Un argument pour tous les points de vue

Il y a une plainte étrange que j’ai entendue occasionnellement dans les cercles livresques. Le reproche, c’est que quelqu’un n’aime pas certains points de vue dans un roman. Par point de vue (POV), je parle de la voix du narrateur dans un livre. Il y a la première personne, où vous êtes pleinement dans la tête du protagoniste, qui vous parle directement en utilisant le pronom « je ». Il y a la troisième personne, où le narrateur est désincarné et observe l’histoire. Tout le monde est désigné par son nom ou par son pronom genré comme lui, elle, eux ou xey. Et il y a la rare deuxième personne, qui utilise le pronom « Vous », comme si vous, le lecteur, faisiez partie de l’histoire. J’ai du mal à penser à des exemples à la deuxième personne au-delà de l’ancien Choisissez votre propre aventure livres.

Le problème est donc qu’un lecteur n’aime que les POV à la première ou à la troisième personne (la deuxième personne n’entre pas beaucoup dans la conversation car elle est assez rarement utilisée). J’étais confus d’entendre que n’importe qui pouvait avoir cette opinion, d’autant plus que ma formation de MFA commençait à me crier dessus.

Alors, qu’y a-t-il de mal à avoir un point de vue préféré pour les romans ? Cela pourrait limiter ce que vous comprenez de l’intention d’un auteur en écrivant une histoire. Pour être un grand auteur, il faut en partie reconnaître que tous les points de vue ne conviennent pas à toutes les histoires. Cela néglige également le fait qu’il existe plus que trois points de vue disponibles. Les POV peuvent et sont dynamiques.

Tant de questions

Commençons par le premier cas, le plus simple à faire valoir, à savoir que chaque histoire doit prendre en compte le bon point de vue pour bien la raconter. Lorsque l’on réfléchit à une histoire et à la manière dont elle doit être racontée, de nombreux facteurs doivent être pris en compte.

Cette histoire s’appuie-t-elle fortement sur l’intériorité du protagoniste ? Si tel est le cas, un POV plus proche, comme à la première personne, pourrait être un bon choix. C’est pourquoi une grande partie de YA est à la première personne ; la nature de l’histoire du passage à l’âge adulte vous oblige à comprendre le voyage intérieur du protagoniste. Nous méritons des monuments de Jas Hammonds en est un excellent exemple.

Y a-t-il beaucoup d’actions extérieures qui constituent une métaphore du paysage intérieur d’un personnage ? Y a-t-il beaucoup de mystère ou d’intrigues ? Ceux-ci pourraient vraiment être des arguments pour n’importe quel point de vue, mais doivent être pris en compte. Dans un mystère, l’écrivain ne veut peut-être pas que le lecteur soit trop proche des pensées du protagoniste. Cela pourrait constituer un bon argument en faveur d’une troisième personne, mais alors, Fille disparue montre le pouvoir d’un narrateur peu fiable à la première personne.

L’histoire s’étend-elle sur de nombreuses zones géographiques ou sur une longue chronologie ? Cela pourrait être un bon argument en faveur du récit à la troisième personne. Vous regarde, Une chanson de glace et de feu, qui s’étend sur deux continents et traverse plusieurs personnages dans chaque livre, toujours à la troisième personne. Ou dans Leurs yeux regardaient Dieu de Zora Neale Hurston, le POV changeant est utilisé pour capturer la myriade d’expériences de ses personnages. Après tout, le POV à la première personne ne fonctionne pas bien avec plusieurs narrateurs. Ce n’est pas impossible, mais c’est très difficile.

Imaginez maintenant cet oiseau assis sur l’épaule d’un personnage. Mieux encore, imaginez cet oiseau tatoué sur le cœur du protagoniste. Toujours en POV à la troisième personne, chaque émotion du protagoniste est décrite. Nous, le lecteur, savons pour l’essentiel ce que pense et ressent le personnage, même si le protagoniste ne nous parle pas directement.

Et cet oiseau peut se trouver n’importe où entre les deux. Tout dépend de la distance psychique requise par le récit. Si une histoire est particulièrement brutale, par exemple, nous ne voulons pas être dans la tête ou dans le cœur du protagoniste. C’est trop dur, trop proche et cela peut nous décourager. Dans la romance, cependant, nous voulons entrer là-dedans, ressentir le flux et le reflux de l’amour et du désir.

Comme je l’ai déjà dit, certains genres comme YA ou le mystère ou la romance sont presque automatiques dans la sélection du POV. Si vous lisez principalement dans l’un de ces genres et que vous en changez, cela peut certainement vous décourager en tant que lecteur. Alors, je vous invite à vous y installer et à vous y habituer. J’ai moi-même fait l’expérience de lire un POV pendant un certain temps et d’être déséquilibré lorsque je passais à un autre.

Je vous invite également à examiner pourquoi un auteur choisit un point de vue particulier pour une histoire. Ce choix devrait vous indiquer ce que l’auteur considère comme le plus important. S’il s’agit d’une histoire à la première personne, alors le paysage intérieur de ce personnage est équivalent. Si le POV est à la troisième personne et passe d’un personnage à l’autre, l’auteur souhaite que vous gardiez une trace de toute l’histoire à mesure qu’elle se déroule dans le temps et l’espace.

Alors bien sûr, tout le monde a le droit d’avoir des goûts et des dégoûts, des favoris et des détracteurs. Mais si POV est l’une des collines littéraires sur lesquelles vous êtes prêt à mourir, je vous demande de laisser tomber celle-là. Ouvrez votre esprit à d’autres options de POV, en particulier si vous explorez des genres différents de votre parcours littéraire habituel. Adoptez la variété, surtout si l’auteur a bien choisi le POV.

Et oui, ils ne choisiront pas toujours bien. C’est un problème différent – ​​un problème qui signifie peut-être que vous abandonnez un livre. Peut-être que le prochain livre sera meilleur.