites pauses respiratoires grasses dans l’eau
paragraphe ennuyeux. Quand leur souffle
a gonflé les yeux et les membres brillants,
ils attendront aussi, palpitant au bord de l’étang
Edge, à l’écoute du danger,
pour le pied sec de cette incertaine
monde supérieur que personne n’avait prédit
à l’époque où il était tout mouillé longtemps sans bruit
clauses entre le frétillement du souffle noir;
prêt à sauter de ce nouveau purgatoire
hauteur de retour dans l’obscurité constante, loin
(pendant un moment au moins) des terreurs
de ce que le soleil aspire vers le haut –
vert, membres, poumons, même des mots
ou des ailes.
La piscine commence par le son surprenant qui met « une ou deux nouvelles grenouilles » à « promptement, obligeamment » à mettre en scène « le haïku » en sautant dans la piscine. Le haïku, bien sûr, est celui de Basho. Les traducteurs anglophones ont aimé imiter le son que fait la grenouille lorsqu’elle frappe la surface de l’eau, mais Basho, selon ses commentateurs japonais, est plus oblique : sa troisième ligne dit simplement « son de l’eau ». Il n’y a pas d’onomatopée : c’est laissé à l’imagination du lecteur. Rowan Williams fait peut-être le même genre de chose avec sa première phrase, « Une brindille se brise ». Il faut imaginer le craquement et le saut effrayé des grenouilles vers la sécurité.
L’allusion littéraire prend une tournure typographique lorsque les têtards dans les « bassins sablonneux » de l’eau sont vus comme « des centaines / et des centaines de grosses virgules balayées / de l’établi du compositeur … ». double vie de l’amphibien avec la coexistence du type et du texte, de l’imprimé et de la langue. Il peut également faire allusion à l’une des traductions du recueil de Rowan Williams, In the Days of Caesar de Waldo Williams. Ce dernier est un beau poème, intensément de et pour le Pays de Galles et les Gallois, mais suggérant une transformation qui semble sans limites. Voici la dernière strophe :
Eh bien, petit peuple, et ma petite nation, pouvez-vous voir
le secret enfoui en vous, qu’aucun César ne capture jamais dans ses listes ?
Le berger ne viendra-t-il pas nous chercher dans notre désert,
nous rassemble pour nous donner naissance à nouveau, nous tissant en un seul
dans une chanson entendue dans le ciel de Bethléem ?
Il nous cherche comme trésor de mots pour son travail, le lauréat du ciel
Dans la dernière ligne de la traduction, le mot composé en vieil anglais « wordhoard » peut suggérer que les nations de moindre importance seront également rachetées, sous forme de poèmes, ou peut-être d’un poème, par le « lauréat du ciel ». Les têtards de Pool sont peut-être les signes de ponctuation essentiels à l’ouverture du trésor verbal.
Dans la deuxième strophe, c’est au tour de la nouvelle cohorte de grenouilles adultes, désormais pleinement « gonflées » et capables de respirer sur terre comme sous l’eau, de se préparer à « la fissure du danger ». Le cycle de vie est impitoyable. La prédation et la dessiccation sont suggérées par le « pied sec du monde supérieur incertain / que personne n’avait prédit / à l’époque où il était tout mouillé depuis longtemps sans bruit / clauses entre le frémissement du souffle noir ». La métaphore grammaticale persiste avec des « clauses », un rappel du « paragraphe terne » de phrases de l’eau. Mais maintenant, un luxe aquatique est réalisé dans les épithètes « tout mouillé longtemps sans bruit » avec leur écho de La colline de fougère de Dylan Thomas, et peut-être un clin d’œil au plaisir de Gerard Manley Hopkins dans « sauvage et humide”.
La longue phrase de croisement de strophes qui a commencé après la césure du vers neuf (« Quand leur souffle… ») se poursuit jusqu’à son bref point culminant. Il est écrit au futur, mais promet une certitude inéluctable : les nouvelles grenouilles « qui palpitent au bord de l’étang » seront également prêtes à sauter du « nouveau Purgatoire / hauteur de nouveau dans l’obscurité constante ». Des formes de vie émergentes plus anciennes peuvent être impliquées dans cette description. Moins que joyeusement frappés par le soleil une fois sur la terre ferme, ils sont nostalgiques du stade évolutif antérieur.
Williams construit une structure verticale incroyablement variée alors que sa phrase trouve son but dans la liste de deux lignes de « ce que le soleil aspire vers le haut -/vert, membres, poumons, même des mots/ou des ailes ». Le langage lui-même s’installe à une moindre place dans la démocratie bousculée des organismes et parties d’organismes. La possibilité rédemptrice impliquée par « Purgatorial » est étroitement maintenue en vie, obscurcie par l’incertitude à laquelle participent toutes les formes de vie, « la fissure du danger » qu’elles craignent et représentent, dès qu’elles émergent dans l’autosuffisance. Même le soleil est encadré de façon inquiétante, son symbolisme assombri, peut-être, par le danger environnemental que le poète perçoit maintenant dans son rayonnement vivifiant. A la dernière ligne, il ne reste que deux mots, deux syllabes.
Pool est de la section New Poems de Rowan Williams Poèmes Recueillis. En plus de la traduction de Waldo Williams mentionnée plus tôt, Poème de la semaine a déjà présenté le poème de Rowan Williams sur l’iconographe russe Andrei Rublev.