The Black Demon sort en salles le 28 avril 2023
Meg 2: The Trench n’a pas besoin de s’inquiéter du fait que The Black Demon d’Adrian Grunberg vole son tonnerre de film mégalodon. Les écrivains Carlos Cisco et Boise Esquerra adaptent la féroce légende mexicaine El Demonio Negro en un thriller éco-aquatique générique, tirant des histoires de pêcheurs sur un grand blanc ou un mégalodon bizarrement grand qui hante ses eaux, y compris le golfe de Californie. Malheureusement, les inspirations des contes chuchotés ne constituent pas une excitation en raison d’une foule de problèmes qui affligent la plupart des films de requins swing-and-miss qui sortent de nos jours. La mythologie aztèque ne maintient à flot que la scandaleuse attaque de requins sur une plate-forme pétrolière pour la plupart vide, car les mentions de Tlaloc (dieu de la pluie) ou d’idoles symboliques ne sont pas assez intéressantes pour détourner l’attention de l’absurdité gorgée d’eau de ce commentaire anti-corporatif aux rangées de dents émoussées.
Il y a des personnages que vous aimez détester, et puis il y a des personnages qui traînent et traînent un film quand tout ce que vous voulez les voir devenir, c’est de la nourriture pour requins. Josh Lucas joue le rôle de l’exécutif de la compagnie pétrolière Paul Sturges, l’un des personnages principaux les plus détestables de la mémoire récente. Cisco et Esquerra l’écrasent à dessein en tant qu’étranger qui ne reconnaîtra pas le mal que sa société a causé à un village de pêcheurs mexicain par ailleurs paisible, mais il grince terriblement. Il incarne la caricature stéréotypée de l’Américain haussier et irrespectueux à l’étranger, traitant les habitants et leurs croyances comme des ordures échouées à un degré distrayant. « Prenez vos conneries aztèques superstitieuses et mettez-les dans votre cul », dit-il aux travailleurs locaux, bien qu’il ait vu un requin plus grand que nature avaler un petit bateau. C’est horriblement exagéré depuis trop longtemps, ce qui fait avancer l’intrigue de manière risible alors que Sturges condamne tout le monde pendant qu’ils haussent les épaules et obéissent.
Il est là pour évaluer si sa plate-forme pétrolière de fierté et de joie doit être mise hors service, seulement pour rencontrer une énorme bête ressemblant à un requin surnommée The Black Demon qui a tué la plupart de l’équipage et effrayé le reste – nous avons donc probablement manqué la meilleure partie de l’histoire. L’action se déroule de manière étouffante autour de la structure rouillée et mâchée qui a été construite pour résister aux conditions météorologiques de catégorie 5 – mais pas un énorme mangeur d’hommes qui maintient les piliers de soutien à des vitesses de frappe, semble-t-il.
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Si quelqu’un se démarque, c’est l’acteur mexicain vétéran Julio Cesar Cedillo dans le rôle de Chato, l’un des deux survivants laissés sur la plate-forme lorsque Sturges arrive. Sa camaraderie avec son meilleur ami Junior (Jorge A. Jimenez) est une double équipe agréable contre Sturges lorsqu’il commence à débiter des bêtises vaguement xénophobes, faisant écho aux frustrations des villes étrangères bouleversées par des entreprises qui promettent une prospérité créatrice d’emplois pour laisser des territoires en pire état. . Cedillo s’élève comme une voix pour les sans-voix dans une histoire sur l’égoïsme culturel par-dessus tout, tandis que la famille qui l’accompagne se perd dans un scénario qui les utilise continuellement comme des sacs de frappe verbaux qui méritent à peine d’être mentionnés. Ce sont des personnages factices, avec de nombreux exemples qui commencent par la première idée de Sturges après avoir vu le démon noir être que Chato et Junior devraient plonger dans les profondeurs nuageuses de pétrole et espérer le meilleur.
Le démon noir n’a jamais fière allure, mais il est particulièrement médiocre lors de prises de vue en extérieur en République dominicaine, car la lumière du soleil ardente lave l’écran avec une blancheur éclatante qui contrecarre le directeur de la photographie Antonio Riestra. Ce n’est pas un film d’horreur océanique particulièrement attrayant, car le type de caméra utilisé semble changer scène par scène, ainsi que la qualité de l’image. Le cadre de la plate-forme pétrolière battue et battue valorise au moins la conception de la production qui semble dystopique en mer – comme le refuge en métal très éloigné de la civilisation – mais d’autres plongées profondes ou séquences nocturnes ne peuvent pas cacher la claustrophobie née du tournage dans les piscines de studio . L’accent est mis sur les effets numériques, à la grande déception, qui s’étend au peu de gore présent dans un film avec un si petit nombre de corps.
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Ensuite, nous avons le Black Demon lui-même : un méchant informatisé qui laisse derrière lui des morceaux flottants de chair humaine pour signifier qu’un méchant tue non pas pour manger, mais pour le sport. Il n’y a rien de spécial dans l’animation, et les capacités de la créature mythique ne sont pas suffisamment expliquées. Quand les personnages hallucinent de tout, des méduses aux bateaux de sauvetage, c’est apparemment le truc du démon ? Les effets numériques sont décevants, tout comme ceux de tant de thrillers de requins qui sont venus et repartis, des taches d’ombre inauthentiques qui ne se fondent pas naturellement sous des vagues agitées à une violence peu abondante qui se débat avec une caricature chaotique (montages frénétiques, capacités d’effets limitées ). Entre une cloche de plongée qui ne peut pas résister aux mâchoires du démon et un ou deux autres appels rapprochés par-dessus bord, les opportunités d’excitation sont limitées – et Grunberg ne parvient pas à capitaliser.