Une vision sardonique de l’Unité populaire, l’alliance de gauche autrefois dirigée par le président socialiste chilien assassiné Salvador Allende, le docu-fiction hybride de Raul Ruiz, « Réalisme socialiste », présenté en première mondiale au Festival du film de San Sebastian le 23 septembre, 50 ans après le prolifique cinéaste a été contraint de l’abandonner.
Le film se déroule finalement après que sa veuve, la cinéaste et monteuse Valeria Sarmiento, avec le soutien de la société de production Poetastros de l’actrice et réalisatrice Chamila Rodríguez, ait sauvé et reconstruit le film.
Sarmiento et Rodríguez sont tous deux à Saint-Sébastien pour présenter la photo.
Ruiz, décédé en 2011, a été contraint de fuir le brutal coup d’État de 1973 dans son pays et n’a jamais pu terminer le montage du long métrage hybride.
Ce que certains experts ont salué comme l’une des « œuvres les plus ambitieuses et politiques » du cinéaste est constitué d’une série de nouvelles où deux mondes contrastés se heurtent, celui des ouvriers et des intellectuels bourgeois partisans de la coalition de l’Unité populaire. Sa bande-annonce montre les affrontements croissants au sein de l’alliance.
« À un certain moment », a décrit Ruiz, « ces personnages se croisent dans une apparente amitié qui se termine par des scènes pleines d’action avec des balles croisées et des chansons criées à pleins poumons, produisant ainsi une lecture satirique de l’époque. »
« Le film contient un témoignage précieux du climat politique turbulent qu’a connu le Chili pendant la période de l’Unité populaire, le gouvernement dirigé par Salvador Allende, le premier président socialiste à accéder au pouvoir à la suite d’élections démocratiques en 1970 », a déclaré Rodriguez, qui a également produit deux films antérieurs de Ruiz (« La telenovela errante » et « El tango del viudo y su espejo deformante »), avec « Social Realism » complétant la trilogie.
« Une grande partie du matériel cinématographique était en mauvais état, et la violence de sa chronologie est évidente dans chaque image rayée et endommagée », a-t-elle noté, ajoutant : « Cela a nécessité un effort méticuleux pour sauver et rapatrier le matériel. Un balayage à plage dynamique élevée était nécessaire, ce qui a été réalisé dans des laboratoires de New York et à la Royal Cinematek en Belgique.
Avec le soutien de Cineric au Portugal, le matériel sélectionné a été restauré sous la direction du co-fondateur et co-réalisateur de Poetastros, Galut Alarcón, qui a supervisé l’ensemble du processus, a déclaré Rodriguez, qui a ajouté qu’une fois les séquences finales assemblées, la post-production le processus pour l’image et le son a été achevé au Chili sous la direction de Sarmiento.
Sarmiento a bénéficié du soutien de l’Université Duke, des Archives royales cinématographiques de Belgique-Cinematek et de Cineric Portugal pour cette entreprise.
Ce qui rend le documentaire encore plus poignant, c’est que son directeur de la photographie, Jorge Müller, arrêté et disparu après le coup d’État, est toujours porté disparu.
« Avec ces éléments, il devient possible de réfléchir à la commémoration du 50e anniversaire du coup d’État. Sa clarté visionnaire apparaît désormais comme une prophétie de notre histoire actuelle », a déclaré Rodriguez.