Le nouveau Ti Ouest film d’horreur X regorge peut-être de parties du corps, mais le public sera déçu si c’est tout ce qu’il s’attend à voir. Tandis que X est sans aucun doute divertissant et amusant, avec une violence stylisée et une sensualité risquée, il est susceptible d’être aimé par les critiques de cinéma plus que par le public d’horreur. C’est en fait une œuvre d’art et une théorie intellectuelles et provocantes déguisées en un film d’exploitation d’horreur de retour; c’est l’un des meilleurs films A24 de ces deux dernières années.
Mettre le X au Texas, 1979
Des lettres massives décorées par US of A. Stars and Stripes sont gribouillées sur l’écran, informant le public qu’il entre en 1979, une époque plus simple. Cette année-là, la critique de cinéma du New York Times, Janet Maslin, a quitté la projection de George Romero. Aube des morts, disant qu’elle « n’a pu s’asseoir que pendant les 15 premières minutes » du classique des zombies (elle s’est excusée plus tard et l’a qualifié de « non professionnel »). C’est aussi l’année où les lignes de piquetage se sont formées devant les écrans de La vie de Brian des Monty Python, exaspéré par son contenu soi-disant sacrilège. Aujourd’hui, les émissions de télévision par câble populaires ont beaucoup plus de violence et de chapes athées, mais ce ne sont que de vieilles nouvelles, du passé, juste un autre rire qui résonne dans les cavernes de la culture.
Ces deux films, en particulier, sont mentionnés parce que X capture avec brio ce sentiment de 1979 lorsque l’horreur et le sacrilège se sentaient transgressifs, et le film pour adultes était une aventure secrète et passionnante pour beaucoup de gens, plutôt que 10 minutes et trois clics. Le film suit Wayne, un intrigant qui devient rapidement riche et qui a quitté sa femme pour la strip-teaseuse Maxine. Les deux rejoignent Bobby-Lynne, une bombe blonde confiante, et le haras afro-vêtu Jackson Hole lors d’un voyage de leur club de strip-tease miteux dans une friche industrielle au cœur rural du Texas. Ils amènent le scénariste et cinéaste RJ, un collégien idiot passionné de cinéma, et Lorraine, sa petite amie technicienne discrète et maniant un micro perche.
Ils ont loué une maison d’hôtes dans une ferme appartenant à un couple incroyablement vieux mais toujours amoureux, tous des taches de foie et des cheveux filandreux prêts à tomber en touffes au prochain coup de brosse à cheveux. Pearl et Howard sont anciens et insupportablement méridionaux, leur salon bruyant avec les sons des télévangélistes, leur limonade toujours glacée, un fusil de chasse près de la porte d’entrée pour les intrus ; une morale forte est le nom, l’autosatisfaction est leur jeu. Ils deviennent étrangement violents lorsqu’ils réalisent ce que le groupe de Houstoniens fait dans leur maison d’hôtes — faire un film pour adultes. Comme le dit RJ, citant la Nouvelle Vague française et le cinéma d’avant-garde, « Il est possible de faire un bon film cochon ». X est à la hauteur du défi.
Explicitement Horreur
Oui, il y a plusieurs scènes pour adultes, filmées dans le style exact de Debbie fait Dallassorti l’année précédente X est défini. On pourrait penser, après avoir lu ceci et compte tenu de l’intrigue du film, que le film est cochon; encore une fois, West a déguisé une masterclass détaillée sur l’horreur et la féminité en exploitation trash. « Personne ne vient voir ce film pour l’intrigue, ils viennent juste pour voir [t&a] », dit intelligemment un personnage, indiquant le dédain de West pour ce genre d’image et sa tentative honnête de le transcender. Il ne fait pas un film pour adultes, il le déconstruit, quelque chose qu’il fait littéralement avec son montage.
Les films d’horreur et pour adultes sont tous deux critiqués pour avoir perpétué le regard masculin, créant ce que la théoricienne du cinéma Laura Mulvey a appelé « le voyeurisme sadique ». Cependant, les théoriciens occidentaux et féministes ont conçu une approche différente de l’horreur, qui met en évidence la nature intrinsèquement féminine du genre. Carol Clover, dans son livre Hommes, femmes et tronçonneusesécrit :
Les démonstrations de force en colère peuvent appartenir au mâle, mais pleurer, se recroqueviller, crier, s’évanouir, trembler, demander grâce appartiennent à la femelle. La terreur abjecte, en bref, est sexuée au féminin, et plus un film donné est préoccupé par cette condition – et c’est l’essence de l’horreur moderne – plus la féminité de la victime est probable. […] Ce n’est pas seulement en tant que victimes que ces femmes apparaissent dans ces films. Ils sont, en fait, des protagonistes au sens plein : ils cumulent les fonctions de victime souffrante et de héros vengeur.
X est pratiquement académique dans sa dissection des films d’horreur et leur intersection avec le féminin (d’où le titre X, qui est le croisement de deux lignées, et le chromosome femelle). Le film parle audacieusement et subversivement de la sexualité féminine, avec sa principale protagoniste, Maxine, défiant les personnalités religieuses, les autorités morales et les spectateurs qui la font honte ou la considèrent comme un objet plutôt que comme un sujet. Son principal antagoniste, Pearl, est une femme horriblement âgée pleurant la perte de sa beauté et de sa jeunesse, rappelant à ces magnifiques jeunes gens leur mortalité imminente, qu’eux aussi vieilliront et mourront. Dans un mouvement époustouflant, les deux personnages sont (méconnaissablement) joués par Mia Goth dans ce qui restera probablement l’une des meilleures performances de l’année. Il semble que Goth reviendra dans une préquelle de Ti West secrètement filmée en tandem avec X, titré Perle; vu qu’il est déjà en post-production, le film pourrait même sortir en 2022.
L’histoire de l’horreur de Ti West
X emmène les téléspectateurs à travers une sorte d’histoire d’horreur en expliquant l’idée infâme de «la dernière fille» (un terme inventé par le Clover susmentionné). La dernière fille est traditionnellement vierge, celle qui survit grâce à sa bonne moralité et à sa chasteté, tandis que les personnages promiscueux sont tués un par un, le public et les cinéastes punissant par procuration ces reines du cri pour leurs prétendus péchés. C’était l’approche conservatrice de l’horreur de la majorité morale, en commençant par Noël noir et Halloween mais atteignant son apogée à l’époque républicaine évangélique et fondamentaliste de Reagan. X n’en a rien, bien qu’il courtise les présupposés des téléspectateurs avant de subvertir toute l’entreprise.
Massacre à la tronçonneuse (avec son paysage rural texan) et Psycho (avec son gardien effrayant et sa voiture dans le lac) sont les pierres de touche d’horreur importantes ici, mais d’innombrables autres sont référencés, ou du moins leurs thèmes et clichés de films d’horreur sont un peu découpés. X a beaucoup de plaisir à le faire, avec des moments de violence surprenants qui ressemblent moins à des sauts de peur qu’à des actes de Dieu (intervention divine, ou le trope scénaristique d’un Deus Ex machinaest explicitement mentionné ici).
La violence et le suspense sont savamment orchestrés, et West a maîtrisé son style de réalisation ici. Utilisant des prises de vue aériennes incroyables qui éclipsent les personnages et leurs actions, ainsi que de grands zooms et un montage innovant, le scénariste / réalisateur contrôle fermement son métier. Il a toujours été un cinéaste artisanal, recréant de manière obsessionnelle l’horreur des années 70 et 80 ; La maison du diable était célèbre pour son utilisation de films 16 mm, de titres spécifiques à l’époque et de séquences de génériques, de spécificités culturelles et de techniques de réalisation qui imitaient l’horreur schlock des décennies précédentes.
West fait un peu de cela ici, mais il est maintenant moins intéressé par la recréation méticuleuse que par la création originale, allant de l’avant avec son propre nouveau film d’horreur. Il fait toujours le film comme si c’était l’année X est installé, cependant. C’est un film patient, qui n’a aucun intérêt à faire couler des seaux de sang dans les cinq premières minutes.
X marque l’endroit
Comme beaucoup de grands films d’horreur, il n’y a même pas de violence jusqu’à plus de la moitié de l’image (après qu’un personnage ait dit sciemment : « Il est grand temps d’aller à la chasse et de donner aux gens ce qu’ils veulent voir »). À la place, X prend son temps pour réellement développer ses personnages et ses motifs thématiques ; il faut même du temps pour une chute d’aiguille étonnamment peu ironique, une interprétation acoustique de Glissement de terrain de Fleetwood Mac, chanté par Brittany Snow et gratté par Kid Cudi.
Snow et Cudi sont excellents dans le film, tout comme l’ensemble du casting. Chacun est tellement présent dans son rôle que le public ne réalise pas qui sont ces stars célèbres. La star de Disney et Jeanne la Vierge L’actrice Jenna Ortega a la même apparence que d’habitude, et pourtant habite le film de manière à faire oublier qui elle est, tout comme Snow (la Laque pour les cheveux et Parfait acteur et chanteur), Cudi (le célèbre artiste hip-hop et collaborateur de Kanye) et Martin Henderson (le L’anatomie de Grey acteur) faire. Ils laissent tout derrière eux et la caméra de West les change.
X est un chef d’oeuvre. C’est prudent et méthodique, et une méditation mélancolique sur la mortalité et le vieillissement. Cela fait près d’une décennie (chiffre romain X) depuis que Ti West a fait un film d’horreur, et cela valait la peine d’attendre.
Lire la suite
A propos de l’auteur