L’interprétation populaire de la maison-les thrillers d’invasion nous disent qu’ils sont les funhouses de nos peurs domestiques, mais une partie considérable de leur attrait, dans de nombreux cas, se résume à la pornographie immobilière. Une maison-le film d’invasion, dans sa forme platonique, est une invitation à fouiner et à lorgner dans une immense maison artistique, parfois isolée du point de vue scénique – c’est Résumé architectural avec des tueurs masqués, la luxure de la maison avec un côté d’introduction par effraction. Nous encourageons peut-être les protagonistes alors qu’ils se tortillent, transpirent et se faufilent dans l’ombre, mais notre rôle de spectateur nous rapproche des intrus. Une maison compétente-Le thriller d’invasion nous permettra de caser le lieu, d’apprendre le plan d’étage, de nous familiariser avec les systèmes de sécurité s’il y en a. Un très bon joueur reconnaîtra que le premier envahisseur domestique est la caméra et, par extension, le public.
Le thriller canadien Voir pour moi nous présente l’un de ces biens immobiliers enviables qui ne demandent qu’un cambriolage qui a mal tourné : un manoir, situé dans un endroit montagneux et enneigé, avec ces immenses baies vitrées qui font que tout ressemble à un diorama. Comme tous ces endroits, il a un secret : un coffre-fort caché rempli de piles d’argent.
Mais tout cela est secondaire. Si quelqu’un doit se souvenir Voir pour moi, c’est parce que c’est—il n’y a pas de façon élégante de le dire—la maison-film d’invasion sur un ancien champion olympique de ski aveugle gardien de chat. Pas n’importe quel gardien de chat – un gardien de chat d’élite pour les riches.
La vérité est que l’affaire avec le chat n’est qu’un moyen d’amener Sophie (Skyler Davenport, qui, selon les notes de presse, est légalement aveugle dans la vraie vie) dans une grande maison isolée et inconnue. La propriétaire quitte la ville et elle a été embauchée à la dernière minute pour surveiller le félin résident. Bien que le réalisateur, Randall Okita, fasse périodiquement une impression décente de David Fincher – faible profondeur de champ, gros plans de scènes de crime, angle parfois froidement intéressant) – la demi-heure d’ouverture est sans suspense et un peu lourde pendant que nous attendons pour des allusions à quelque chose de sinistre. Puis vient la nuit, et avec elle une équipe de cambrioleurs – qui, bien sûr, ignorent initialement qu’il y a quelqu’un d’autre dans la maison. Pour la maison-scénarios d’invasion du chat et de la souris, c’est à peu près aussi générique que possible.
Bientôt, quiconque a vu beaucoup trop de thrillers commencera à composer une liste mentale d’opportunités manquées. Il fait un froid glacial dehors, cela ne devrait-il pas jouer un plus grand rôle ? Qu’en est-il de tous ces petits détails de la vie de Sophie en tant qu’aveugle qu’Okita prodigue en gros plan au début du film – cela ne pourrait-il pas être intégré au suspense d’une manière ou d’une autre? Et qu’en est-il de son histoire – comment elle était une championne de ski adolescente avant de commencer à perdre la vue ?
Si quoi que ce soit, le film a besoin Suite ski. Les pistes sont juste devant ! On peut se représenter la scène : Les cambrioleurs retrouvent Sophie. Elle met des skis. Ils ont chaussé des skis. La chasse commence. Les attentes du public sont sauvagement subverti. Voir pour moi pourrait être la maison-film d’invasion avec le cat-sitter aveugle et la scène de poursuite à ski. Au lieu de cela, c’est la maison-film d’invasion avec le cat-sitter aveugle et l’appli.
C’est une évolution inévitable. Accueil-les thrillers d’invasion, après tout, ont toujours en quelque sorte été sur notre relation avec les téléphones, remontant à plus d’un siècle au premier exemple moderne reconnaissable du genre, le DW Griffith one-reeler La Villa Solitaire. Ce film a non seulement établi certains des tropes que nous trouvons dans Voir pour moi, mais aussi l’idée du téléphone comme bouée de sauvetage. Des écrivains intelligents ont finalement trouvé des moyens de subvertir ce cliché particulier, puis les subversions sont devenues des clichés : la ligne téléphonique coupée, l’appel qui vient de l’intérieur de la maison. Puis les téléphones portables sont arrivés et ont ruiné les films pour toujours. Aucune autre technologie n’a réussi à rendre obsolètes autant d’histoires différentes.
Ainsi, le téléphone est devenu l’ennemi du script. Pour la maison-les films d’invasion (et les thrillers en général), cela a entraîné des jeux élaborés d’éloignement. Les téléphones doivent être perdus, égarés, brisés, volés. Compte tenu de la quantité de logique narrative qu’ils déploient pour essayer de résoudre le problème des télécommunications mobiles, on pourrait même avancer l’argument que la principale influence paranoïaque dans ces films n’est plus la peur d’une incursion dans son espace privé, mais un techno-social plus moderne. anxiété : ce sentiment irrationnel que toute sa vie dépend d’un accès ininterrompu à un smartphone.
Ce qui nous amène à l’application, le See For Me du titre. L’idée est qu’il connecte un utilisateur malvoyant à un volontaire voyant qui regarde à travers la caméra du téléphone de l’utilisateur et décrit ce qui se trouve devant lui, au cas où, par exemple, il aurait besoin de quelqu’un pour lire la date de péremption sur un carton de lait. (Le concept est tiré d’une vraie application, Sois mes yeux.) Sophie télécharge à contrecœur l’application vers le début du film après s’être accidentellement enfermée hors du manoir et est connectée à une joueuse nommée Kelly (Jessica Parker Kennedy). Cela devient le gimmick central du film et sa thématique putative à travers la ligne : Sophie a besoin de Kelly pour comprendre ce qui se passe autour d’elle, mais elle a aussi besoin d’apprendre à accepter l’aide, à être moins têtue, etc.
On peut en quelque sorte voir ce que les scénaristes du film, Adam Yorke et Tommy Gushue, essayaient de faire ici. Ils ve écrit une maison-thriller d’invasion avec un protagoniste aveugle – une prémisse qui a été rendue célèbre il y a plus d’un demi-siècle par Attendre la nuit, et a été plus récemment inversé dans le sens inverse de la maison-thriller d’invasion Ne respire pas. (Faire taire, dans lequel le protagoniste est sourd plutôt qu’aveugle, est une autre variante de l’idée.) Pourtant, ils ne veulent pas que le personnage soit défini par sa cécité, ou qu’il fasse un film sur quelqu’un qui « surmonte » une déficience.
C’est admirable, et, au crédit des écrivains, ils proposent une ride amusante qui introduit également brièvement une ambiguïté morale bienvenue. Une fois que les cambrioleurs se rendent compte que Sophie est aveugle (et ne peut donc identifier aucun d’entre eux), il devient clair qu’elle est moins un témoin potentiel qu’un complice potentiel. Si elle peut se débarrasser du flic qui est déjà en route pour le manoir, elle sera non seulement à l’abri du danger, mais elle obtiendra une part du butin. Malheureusement, cette idée n’est bonne que pour quelques minutes de tension à l’écran.
C’est un problème omniprésent dans Voir pour moi : S’il est capable d’introduire périodiquement un sentiment de danger – l’arrivée des cambrioleurs, la séquence avec le flic – il ne crée jamais la continuité nécessaire de l’effroi et du suspense. On se doute que cela a quelque chose à voir avec la nature de ce genre de thriller : ils ne font pas appel à notre bon côté. Beaucoup des meilleurs sont créés par des maniaques du contrôle et des pervers, des gens qui faire veulent se faufiler sur leurs personnages dans le noir. L’équipe derrière Voir pour moi sont probablement trop bien intentionnés en matière de représentation, et trop conscients des dangers du Regard, pour encourager le voyeurisme ou le sadisme de qui que ce soit. Cela ne veut pas dire que tout ce qu’il faut pour faire un thriller efficace est une imagination un peu malade. Mais mettre les gens mal à l’aise dans des proportions prudentes est un art.
Ce qui ne veut pas dire que Voir pour moi ne se retrouve pas accidentellement dans un territoire troublant. Le gadget de l’application signifie que Kelly doit parfois guider et contrôler Sophie comme un personnage de jeu vidéo et, à l’apogée, ses compétences de tireur à la première personne. faire entrer en jeu. C’est sans doute destiné à nous faire sentir bien : c’est un signe de leur travail d’équipe, du fait que Sophie a surmonté sa peur d’être aidée par les autres. Mais c’est aussi une personne contrôlant un inconnu brandissant une arme via une application téléphonique, lui disant de tirer sur de vraies personnes. Quel genre d’esprits effrayants viendrait avec ça?