Fondation la saison 2 reprend là où la saison 1 s’est arrêtée: quelque 130 ans après le point culminant principal de la finale de la saison.
C’est la portée ambitieuse de Fondation, l’émission Apple TV Plus adaptée de la série Isaac Asimov du même nom couvrant des siècles d’histoire dans l’univers, couvrant des années et des planètes, avec des vies ruinées et des effusions de sang. Dans la saison 2, les adeptes de Hari Seldon (Jared Harris) apparaissent toujours dans l’univers (et avec de meilleurs chiffres que jamais, à la grande consternation d’Empire), mais la série a pris une longueur d’avance sur ce qu’elle était autrefois. Après tout, la psychohistoire regarde le long arc de l’univers, et Fondation doit répondre à l’appel. Le résultat est un opéra spatial à l’échelle logarithmique, et Asimov par le biais d’un blockbuster de science-fiction à la télévision – du moins pour certains chapitres.
Comme Fondation construit le monde du spectacle, il tisse des intrigues à travers la galaxie, sautant des disciples des colonies de la Fondation à la fin de l’espace connu aux peintures murales en constante évolution dans les salles de l’Empire. Toutes les histoires de la série prennent leurs propres saveurs, rencontrent leurs propres pièges et existent (parfois) dans leurs propres bulles. Cela peut rendre difficile de prendre le spectacle dans son ensemble; même si ces fils s’informent mutuellement, il y a une nette différence dans la façon dont ils se sentent et dans quelle mesure ils fonctionnent.
À cette fin, il vaut la peine de détailler les forces et les nuances de chacune des intrigues de la saison 2. Avec Gaal (Lou Llobell) et Salvor (Leah Harvey) maintenant ensemble sur Synnax, la Fondation moderne (ou «moderne») attire de nouveaux joueurs Terminus, maintenant dans sa phase religieuse. Devant eux se profile la deuxième crise – la guerre avec l’Empire – et une colonie de Mentalics avec des capacités psioniques qui pourraient menacer le cours de la psychohistoire. Il y a beaucoup d’univers à couvrir, et Fondation décompose ses intrigues assez proprement.
Gaal et Salvor
Image : Apple TV Plus
Les deux personnes les plus importantes de la galaxie sont un duo mère-fille déplacé dans le temps qui a mis plus de 100 ans à se retrouver pendant que la galaxie avançait sans elles. FondationLe premier gros travail de est de les mettre sur la même page, car ils n’ont jamais interagi les uns avec les autres avant de se rencontrer dans le cliffhanger de la saison 1.
C’est un bon moyen de ramener les téléspectateurs dans le monde de Fondation, bien qu’un peu frustrant car il est lié à l’intrigue la moins développée de la saison 1: Gaal se sent tellement trahi par le fantôme numérique de Hari Seldon à propos de la mort de Raych (Alfred Enoch) et de l’ingérence de Seldon dans ce qu’il lui a vendu comme maths immuables de psychohistoire qu’elle fait exploser la seconde moitié du plan de Seldon pour une deuxième Fondation, cachée de la première. C’est sans doute le plus mélodramatique de Fondation‘s complots – bien que les Cléons certainement donnez-lui une course pour son argent, comme nous le verrons – et est principalement sauvé par une dynamique amusante qui émerge lorsque la version de Hari Gaal s’est enfuie se révèle être à l’intérieur du Prime Radiant que Salvor a apporté avec elle sur son cryo -voyage de stase vers le futur.
Et ce Seldon ? Il a été conscient tout le temps, et il est énervé.
Malheureusement, Fondation ne peut pas vraiment faire un repas de tout cela, parce que ces personnages – les trois premiers moteurs de son intrigue massive – sont isolés de tout le monde sauf les uns des autres dans ces premiers épisodes. Dans leur intrigue, la tension entre la science-fiction riche en idées des œuvres d’Asimov et l’opéra spatial explosif que le spectacle serait plutôt est la plus évidente. Au début de la saison 2, Gaal et Salvor donnent au public un aperçu de la direction que prend la série, et bien que ce ne soit pas le cas plus netça a au moins l’air flippant cool. —Josué Rivera
La nouvelle Fondation
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L’une des idées les plus convaincantes de la saison 1 de Fondation effleuré mais jamais creusé était dans la nature floue de la foi et de la science lorsqu’elles sont appliquées à l’humanité à une si grande échelle. C’est le paradoxe de la prémisse de la série : si la psychohistoire est un modèle mathématique qui peut aider l’humanité à survivre pendant des siècles, qu’est-ce que cela signifie pour l’autodétermination ? Et pour les innombrables personnes qui ne sont pas des scientifiques capables de saisir les jolies visualisations de la psychohistoire et de prouver sa science – ils vont juste devoir lui faire confiance, et Hari Seldon. En quoi est-ce différent de la foi en un dieu ?
Plus d’un siècle après la création de la Fondation sur Terminus, Fondation s’installe en jouant avec ces questions, montrant la Fondation – maintenant une petite collection de mondes au bord de l’espace impérial – dirigée par un petit groupe de marionnettistes d’ombres guidant les masses en propageant la psychohistoire comme une foi parmi une population qui ne le fait pas connaître leurs origines.
Le résultat est un ouroboros de foi et de science, où un brouillage intentionnel des lignes a créé une société où une civilisation accélère son développement sans savoir qu’il y a des mains qui les poussent. La partie la plus juteuse de cette intrigue réside dans les motivations derrière ces mains.
La psychohistoire s’est avérée quelque peu jouable par son créateur, alors qui peut dire que la même chose ne peut pas être vraie de ses intendants actuels ? Sont-ils motivés par leur propre intérêt ou par le rêve du plan de Hari ? Et la psychohistoire en rend-elle compte ?
C’est une branche de FondationL’histoire de qui vole dangereusement près d’une expérience de pensée infructueuse de poulet ou d’œuf, et la plus dépendante des deux autres intrigues qui s’y croisent de manière significative. Parce qu’il y a une chose sur laquelle tout le monde est clair en ce moment : cette version de la Fondation est sur le point d’entrer en guerre. —JR
L’Empire Cléon
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Bien que ce frère Dawn (Cassian Bilton), Day (Lee Pace) et Dusk (Terrence Mann) ressemblent à leurs homologues de la saison 1, ils sont tout sauf. Cette Dawn est beaucoup plus assurée, Dusk beaucoup plus distraite, et ils sont tous les deux chargés d’affronter une journée beaucoup plus impétueuse. Pour ce trio, la corruption génétique de Cléon Ier n’est plus un mystère, et Day — beaucoup plus intéressé par son individualité que par son passé — répond de la seule façon qu’il sait faire : trouver une impératrice et perpétuer la lignée génétique de l’ancienne -façon façonnée.
C’est le plaisir de Fondationla marque de science-fiction de, et pourquoi l’Empire se démarque comme l’intrigue la plus forte de la série tout au long des deux saisons. Avec les mêmes acteurs traversant de nouvelles époques et de nouveaux défis, tout semble reconnaissable mais nouveau, se fondant dans des couches naturelles de l’histoire alors que les clones se débattent avec l’héritage qu’ils incarnent. C’est une opacité de science-fiction parfaitement calibrée (non dérogatoire). Le monde d’Empire est si grand et si étranger, mais équipé de telles faiblesses humaines, la promesse exacte d’une adaptation d’Asimov comme celle-ci.
Pace’s Day se démarque, un Cléon qui considère l’Empire comme presque plus un fardeau qu’un droit de naissance. À travers lui, Fondation concentre ses thèmes de puissance croissante et décroissante tandis que le monde change autour de vous. Comme tant d’autres, il se bat pour sa survie et sa légitimité de toutes les manières possibles. Contrairement à tant d’autres, il le fait en mettant fin à une longue lignée d’empereurs clones et en ayant des relations sexuelles avec son robot majordomo Demerzel (Laura Birn).
Cela laisse le trio Empire de Pace dans une situation difficile, mais profondément humaine. Seule la psychohistoire peut rendre compte de la façon dont leur vie et leurs choix façonneront Fondation venir. Mais avec une telle portée stellaire du spectacle, c’est bien d’avoir quelque chose de terrestre pour l’échelle. —Zosha Millman