« J’aime les outsiders » Bienvenue à Flatch‘s Shrub (Sam Straley) déclare fièrement deux minutes après le début de la première de l’émission, comme une façon d’expliquer pourquoi il mange son cousin Kelly (Holmes) a jeté des mini-beignets en poudre à la cannelle. (Dans sa métaphore, les friandises mal aimées sont les outsiders.) C’est une ligne qui résume succinctement le duo principal et le décor de cette comédie Fox, dans laquelle une équipe de documentaires s’envole pour enquêter sur les raisons pour lesquelles les Américains rêvent d’une vie plus simple, en tombant sur le petite ville titulaire de l’Ohio.
Shrub et Kelly sont leurs guides touristiques de facto alors qu’ils tentent de montrer une partie négligée de l’Amérique rurale, une partie qui essaie de survivre au milieu de perspectives économiques en déclin. (Cette ligne «opprimée» parle en quelque sorte des comédies diffusées, en général, ces jours-ci aussi. Il n’y a vraiment pas eu de sitcom diffusée en petits groupes depuis Le bon endroit a émergé en 2016, bien que la donne change lentement avec l’arrivée d’ABC École primaire Abbott et CBS’ Des fantômes.)
Bienvenue à Flatch n’est pas un ajout valable à l’ardoise des heures de grande écoute tout de suite, mais ce n’est pas sans espoir non plus. La comédie Fox a un pedigree remarquable, après tout : elle vient de Le sexe et la ville l’écrivain Jenny Bicks, et compte Freaks and Geeks‘ Paul Feig comme scénariste et réalisateur. Tandis que Bienvenue à Flatch n’est pas immédiatement accrocheur ou une émeute de rire, il commence à prendre forme quelques épisodes plus tard.
Basé sur la BBC Ce pays, le faux documentaire concerne un groupe de personnes qui sont rarement sous les projecteurs. Les citoyens de Flatch sont des excentriques maladroits, dont la plupart ont à peine vécu la vie en dehors des limites de la ville parce qu’ils n’ont pas les moyens de le faire, et Bienvenue à Flatch essaie de donner une tournure attachante à leurs problèmes, petits et grands, comme le manque de ressources et l’isolement social.
Pendant ce temps, Kelly et Shrub ont tendance à passer toute la journée à ne rien faire de valable, à l’exception d’une tentative de démarrage d’un service de covoiturage de type Uber à Flatch, où de nombreuses personnes n’ont pas de véhicule. Ce qu’ils fais l’amour, c’est faire des farces au chauffeur de bus, dessiner des graffitis et se moquer du ministre local, le père Joe Binghoffer (Seann William Scott). Sous tout ce bazar se cache une dynamique familiale brisée, et vous comprenez pourquoi ils dépendent complètement l’un de l’autre. Bienvenue à Flatch exploite au maximum le lien à l’écran de Straley et Holmes, faisant de Kelly et Shrub les personnages les plus étoffés et le cœur battant de la série. Feig et les autres réalisateurs utilisent de manière experte l’esthétique du faux documentaire pour capturer subtilement la sincérité et la vulnérabilité de deux jeunes adultes par ailleurs bruyants.
Le spectacle crée également une ambiance avec le père Joe et son ex, Cheryl (Aya Cash), qui a déménagé à Flatch pour être avec sa version d’un Hot Priest avant qu’il ne la largue. Elle est maintenant rédactrice en chef du journal local avec un abonnement d’environ 534. Malheureusement, Scott et Cash partagent peu ou pas de chimie jusqu’à présent, bien que Cash écrase sa performance alors que Cheryl découvre si elle appartient ou non à cette communauté. . (Gardez un œil sur un plaisir Vous êtes la pire retrouvailles avec Desmin Borges récurrent en tant qu’éditeur rival nommé, de toutes choses, Jimmy.)
Bienvenue à Flatch sert un assortiment d’autres habitants excentriques, comme l’ennemi juré de Kelly, Nadine (Taylor Ortega), l’ami en herbe de Shrub, Mickey (Justin Linville), et l’éventuel assistant de Joe, Big Mandy (Krystal Smith). Smith se débrouille bien avec un matériel limité, mais aucun des personnages secondaires n’est suffisamment développé à mi-parcours de la première saison, ce qui en fait un début difficile.
Le spectacle précise cependant ses spécificités: des détails comme l’amour du père Joe pour le golf et Chris Pine, l’affinité de Big Mandy pour les bâtonnets de viande et Garth Brooks, la capacité de Kelly à identifier de quel train il s’agit à partir de son sifflet ajoutent du flair. Mais les blagues elles-mêmes n’atterrissent pas souvent. Il y a très peu de choses au nom de la comédie pure et simple, qu’il s’agisse de doublures, de gags visuels ou même du style classique « regarder la caméra » rendu populaire par Jim Halpert, Ben Wyatt, et maintenant Abbottc’est Grégory Eddie. La farce est une combustion extrêmement lente (pensez aux premières saisons exigeantes de Le bureau et Parcs et loisirs, montre Feig également réalisé). Fox lance probablement les sept premiers épisodes pour se gaver de Hulu le jour de sa première linéaire pour cette raison.
Une grande partie de la série se concentre donc sur l’établissement de Flatch comme l’un des personnages principaux. (Oui, oui, à quel point SATC de Bicks.) Le cadre est assez terne, semblable à Letterkenny ou tôt Ruisseau de Schitt, une petite ville regorge de compétitions bizarres comme le lancer de poêles et la conception d’épouvantails, ainsi que de mythes légendaires transmis de génération en génération. Des événements particuliers ont permis à Shrub, Kelly et au reste du gang de s’épanouir de manière surprenante, mais le spectacle est déterminé à être tout cœur à un degré qui semble un peu forcé. Bienvenue à Flatch clique à peu près autour de l’épisode six (« RIP Cynthia »), cependant, en se concentrant sur l’ensemble de l’ensemble lors d’un complot funéraire absurde. C’est ici que le spectacle trouve enfin quelque chose d’un groove comique.
Le début de chaque épisode note des problèmes particuliers qui affligent la ville – soins médicaux insuffisants, mauvaise infrastructure, réel problèmes—et pendant que Bienvenue à Flatch ne cherche pas nécessairement des réponses à ces problèmes, il fournit un instantané assez unique (et sincère), malgré quelques trébuchements en cours de route.