Cette critique et ce récapitulatif de la saison 1 de la génération V, épisode 6, « Jumanji », et de la façon dont les garçons racontent une histoire classique de X-Men contiennent des spoilers.
Comme la première saison de Génération V se précipite dans sa phase finale, cela reste un spectacle de super-héros parfaitement utilisable. C’est bien fait et a un casting charmant, mais cela ressemble aussi de plus en plus au genre d’histoire de super-héros qui Les garçons parodierait sans pitié.
Génération V a évidemment une dette considérable envers X Men, à la fois la marque établie de bandes dessinées et les longs métrages qui ont contribué au lancement du boom des films de bandes dessinées modernes. Cela est particulièrement évident dans « Jumanji », un épisode qui – malgré une apparition quelque peu gratuite de Soldier Boy (Jensen Ackles) – ressemble à un classique. X Men histoire. Cela se reflète dans le format de l’histoire, ses principaux rythmes dramatiques, et dans ses révélations à couper le souffle.
L’intrigue de « Jumanji » trouve les personnages principaux piégés dans la tête de Cate (Maddie Phillips). À l’intérieur, les personnages découvrent une multitude d’images étranges qui fournissent à la fois l’histoire nécessaire de Cate et qui les aident à élargir leur compréhension de la conspiration plus profonde de l’Université Godolkin. Ce n’est pas l’outil de narration le plus nuancé ou le plus subtil, mais il fonctionne. Il couvre une grande partie de l’immobilier narratif avec une efficacité admirable.
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Le voyage dans la psyché d’autrui est un dispositif narratif courant. C’est l’idée centrale de La cellule, Par exemple. Pourtant, l’utilisation de ce type de télépathie pour faire avancer une intrigue sérialisée de longue durée a été utilisée à plusieurs reprises dans X Men des bandes dessinées. Grant Morrison et Frank Quitely l’ont utilisé à bon escient dans Nouveaux X-Men #121 début 2002. Près de deux décennies plus tard, Jonathan Hickman et Russell Dauterman rendront hommage à ce concept dans X-Men géants : Jean Grey et Emma Frost #1.
Bien sûr, Cate elle-même est un personnage qui se sent redevable à Emma Frost. C’est une belle (et quelque peu caustique) jeune femme blonde dotée de dons télépathiques, qui se révèle finalement un peu plus sympathique que son attitude initialement froide ne le suggère. Il y a sans aucun doute des nuances de Rogue là-dedans aussi, dans sa tendance à porter des gants pour ne pas toucher accidentellement qui que ce soit et ne les affecter avec ses pouvoirs. En tant que telle, la comparaison semble quelque peu méritée.
Avec la première saison de Génération V À l’approche de ses deux derniers épisodes, « Jumanji » permet à la série de se précipiter dans le développement et l’exposition des personnages. Piégés dans la tête de Cate, Marie (Jaz Sinclair), Andre (Chance Perdomo) et Jordan (London Thor et Derek Luh) voient chacun leurs secrets les plus sombres exposés les uns aux autres. Cela oblige les personnages à se confronter eux-mêmes et les uns aux autres. En tant que dispositif narratif, il est solide et robuste.
Bien sûr, Génération V se heurte ici à l’un de ses problèmes centraux et récurrents. Aucun des personnages ne fait face à de réelles conséquences pour ses actes, la série étant réticente à demander des comptes à l’une de ses pistes pour ce qu’ils ont fait. Il semble souvent qu’il suffit que ces personnages se sentent mal à propos du mal qu’ils ont causé, plutôt que de chercher à l’expier de manière significative ou à y faire face de manière substantielle.
C’est plus évident avec Cate. « Bienvenue au Monster Club » a révélé que Cate avait trahi la confiance de ses amis pendant une période prolongée. Elle utilisait ses pouvoirs pour effacer leurs esprits. Il s’agissait d’un horrible abus de pouvoir, que la série a comparé à l’histoire d’agression sexuelle de Rufus (Alexander Calvert). Comment une personne peut-elle pardonner à un soi-disant ami une violation aussi intime et corrosive de son autonomie ? Génération V semble suggérer que la réponse est « facilement ».
« Jumanji » s’ouvre avec Cate annulant haut la main ses abus envers Emma (Lizze Broadway). « Souviens-toi de tout ce que je t’ai fait oublier », dit Cate à son amie. C’est tout ce qu’il faut. Emma part immédiatement s’occuper de Sam (Asa Germann), avec seulement une brève injure adressée à Cate. Cela semble être une modeste pénalité à payer. Quand André exprime sa colère contre Cate, Marie la défend. « Elle était foutue, comme nous tous », insiste Marie.
À la fin de l’épisode, même Sam a réussi à surmonter sa colère envers Cate, malgré son implication dans la mort de son frère, Luke (Patrick Schwarzenegger). « Je sais que vous ne me faites pas confiance », concède Cate. Marie répond : « Ouais, et tu vas devoir travailler très dur pour le récupérer. » Cela semble un peu banal, compte tenu de ce que Cate a fait à ces personnages au cours des deux épisodes précédents. Cela renforce le sens dans lequel il ne s’agit que d’un récit standard de super-héros.
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Cela semble en contradiction avec la logique narrative de Les garçons, où les transgressions de héros nominaux comme A-Train (Jesse T. Usher) ou The Deep (Chace Crawford) mettent des années à être résolues. Il ne semble pas naturel que ces personnages pardonnent à Cate si facilement, même avec l’artifice narratif de l’expérience de mort imminente de Cate pour forcer le problème. Ce n’est pas mérité, et cela n’a vraiment de sens que parce que Génération V a besoin que ses protagonistes avancent en tant que front uni, une équipe de super-héros conventionnelle.
« Jumanji » n’emprunte pas seulement directement à X Men des bandes dessinées. Il riffe également sur les longs métrages. La séquence de flashback de Shetty (Shelley Conn) rencontrant Cate évoque les scènes de Charles Xavier (Patrick Stewart, James McAvoy) rencontrant Jean Gray (Famke Janssen, Sophie Turner) dans les deux films. X-Men: L’Affrontement final et Phénix sombre. Il s’agit de scènes où un directeur d’une école de super-héros rencontre une jeune fille télépathique dont les capacités commencent à effrayer sa famille.
Pourtant, ce ne sont là que les éléments narratifs de base de « Jumanji » qui s’inspirent du contexte plus large. X Men la franchise. La scène finale de l’épisode révèle l’intrigue crapuleuse de Shetty. La série fait allusion de manière assez inquiétante à ce que Shetty a prévu à travers les expériences que Cardosa (Marco Pigossi) mène dans les bois. Il semble au départ que Shetty et Cardossa essayaient de trouver un moyen de contrôler les super-héros. Cependant, « Jumanji » révèle des ambitions plus sinistres.
Sous les instructions de Shetty, Cardosa augmente la dose virale administrée au sujet de test (Briana-Lynn Brieiro). Cela la tue. Cela horrifie Cardosa, mais cela excite Shetty. « Alors le virus a fonctionné ? Shetty observe le cadavre. Elle n’a qu’une seule question. « Maintenant, pouvez-vous le rendre contagieux ? » L’implication semble être que Shetty ne veut pas tant contrôler les super-héros que les tuer à l’aide d’un virus armé.
Encore une fois, cela rappelle un certain nombre de choses différentes X Men les fils de l’intrigue. Au cours des années 1990, le virus « Legacy », conçu par le méchant Stryfe, a été traité comme une métaphore peu subtile du SIDA, ravageant la population mutante. Pendant le règne de Morrison Nouveaux X-Men couru, les mutants se retrouvèrent assiégés à la fois par une grippe provoquée par des nano-sentinelles et une bactérie sensible qui s’était baptisée « Sublime ». Ce n’est pas une histoire typique de super-héros, mais c’est une histoire spécifique X Men histoire.
Génération V a déjà laissé entendre que Shetty avait des motivations pour vouloir la mort des super-héros. Même en ignorant la condescendance de personnages comme Tek Knight (Derek Wilson) dans « The Whole Truth », Shetty a fait une référence au passé à sa famille dans « #ThinkBrink ». Reprenant une référence lors d’une de leurs conversations, Marie a demandé : « Vous avez une fille ? Shetty répond: « Je l’ai fait. » Étant donné les règles selon lesquelles l’univers de Les garçons fonctionne, cela met en place une motivation de caractère assez claire.
Bien sûr, si Shetty envisage de déclencher une contagion virale capable de tuer des super-héros, elle commet effectivement un génocide. « Jumanji » semble l’avoir compris. La réponse paniquée de Cardosa à la mort de son sujet est clairement la suivante : « Je ne faisais que suivre les ordres ». Encore une fois, c’est un familier X Men battement d’intrigue, un moins courant dans d’autres médias de super-héros. Les mutants ont été confrontés à un génocide à plusieurs reprises, adoptant même des variantes du mantra du monde réel « plus jamais ça » comme « plus jamais ».
Il y a là quelque chose d’un peu incongru. Cela marque un tournant décisif par rapport à la logique narrative qui sous-tend Les garçons. Tandis que le X Men La franchise est construite autour de mutants qui naissent différents des êtres humains et existent donc en tant que groupe racial distinct, les super-héros de Les garçons et Génération V sont créés grâce à la science. Ce sont des enfants qui ont reçu une dose de « Composé V ». Ils sont bien plus proches de héros comme Hulk ou Captain America que de mutants.
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Bien sûr, dans « #ThinkBrink », Cate souligne qu’aucun de ces enfants n’a demandé à se faire injecter. « Ce n’est pas de ta faute », a assuré Cate à Marie. « Tes parents t’ont injecté une drogue dangereuse quand tu étais bébé pour gagner de l’argent avec toi. » Elle a raison. Ces adolescents étaient trop jeunes pour consentir à la procédure et étaient en fait des cobayes. En même temps, compte tenu du sous-texte déjà maladroit et imparfait des mutants en tant que groupe racial opprimé, c’est un grand pas en avant dans le monde de Les garçons.
En regardant « Jumanji », il est clair que Génération V veut raconter une histoire de super-héros beaucoup plus simple et directe que Les garçons. Cependant, l’épisode démontre également que cela est incroyablement difficile dans le monde établi par Les garçons. Ces tropes classiques de super-héros ne peuvent pas être facilement adaptés à ce monde et ne servent qu’à encombrer et à confondre ce qui rend cette prémisse particulière si intéressante et convaincante.
Avec « Jumanji » Génération V se sent un peu trop coincé dans sa propre tête. Il doit jeter un regard autour de lui et considérer le contexte plus large dans lequel il s’inscrit.