Les honneurs du week-end au box-office sud-coréen sont allés au film d’animation japonais « Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba – To The Swordsmith Village », le dernier opus de la franchise cinématographique et télévisée « Demon Slayer ».
Il a rapporté 2,31 millions de dollars entre vendredi et dimanche, soit près d’un quart de l’activité totale du cinéma le week-end, selon les données de Kobis, le service de suivi exploité par le Korean Film Council (KOFIC).
Les palmarès locaux montrent une autre nouvelle version, le drame policier de fabrication coréenne « The Devil’s Deal », en tête du peloton. C’est parce qu’il a vendu un plus grand nombre de billets 257 000 contre 235 000 pour le titre japonais et que les charts coréens privilégient les ventes unitaires aux revenus bruts. Avec un prix inférieur par billet, « The Devil’s Door » a eu un score brut du week-end qui était un cran inférieur à 2,00 millions de dollars.
Brouillant davantage l’analyse, les deux films sont sortis à des jours différents. « The Devil’s Deal » est sorti mercredi et a rapporté un total de 3,81 millions de dollars sur cinq jours. « Demon Slayer » a ouvert ses portes jeudi et a rapporté 2,94 millions de dollars sur quatre jours.
Le prix des billets est devenu un facteur important, non seulement pour déterminer la position du classement du week-end, mais aussi pour façonner la santé financière de l’industrie des expositions.
Une autre nouveauté, « I’m Hero the Final » s’est également insérée dans le top trois. Un film de concert mettant en vedette le chanteur Lim Young-woong, il a rapporté 1,24 million de dollars sur 66 000 ventes de billets. Au cours de ses cinq jours d’ouverture, il a rapporté 2,51 millions de dollars sur 135 000 billets.
Les trois nouveaux ouvreurs ont poussé « The First Slam Dunk », une autre animation japonaise qui jouait depuis janvier, de la deuxième à la quatrième place. Et ils ont relégué l’ancien top du classement « Ant-Man and the Wasp: Quantumania » du premier au sixième. « Slam Dunk » a récolté 943 000 $ au cours du week-end pour un cumul de 30,5 millions de dollars depuis le 4 janvier. « Ant-Man » a gagné 513 000 $ pour un cumul de 12,3 millions de dollars après trois week-ends.
En cinquième position, moins de 100 dollars d’avance sur « Ant-Man », se trouvait le film américain « Missing ». Après deux week-ends de sortie, il a un cumul de 2,68 millions de dollars.
Le film dramatique coréen « My Heart Puppy » sur deux hommes qui cherchent à retrouver le chien qu’ils ont perdu, a débuté avec 439 000 $ au cours du week-end proprement dit et 791 000 $ au cours de ses cinq jours d’ouverture.
Le drame sportif coréen « Count » a pris 323 000 $ au cours du week-end, pour un cumul de 12 jours de 2,61 millions de dollars.
Un autre titre local, « Marui Video », a gagné 142 000 $ au cours du week-end à la dixième place, soit 1,21 million de dollars sur 12 jours.
« Suzume », l’animation japonaise à succès qui a été diffusée en avant-première et a été officiellement inaugurée mercredi dans les salles coréennes, s’est insérée à la neuvième place. Il a gagné 312 000 $ entre vendredi et dimanche et a déjà encaissé 576 000 $.
La récolte de nouveaux films sortis a augmenté le box-office total du week-end de 29% par rapport à la session précédente. Mais l’agrégat de 9,39 millions de dollars du vendredi au dimanche est encore loin d’un week-end moyen à l’ère pré-COVID.
En réponse à la baisse des niveaux d’activité, les exploitants de cinéma coréens ont procédé à trois augmentations de prix à l’ère du COVID. Le prix moyen du billet en 2022 a atteint 10 285 KRW (7,92 $), soit une augmentation de 6,5 % par rapport aux 9 656 KRW (7,44 $) de 2021, selon le KOFIC.
Le chiffre du prix moyen du billet masque une disparité croissante entre les titres et l’importance croissante des écrans premium (et de leur tarification premium). À titre d’exemple, les billets pour « The Devil’s Deal » du dernier week-end se sont vendus en moyenne 7,78 $, tandis que ceux du film-concert de Lim se sont vendus 18,75 $ pièce.
Un récent rapport du KOFIC montre que les écrans premium (Imax et Dolby, ainsi que les marques locales 4DX et ScreenX) ont enregistré une augmentation de 170 % de leurs revenus en 2022 par rapport à 2021. L’année dernière, ils représentaient 7,7 % des billets vendus et 10,9 % des box. bureau par valeur.
Les données mensuelles montrent que le box-office en Corée se rétablit aux niveaux de 2020. Le total de janvier et février 2023 a atteint 214 milliards de KRW, un chiffre supérieur à celui de toute année touchée par la pandémie (2020-2022). Néanmoins, les revenus étaient inférieurs de 38 % aux deux premiers mois de 20219, la dernière année normale de l’industrie. Et une part de marché de 68 % est allée aux titres étrangers.
En termes de nombre de spectateurs, le début de 2023 accuse encore un retard par rapport à 2019 – seulement 19,4 millions de billets ont été vendus, soit un déficit de 52 % par rapport aux 40,4 millions de visites des tourniquets en janvier et février 2019 – l’énorme écart étant quelque peu masqué par la moyenne plus élevée. prix de vente des billets. Le nombre de personnes considérablement plus faible peut amener les exploitants de cinéma à repenser le nombre de salles qu’ils maintiennent en activité.
Combiné avec d’autres analyses du KOFIC sur le succès des suites, l’effectif obstinément faible suggère également qu’une partie importante du public coréen se tourne vers d’autres destinations pour se divertir. Les visites au cinéma deviennent une activité plus rare et plus chère, de plus en plus motivée par les films événementiels, les tranches de franchise et les spectacles sur écran géant.