Ti West’s X se sent comme un compagnon plus approprié pour Le massacre à la tronçonneuse du Texas que la suite réelle qui a été publiée plus tôt cette année, David Blue Garcia Massacre à la tronçonneuse.
Bien sûr, West évoque Le massacre à la tronçonneuse du Texas. Comme l’horreur américaine emblématique et classique de Tobe Hooper, X se déroule dans le contexte du Texas des années 1970. La prémisse de départ des deux films trouve une camionnette pleine de jeunes citadins s’aventurant dans le cœur rural, un voyage qui se terminera inévitablement dans l’horreur. West soulève même des moments clés de Le massacre à la tronçonneuse du Texass’ouvrant avec la police surveillant la scène d’une atrocité et présentant une première séquence dans une station-service locale.
Tandis que X est clairement une lettre d’amour au cinéma d’horreur en général et comprend des cris manifestes à des films comme Psycho et Le brillantson référentiel primaire reste Le massacre à la tronçonneuse du Texas. C’est l’histoire d’un groupe de jeunes qui errent dans le vaste cœur du pays et se retrouvent rapidement plongés dans un conflit brutal avec les résidents locaux qui abritent leurs propres sombres secrets. Ce n’est pas littéralement un remake ou une suite, mais c’est un film qui existe en conversation avec cette horreur classique.
Ce qui est intéressant X est que West semble fondamentalement comprendre Le massacre à la tronçonneuse du Texas d’une manière que la plupart des suites du film ne font pas. À certains égards, le fait qu’il existe complètement en dehors de cette franchise lui permet une perspective et une liberté beaucoup plus grandes. Les séquences d’horreur réduisent souvent les films originaux à une iconographie et des signifiants vides, des listes de contrôle d’éléments familiers à recycler et à répéter pour suggérer le confort de la familiarité.
Les suites de Le massacre à la tronçonneuse du Texas sont redevables à l’imagerie de l’original. Ils doivent comporter une combinaison d’éléments reconnaissables : Leatherface, tronçonneuses, cannibalisme, masques de peau. Les suites ultérieures abordent rarement ce que ces éléments signifiaient dans le contexte du film original. Le cannibalisme fait partie Le massacre à la tronçonneuse du Texas parce qu’il reflète les horreurs de l’Amérique des années 1970 ; ça fait partie de Cuirface simplement parce que cela faisait partie de Le massacre à la tronçonneuse du Texas.
Parce que X ne fait pas partie d’une marque établie, le film de West n’a pas à inclure d’éléments de liste de contrôle, à moins qu’ils ne correspondent au récit. Le résultat est un film beaucoup plus fidèle à l’esprit de Le massacre à la tronçonneuse du Texas que beaucoup de ses suites.
Comme Le massacre à la tronçonneuse du Texas, X est un film qui parle de la consommation de chair, bien que d’une manière plus métaphorique. Le film suit une équipe dirigée par Wayne Gilroy (Martin Henderson), qui s’inspire du succès de Debbie fait Dallas pour faire leur propre film porno basé au Texas. X attire à plusieurs reprises l’attention sur la nature capitaliste du travail. « Les gens paient beaucoup d’argent pour regarder ce que Dieu m’a donné », se vante l’acteur Bobby-Lynne (Brittany Snow). Wayne explique : « C’est juste des affaires.
La dynamique centrale de X reflètent parfaitement ceux de Le massacre à la tronçonneuse du Texas. Les deux films racontent l’histoire d’un groupe jeune et progressiste de citadins qui se retrouvent plongés dans un conflit horrible avec la population locale. Wayne a loué une petite cabane au propriétaire vieillissant Howard (Stephen Ure), mais ne compte pas sur la réaction que la femme d’Howard, Pearl (Mia Goth), aura face aux activités de promiscuité de la jeune équipe de tournage sur leurs terres.
Comme avec Le massacre à la tronçonneuse du Texas, il s’agit d’un conflit générationnel entre une classe démographique émergente plus jeune et une classe sociale plus traditionnelle et conservatrice. Certaines des suites de Le massacre à la tronçonneuse du Texas aborder ce conflit central, mais seulement dans les termes les plus superficiels. de García Massacre à la tronçonneuse se transforme essentiellement en une série de blagues fatiguées sur la génération X essayant «d’annuler» Leatherface (Mark Burnham). Commentaire social astucieux, ce n’est pas le cas.
L’original Massacre à la tronçonneuse a utilisé son conflit central comme métaphore de certaines des tensions de la société américaine contemporaine, en particulier au lendemain des turbulences des années 1960. Le massacre à la tronçonneuse du Texas a été lu comme une allégorie du Vietnam et du Watergate, comme une histoire sur le meurtre et la torture d’une jeune génération idéaliste. C’est un film qui a des choses très spécifiques à dire, même au-delà du maniaque agitant la tronçonneuse.
X est similaire. Il offre un commentaire plus général sur le fossé entre la jeunesse et la vieillesse, suggérant qu’au moins une partie de ce conflit générationnel est enracinée dans la frustration, dans la colère d’une génération plus âgée qui n’aime pas qu’on lui rappelle sa jeunesse perdue. Bobby-Lynne justifie son style de vie en disant : « Un jour, nous serons trop vieux pour baiser, et la vie est trop courte. X revient à plusieurs reprises sur la réaction d’Howard et Pearl face à la jeunesse libérée – l’impuissance d’Howard et le désir non partagé de Pearl.
L’engagement de West avec Le massacre à la tronçonneuse du Texas va au-delà de puiser dans certains de ses thèmes principaux et de les explorer de nouvelles façons. De plusieurs façons, X est un film sur Le massacre à la tronçonneuse du Texas, ou du moins un commentaire sur la manière dont il – et des films similaires – a radicalement modifié le paysage culturel. C’est un travail très méta et conscient de soi, qui positionne Le massacre à la tronçonneuse du Texas comme un moment formateur dans l’évolution du cinéma indépendant américain contemporain.
Alors que le titre de X fait évidemment référence à la classification par âge désormais disparue accordée aux films provocateurs, cela suggère également qu’il s’agit d’un film sur un point de croisement ou d’intersection. Wayne recrute un jeune cinéaste nommé RJ Nichols (Owen Campbell). Nichols considère le porno comme une preuve du « pouvoir du cinéma indépendant » et promet qu’il va donner au porno du groupe « un certain sens de la avant-gardecomme on le fait en France.
Cela ne semble pas trop incroyable. Il y a eu un moment dans les années 1970 où la pornographie était une scène cinématographique indépendante florissante. Bien qu’il soit difficile d’obtenir des chiffres exacts pour le box-office, les recettes enregistrées de Gorge Profonde placez-le comme l’un des films les plus réussis financièrement de 1972. Des réalisateurs comme Francis Ford Coppola ont fait irruption dans l’industrie en tournant du porno. Ces types de films ont bénéficié de premières fastueuses de haut niveau.
Le porno existait en dehors du système des studios. Les cinéastes pouvaient produire des films du genre à moindre coût et rapidement, et ils étaient assurés de réaliser des bénéfices. Il en va de même pour les films d’horreur de l’époque, qui fonctionnaient sous des contraintes similaires et présentaient des opportunités similaires. Les deux genres ont également bénéficié de l’émergence du marché des médias domestiques vers la fin de la décennie. « Enfin, les gens vont pouvoir voir ce qu’ils désirent chez eux, sans jugement », se vante Wayne.
À travers le montage, West suggère que le cinéma indépendant américain a été pris à un carrefour entre ces deux impulsions – entre le porno et l’horreur, le sexe et la mort. Des scènes du film porno ringard du gang sont entrecoupées de variations horribles sur le même principe. Dans le film, Jackson Hole (Kid Cudi) rejoint Bobby-Lynne pour un bon verre de limonade dans une scène qui se termine comme on pouvait s’y attendre. Pendant ce temps, Maxine Minx (également gothique) a un verre de limonade beaucoup plus intense avec Pearl.
X soutient que l’avenir du cinéma américain appartenait inévitablement à Le massacre à la tronçonneuse du Texas et Halloween plutôt que de Gorge Profonde ou Debbie fait Dallas. À sa manière sournoise et postmoderne, X est un film sur Le massacre à la tronçonneuse du Texas triomphant Debbie fait Dallas et, ce faisant, établir le programme des prochaines décennies du cinéma indépendant américain. C’est un concept ingénieux pour une horreur profondément engagée avec Le massacre à la tronçonneuse du Texas.
Dans les derniers instants du film, le shérif Dentler ( James Gaylyn ) est confronté à la caméra récupérée de Nichols. « Que pensez-vous qu’il y a dessus ? demande un député. Dentler répond: « Eh bien, à première vue, je dirais une putain d’image d’horreur foutue. » Au final, l’horreur l’emporte.