Fuhrman est fantastique dans ce retour schlocky mais jamais ennuyeux du film culte de 2009.
C’est l’Estonie, 2007, et la séquence d’ouverture de « Orphan: First Kill » assure que nous sommes dans le domaine d’un film d’horreur car elle s’ouvre sur un plan entendu d’une voiture serpentant sur une route montagneuse recouverte de neige. C’est une crèche évidente de « The Shining » à laquelle les cinéastes d’horreur ne semblent jamais pouvoir résister, et ce n’est jamais ne pas une blague de genre charmante dans la tonalité du Wilhelm Scream, une référence évocatrice et facile que les cinéastes adorent ajouter pour nous mettre dans une ambiance effrayante.
À partir de là, cette préquelle du film culte « Orphan » de 2009, désormais réalisé par William Brent Bell, succédant au réalisateur du premier film Jaume Collet-Serra, s’écarte principalement d’un tarif aussi noble, s’installant dans des vibrations de téléfilms trash pour le reste. de son temps d’exécution chargé de torsion. Malgré une autre performance merveilleusement dérangée d’Isabelle Fuhrman (avec l’actrice maintenant âgée de 25 ans, à un âge plus proche de celui de son personnage qu’elle ne l’était à 10 ans dans l’original), « First Kill » ne peut pas tout à fait être à la hauteur de la réputation de l’original. , apprécié pour son intrigue risible sur papier sur une immigrante estonienne de 33 ans capable de se faire passer pour une fille de 12 ans en raison d’un trouble hypophysaire qui la maintient proportionnellement petite.
Cela ne veut pas dire que « Orphan: First Kill » n’a pas sa part de sensations fortes, comme une évasion violente d’un établissement psychiatrique estonien dans laquelle « Esther » (dont le vrai nom est Leena) enfonce brutalement un gardien de prison avant de voler l’identité de une Américaine disparue et se rendant aux États-Unis en se faisant passer pour elle. Il y a moins d’enjeux mais de plus grandes possibilités de construction du monde cette fois-ci maintenant que le public connaît la réalité de la véritable identité d’Esther : c’est une femme adulte, pas une enfant, et cela s’accompagne de complications.
Comme dans « Orphan » de 2009 avec Vera Farmiga et Peter Sarsgaard, Esther cible à nouveau un couple accablé de chagrin, Allen (Rossif Sutherland) et Tricia (Julia Stiles). Les Albright sont une famille riche sous le choc de la disparition inexpliquée de leur fille Esther, que Leena habite confortablement en raison de sa stature et de sa maîtrise apparente de la perplexité enfantine. Mais cette fois-ci, « Orphan: First Kill » pèse les dilemmes existentiels en son cœur : toute la ruse en vaut-elle la peine ? Voir Fuhrman descendre une mini-bouteille de vodka dans les toilettes d’un avion après avoir retrouvé sa «mère» Tricia est une image hilarante. Le scénariste David Coggeshall semble s’être penché sur les possibilités campy du film original.
Les détails de la ruse de Leena sont exposés ici d’une manière qui doit lui sembler épuisante. Elle doit bander ses seins, pour une chose, et garder la bouche fermée autour des amis de son «frère» adolescent Gunnar (Matthew Finlan), qui s’empresse de souligner qu’elle s’habille comme Lizzie Borden. Des nattes, des rubans et tout, Leena (et donc Fuhrman) est de manière convaincante d’âge enfant à l’extérieur, mais son âme fatiguée et assombrie est évidemment misérable à l’intérieur.
Un détective (Hiro Kanagawa) qui a été affecté à l’enquête initiale sur la disparition de la fille d’Albright devient trop curieux, et rencontre donc bien sûr un sombre destin digne de cette franchise et de son approche brutale de la violence occasionnelle. « Orphan: First Kill », cependant, repose sur une torsion introduite au sommet du troisième acte qui dérègle outrageusement tout ce que nous avons vu auparavant. Stiles, en tant que mère aux cheveux bruns et résignée feignant l’enthousiasme à l’idée de retrouver quelqu’un prétendant être sa fille, réaffirme son talent pour les performances ciblées des femmes en crise. Et cette torsion du troisième acte susmentionnée est livrée d’une manière méchamment soudaine par son personnage.
Karim Hussain, le directeur de la photographie qui a travaillé en étroite collaboration avec Brandon Cronenberg et sur d’autres entrées de genre, filme les débats avec une brume vaporeuse et somnambule. Il y a un décorum moisi et même funèbre à tout cela, avec la caméra tourbillonnant autour des visages des acteurs pendant des moments particulièrement déchirants. Le scénario de Coggeshall n’est pas particulièrement pointu, car le film s’articule vraiment autour de cette grande tournure, mais l’approche visuelle et les performances des acteurs donnent à « Orphan: First Kill » un avantage qui devrait satisfaire les fans de l’original.
Catégorie B
« Orphan: First Kill » est maintenant diffusé dans certains cinémas et en streaming sur Paramount Plus.
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