J’aime toute sorte d’amusement shakespearien irrévérencieux. C’est bien beau d’appeler le barde l’un des plus grands écrivains de langue anglaise, mais je n’ai jamais été d’accord avec les érudits qui considèrent l’écriture de Shakespeare comme sacrée. Après tout, je suis sûr que le bon vieux Will ne cherchait pas à devenir le dramaturge britannique le plus acclamé – il voulait juste gagner de l’argent et passer un bon moment. Et nous savons tous que Shakespeare, bien que maître des mots, était loin d’être original – presque toutes ses pièces sont de toute façon basées sur des œuvres antérieures. C’est donc plus un hommage qu’une hérésie de réinterpréter le propre travail du Barde.
Le Roi Lear est mon préféré des pièces de Shakespeare ; cependant, même si ce n’est pas votre préféré, ou même si vous ne l’avez jamais lu, vous apprécierez toujours Tromper (juste peut-être pas autant que moi). Christopher Moore s’inspire et des citations de plusieurs pièces de Shakespeare « en grande partie pour décourager les critiques, qui hésiteront à citer et à critiquer des passages de mes écrits, de peur qu’ils n’aient été écrits par le barde lui-même ». C’est Le Roi Lear saupoudré de Macbeth et Hamlet et une fin heureuse. Je ne dis pas qu’une fin heureuse est meilleure pour Le Roi Lear—Je te regarde, Nathan Tate—mais c’est mieux pour le Le Roi Lear réimaginer c’est Tromper.
Prendre Tromper avec un grain de sel et suspendez votre incrédulité et vous serez récompensé par une histoire drôle et divertissante. J’ai éclaté de rire à plusieurs reprises dans le livre, ce que je fais très rarement, et j’étais prêt à accorder cinq étoiles au livre alors que j’étais à moins de la moitié du livre (à condition que le livre reste génial, ce qu’il a fait). Non seulement est Tromper amusant et facile à lire, mais cela rend Shakespeare accessible à des personnes qui ne trouveraient peut-être jamais de temps pour le barde – je te regarde, insipide crépuscule-la population adolescente asservie. Tromper ne remplace pas Le Roi Lear, et peut-être que je suis juste trop idéaliste ici, mais j’espère que cela suscitera plus d’intérêt pour Shakespeare, qui pourrait être tout aussi paillard que Christopher Moore.
Oui, j’ai adoré entendre Regan décrite comme « sadique (mais érotique-fantastique-chaude) » et plusieurs discussions indépendantes sur sa « shaggacité ». Mon goût pour la comédie va plus vers le cérébral, alors j’espère que mon plaisir du jeu de mots de Moore est d’autant plus convaincant qu’un témoignage. C’est tout simplement génial : « Nous avons répété un classique de l’antiquité, Oeufs Verts et Hameau, l’histoire d’un jeune prince du Danemark qui devient fou, noie sa petite amie et, dans ses remords, impose un petit-déjeuner gâché à tous ceux qu’il rencontre. Tromper avec des anachronismes. Il ne fait pas tout son possible pour décrire la mythique Grande-Bretagne médiévale qu’il a créée ; Tromper est très léger sur la description et lourd sur le dialogue. Moore prépare le terrain avant le début du livre : « généralement, sauf explication contraire, les conditions peuvent être considérées comme humides » et ensuite décrit rarement l’environnement, sauf lorsque l’intrigue l’exige. Et cela ne me dérange pas la description maigre; cela correspond au ton rapide et plein d’esprit de la narration de Pocket et de ses plaisanteries avec les ennemis et les alliés.
En accord avec l’esprit et le dialogue, une autre raison Tromper m’a tellement plu, c’est que c’est très méta. Les personnages brisent parfois le quatrième mur, généralement lorsque Pocket critique leur comportement en tant que personnage standard :
« Alors, » dit Oswald, « vous avez vécu toute la nuit? »
« Bien sûr, pourquoi pas moi ? » J’ai demandé.
« Eh bien, parce que j’ai parlé à Cornwall de votre rendez-vous avec Regan et je m’attendais à ce qu’il vous tue. »
« Oh, putain, Oswald, montrez-vous un peu de ruse, voulez-vous? L’état de méchanceté dans ce château est nul, avec Edmund étant agréable et vous étant simple. Quelle est la prochaine étape, Cornwall commence à nourrir des orphelins pendant que des merles bleus s’envolent de ses fesses ? Maintenant, réessayons, voyons si vous pouvez au moins continuer à faire semblant de faire le mal. Allez-y.
« Alors, tu as vécu toute la nuit ? dit Oswald.
« Bien sûr, pourquoi pas moi ? » J’ai demandé.
Ce genre de méta-répartie ne peut fonctionner que dans un certain type de livre – ce serait hors de propos dans un morceau de littérature profondément sérieux, par exemple, mais c’est bien pour quelque chose comme Tromper ou Le Guide du voyageur galactique. Moore va plus loin et interpose une scène « d’entracte » d’une page consistant en un dialogue qui brise le quatrième mur entre Pocket et Edmund à la fin de l’acte IV :
« Fantôme sanglant est préfigurant, innit? »
« Mais tous ces baisers et tous ces coups gratuits ? »
« Brillante erreur de direction. »
« Tu m’invites. »
« Désolé, non, c’est la surprise de Pikeman pour toi dans la scène suivante. »
« Je suis tué alors ? »
« A la grande satisfaction du public. »
« Oh putain ! »
De peur que tu ne penses Tromper n’est qu’une insinuation insipide, je dirais qu’il y a est un niveau plus profond à ce roman. Bien qu’il transforme Le Roi Lear de la tragédie à la comédie noire, il fait au passage des constats très touchants (ce fut notamment le cas du récit de Pocket sur sa relation avec l’ancre). Mon préféré, haut la main, est ce dialogue entre le Kent banni et Pocket :
« Je commence à me poser des questions », a déclaré Kent, assis maintenant sur une baignoire en bois renversée. « Qui est-ce que je sers ? Pourquoi suis-je ici ? »
« Vous êtes ici parce que, dans l’ambiguïté éthique croissante de notre situation, vous êtes inébranlable dans votre droiture. C’est vers vous, notre ami banni, que nous nous tournons tous – une lumière au milieu des sombres relations de la famille et de la politique. Vous êtes l’épine dorsale morale sur laquelle le reste d’entre nous accroche nos morceaux sanglants. Sans vous, nous ne sommes que des masses ondulantes de désir se tordant dans notre propre bile sournoise. «
« Vraiment? » demanda le vieux chevalier.
« Oui, » dis-je.
« Je ne suis pas sûr de vouloir te tenir souvent compagnie, alors.
Non seulement c’est drôle, mais cela donne en fait un excellent aperçu du personnage de Kent de l’original Le Roi Lear. L’aspect le plus anormal de la pièce originale est le fait que Lear est une sorte de crétin, il est donc curieux que Kent lui reste fidèle même après le bannissement. Ici, Pocket tente de répondre à cette question, avec sa diction graphiquement dérangeante habituelle. Les personnages en Tromper sont légèrement plus minces que le carton, avec très peu de développement. Pourtant, il est facile d’oublier que la plupart des personnages de Shakespeare sont comme ça aussi. Tromper est, à un certain niveau, une allégorie avec une fonte mince comme du papier.
Tromper est mon premier, mais certainement pas mon dernier, livre de Christopher Moore. Des amis à moi qui aiment Moore, et de nombreux critiques sur ce site, semblent convenir que Tromper n’est pas l’un de ses meilleurs romans. Si c’est le cas, alors je vais me régaler ; depuis que j’aime Tromper, j’ai hâte de mettre la main sur des romans de Moore qui ne sont pas nuls !
Il y a un certain sous-ensemble de personnes qui vont parcourir ce livre parce que leur sens de l’humour n’est pas compatible avec celui-ci – ils le trouveront puéril, voire répugnant. Je respecte leur opinion divergente, mais si vous ne partagez pas cette opinion, alors vous doit lis ce livre. C’est génial.