Que signifie être un monstre ? Il y a plusieurs sortes de monstres dans le dernier film de Hirokazu Kore-eda, ou plus exactement plusieurs sortes de sentiments monstrueux.
Situé dans une ville anonyme de la campagne japonaise, Monster s’ouvre avec Saori (Sakura Andō), mère célibataire et veuve, qui s’inquiète pour son fils Minato (Sōya Kurokawa) après qu’il ait commencé à se comporter étrangement : il rentre de l’école primaire avec l’oreille en sang, disparaît dans le nuit et saute d’une voiture en marche. Lorsqu’il blâme son professeur, M. Hori (Eita Nagayama), Saori fait irruption dans l’école et exige des excuses et des licenciements, mais la vérité n’est pas aussi simple qu’il y paraît et la clé pour décoder le comportement de Minato semble être Yori ( Hinata Hiiragi), un étranger victime d’intimidation dans sa classe qui noue un lien avec Minato.
Pleins feux sur grand écran
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Monster utilise un récit de style Rashomon : le premier acte du film est du point de vue de Saori, puis le deuxième passe au professeur M. Hori et, enfin, nous passons à celui de Minato et aux événements décousus que nous avons vus jusqu’à présent. enfin, cliquez en place. Ce n’est pas un dispositif narratif que l’on pourrait attendre d’un drame sur de jeunes enfants, et l’ingéniosité du scénario et le scénariste Yuji Sakamoto ont remporté le prix du meilleur scénario au Festival de Cannes lors de la première du film l’année dernière.
Débris émotionnels
Bien que la relation entre Minato et Yori soit tendre et innocente, il s’agit d’un film sur la cruauté insupportable des enfants. « C’est une zone de guerre », plaisante un enseignant lorsqu’on lui demande comment se passe sa nouvelle classe de CP, mais il a raison, et la façon dont Yori est traité par ses camarades de classe alors que d’autres restent là et regardent en silence est inconfortable à regarder. Le travail de Kore-eda aborde souvent les complexités familiales, de Still Walking de 2008 à Tel père, tel fils de 2013 et Voleurs à l’étalage de 2018. Il n’est donc pas étranger à la direction d’acteurs enfants, et aux performances subtiles et déchirantes de Kurokawa et Hiiragi en tant qu’enfants essayant de donner un sens à leur vie. témoignent de son talent derrière la caméra.
La manière dont Monster capture le débordement brut et insupportable des émotions de l’enfance va de pair avec ses représentations de la cruauté juvénile. Rien n’a de sens quand on a 10 ans, et la structure narrative du film le reflète. Minato a du mal à comprendre ce qu’il ressent à propos de Yori et n’a aucun moyen de les exprimer ; ils n’ont nulle part où aller. L’intériorisation engendre la honte, qui se transforme en colère et en peur. C’est viscéral, mais silencieux – Minato n’élève pas la voix et il n’y a pas de cris, de hurlements ou de disputes avec sa mère, mais son malheur et son imprévisibilité la blessent toujours autant que n’importe quel combat. Ses accusations contre Hori s’infiltrent également dans la vie personnelle de l’enseignant, créant des ruptures dans sa relation avec son partenaire. Les choix de Minato ricochent sur les autres, laissant des débris émotionnels dans leur sillage.
Malgré toutes les luttes internes du film et l’évolution des points de vue, il est limité par quelque chose de beaucoup plus explosif : les catastrophes naturelles. Monster s’ouvre sur un incendie, un incendie criminel dans un bar à hôtesses qui devient l’événement phare du film, signalant un retour au début de l’histoire et un changement de point de vue, et le film culmine avec un typhon qui voit Minato et Yori à la merci des éléments.
Les incendies, les typhons et les coulées de boue semblent faciles à comprendre par rapport aux émotions des enfants, des sentiments qui se forment pleinement mais sans la conscience de soi ou le langage pour les traiter. Les catastrophes naturelles et le comportement des enfants sont imprévisibles, mais un seul d’entre eux a du sens dans le monde dans lequel nous vivons.
Monster arrive dans les cinémas britanniques le 15 mars. Pour en savoir plus sur ce que vous devriez regarder d’autre au cinéma, n’oubliez pas de consulter le reste de notre série Big Screen Spotlight.