Peut-être la chose la plus étrange à propos de Tout partout tout à la foisun film dans lequel un point d’intrigue notable consiste à riffer sur 2001 : L’odyssée de l’espace pour expliquer une réalité alternative où les humains ont développé des hot-dogs pour les doigts, c’est qu’il est parfois n’est-ce pas sentir ça bizarre. Réalisé par Daniel Kwan et Daniel Scheinert, il se situe à l’intersection d’un marathon de vidéoclips frénétique, d’une comédie burlesque d’arts martiaux et d’un pastiche de science-fiction surréaliste. Mais il est ancré dans un drame familial sérieux qui est rehaussé par une série de grandes performances, en particulier de la star centrale Michelle Yeoh.
Il se passe beaucoup de choses dans Tout partout, mais l’essentiel est simple. Evelyn Wang (Yeoh) est la propriétaire harcelée d’une laverie automatique défaillante et mène une vie désordonnée et insatisfaisante. Son mari apparemment milquetoast Waymond (Ke Huy Quan) lui a signifié des papiers de divorce, la santé de son père perpétuellement exigeant (James Hong) est défaillante et sa fille Joy (Stephanie Hsu) est frustrée par la propre désapprobation snippy d’Evelyn. Un employé impitoyable de l’IRS nommé Deirdre Beaubeirdra (Jamie Lee Curtis) la vérifie pour, parmi d’innombrables autres décisions douteuses, réclamer une machine à karaoké comme dépense fiscale.
Puis, alors qu’Evelyn fait une dernière tentative pour sauver son entreprise, le corps de Waymond est soudainement possédé par un homologue de l’une des réalités alternatives presque infinies. Il lui dit qu’elle est la seule personne capable de sauver le multivers d’une menace destructrice de réalité. Et elle doit encore payer ses impôts.
Comme alt-Waymond le reconnaît, les mécanismes précis du multivers sont complexes et pas toujours logiques. Les « verset-jumpers » peuvent utiliser des écouteurs pour marionnetter les corps de leurs autres moi, et ils peuvent osmoser les compétences de leurs homologues d’autres mondes en effectuant des actions cruciales qui placent leur vie sur des chemins différents. (Pour des raisons inexpliquées, la plupart de ces tâches sont douloureuses ou grossières, comme se faire couper du papier ou manger du baume à lèvres.) Le processus ouvre un léger lien psychique entre les homologues, et pour les sauteurs de versets qui se poussent trop loin, comprenant cette gamme d’infinies possibilités peuvent conduire à une crise existentielle dévastatrice.
La configuration offre à Kwan et Scheinert une chance de flipper entre une multitude de mini-récits et un nombre vraiment vertigineux de changements de costumes colorés, et cela justifie une série de séquences d’arts martiaux excentriques qui fonctionnent essentiellement sur la logique du rêve. Tout est partout les scènes de combat sont plus divertissantes, plus créatives et mieux tournées que celles de nombreux films d’action à part entière, y compris ceux des franchises très cinématographiques sur lesquelles il s’appuie clairement. (Ils sont bien plus amusants que presque tout dans les films Marvel réalisés par les frères Russo, qui ont été producteurs ici.)
Le moi principal de Yeoh est une femme confuse parfaite qui peut soudainement réaliser des exploits acrobatiques incroyables tempérés par une comédie physique loufoque, tandis que ses autres personnages mettent en valeur son charisme sans effort. Quan oscille avec fluidité entre son infortuné moi de l’univers primaire et son alter-ego hyper-compétent, avec à la fois le ton et le langage corporel basculant dans des transitions d’une fraction de seconde. Même Curtis, présentée comme une bureaucrate sournoise, prend une tournure menaçante dans l’un de ses nombreux personnages.
Tout partout est plein de connexions complexes et d’armes de Tchekhov qui sont plus cohérentes sur le plan esthétique que narratif. Il revient constamment pour créer des vignettes multivers étendues à partir de détails mineurs plus tôt dans le film, y compris des blagues allant de légères à assez grossières. (C’est le bon moment pour mentionner que Kwan et Scheinert ont également réalisé Homme de l’armée suisseun film qui mettait en vedette Daniel Radcliffe en tant que cadavre flatulent.) Quelques-uns de ces rappels semblent étrangers, et basés sur une session de questions-réponses après la première du film SXSW, c’est après au moins une sous-parcelle a été laissée sur le sol de la salle de coupe. Mais ils aident à vendre l’humour du film en faisant tourner des références cinématographiques et des gags jetables – et si vous mettez, comme, tout sur un bagel, mec – dans des scènes impassibles livrées avec un flair visuel.
Les éléments dramatiques ne s’additionnent pas toujours. Tout est partout les séquences de science-fiction peuvent être écrites comme si elles marquaient le temps entre des absurdités, parsemées de dialogues explicatifs qui ne se confondent pas avec les échanges plus convaincants et naturalistes ailleurs. Le scénario regorge de monologues sur la vie et l’humanité qui sonnent bien isolément mais qui sont mélangés aussi brusquement que les costumes du film, affirmant des motivations de personnages qui n’ont pas été bien établies avant ce moment.
Même ainsi, la relation entre Evelyn, Joy, Waymond et (de manière inattendue) Deirdre se transforme en quelque chose de doux qui reste juste à un cheveu d’être écoeurant. Tout est partout les personnages individuels sont en grande partie des archétypes, bien que des archétypes qui ne sont pas souvent vus dans les films de science-fiction grand public. Mais le film les traite comme des facettes complémentaires d’une seule personne compliquée plutôt que comme une pléthore d’entités distinctes. Il n’y a pas d’ambiguïté bon marché quant à savoir si l’un des événements du film se produit – le multivers existe définitivement, et il contient des personnes dont les doigts sont définitivement des hot-dogs – mais sa gamme de mondes a l’ambiance de fantasmes qui mettent en évidence des aspects du noyau des personnages, ce qui en fait plus que des gadgets ou des bizarreries pour le plaisir.
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Cela tient peut-être moins au scénario qu’au casting, qui apporte de la cohérence aux scénarios les plus absurdes. Quan donne à Waymond une vulnérabilité résiliente qui se manifeste même lorsqu’il entraîne Evelyn dans le multivers. Alors que Hsu passe moins de temps à l’écran en tant que personnage de l’univers d’origine, elle équilibre le fait d’être violemment nihiliste et désespérément perdue en tant qu’alter ego de Joy. Deirdre est légitimement méchante, mais – comme beaucoup de connards du monde réel – capable de gentillesse et d’affection.
Et dans un film évoquant d’innombrables films antérieurs sur des perdants mécontents qui découvrent qu’ils sont secrètement des héros, Yeoh offre une interprétation poignante et magnétique du trope. Son protagoniste est déçu de la vie mais reste un être humain mature et fonctionnel entouré de personnes imparfaites mais finalement décentes. La plongée d’Evelyn dans le multivers est annoncée par la façon dont elle navigue dans sa famille multigénérationnelle et multilingue, son dialogue rapide passant du mandarin, du cantonais et de l’anglais. Un des Tout est partout faire des blagues est que son protagoniste est littéralement la version la moins talentueuse possible d’elle-même, mais les écarts entre les moi d’Evelyn ne semblent jamais choquants – vous pouvez croire que quelques décisions séparent un propriétaire de laverie assiégé d’un chef cuisinier ou d’un chanteur d’opéra.
Pour tous les trucs bizarres qui sont jetés dans Tout partout, Le geste le plus risqué de Kwan et Scheinert est sans doute de choisir une durée de près de 140 minutes pour une comédie construite autour d’un coup de fouet tonal délibéré, d’un style d’humour potentiellement polarisant et d’un rythme épuisant. Tout partout est une boule de fil géante emmêlée d’un film, et si cela ne fonctionne pas pour vous, ce sentiment durera très, très longtemps. Si ça Est-ce que travail, cependant, il pourrait s’agir de l’un des films les plus charmants et ridicules que vous voyez cette année.
Tout partout tout à la fois fait ses débuts en salles le 25 mars