Worlds Collide (The Land of Stories, #6) de Chris Colfer

Donc, la série The Land of Stories.

Avant de passer à ma critique du dernier livre du chapitre, un peu de contexte :

Ma fille, 5 ans, a entendu parler de cette série grâce à une apparition de l’auteur, Chris Colfer, dans la série Netflix « Julie’s Greenroom ». Ma femme a lu pour elle le premier livre de la série, The Wishing Spell, et elle était totalement accro. Et, c’est vrai, je l’étais aussi.

L’ensemble de la série est, pour résumer, bon cœur et intelligent. Il suit les jumeaux Alex et Connor Bailey alors qu’ils entrent dans une autre dimension appelée le pays des histoires, la source de tous les contes de fées de *notre* monde.

Il déconstruit et mélange presque tous les grands contes de fées et histoires fantastiques (du moins ceux écrits par des auteurs célèbres d’origine européenne, de toute façon) en un conte épique. L’intrigue est complexe et sa sauce secrète se concentre sur la croissance personnelle des personnages et sur le dépassement des obstacles, le tout au milieu d’aventures avec des dizaines de personnages fictifs.

Il convient de noter que l’auteur, Chris Colfer, est l’acteur primé de la série télévisée Glee et qu’il a terminé une série fantastique de six livres à l’âge de 27 ans. des phrases maintes et maintes fois (des formes de « larmes leur montaient aux yeux » et « leur estomac avait l’impression de tomber de leur corps » apparaissent souvent, par exemple) … et il est également exigeant dans ses descriptions presque à un faute, disant souvent quelque chose en 20 mots qui aurait pu être dit aussi efficacement en 10. Et, pour la plupart, presque tous les personnages principaux traversent les six livres pratiquement indemnes, avec d’innombrables moments « juste à temps » sauvegarde des personnages.

Mais cela dit, il raconte une sacrée histoire qui m’a attiré, et je devais voir comment se déroulerait la grande finale. Fidèle à une déclaration que Colfer a faite dans une interview, si le dernier livre est un jour transformé en film, ce sera très, très cher.

Il est donc dommage que, malgré des rythmes émotionnels parfaits et fidèles au caractère tout au long de tous les livres, deux défauts me ressortent dans le dernier livre. Un, une chicane relativement mineure … et un autre, un énorme trou d’intrigue qui affecte la moitié de la série (ou basé sur les chronologies complexes de la série, le tout).

Petit problème : le dernier livre a un prologue et un épilogue connectés qui touchent Connor à l’âge de 80 ans, offrant un charmant aperçu de qui devient le jeune homme, ainsi que des allusions à l’histoire que nous sommes sur le point de lire. Connor, voyez-vous, est devenu un auteur de livres pour enfants bien-aimé et a écrit… une série de six livres qui ressemble presque exactement à la série Land of Stories.

Jusqu’à présent, pas grave. Mais il y a un passage que je suppose que Colfer pensait que ce serait un clin d’œil amusant au public, mais qui se révèle involontairement, odieusement précieux: la série de Connor, c’est expliqué, est devenue une série de films rentable, engendrant un merchandising volumineux et aidant à améliorer l’alphabétisation.

Hum.

Écoutez, Colfer peut écrire des scènes amusantes et des répliques, mais ce méta-commentaire a été joué de manière très pratique. Malgré tous les messages positifs que Colfer inclut dans ses histoires, *ce* moment semblait satisfait avec suffisance. « Eh bien, bien sûr, mes histoires sont chargées de messages positifs. De rien ! » Peut-être pas son intention, mais quand même.

Quant à cet autre problème…

Ainsi, les trois derniers livres de la série sont essentiellement un grand arc narratif, lié aux événements du troisième livre. Ils se résument tous aux méchants essayant d’utiliser une potion de portail magique – cela peut transformer n’importe quelle œuvre de fiction en un portail * dans * le monde de cette histoire – et les efforts des héros pour arrêter leurs plans néfastes.

Le grand méchant des livres 3, 4 et 5 – et celui qui fait tourner toute l’intrigue de la potion de portail – est The Masked Man, alias le premier fils secret de la fée marraine, alias l’oncle secret de Connor et Alex Bailey.

La potion a des règles bien précises, mais pour résumer : trois gouttes sur la première page de toute œuvre de fiction la transforment en portail. Entrez et vous trouverez une copie de ce même livre à utiliser comme portail. Sortez avant la fin de l’histoire, et vous êtes en or ; sinon, vous êtes pris au piège.

Jusqu’ici tout va bien; règles établies. Fait allusion dans le livre 3 et explicité dans le livre 4, l’objectif de l’homme masqué est de régner sur le pays des histoires – et essentiellement sur tout monde sur lequel il peut mettre la main – en utilisant la potion de portail. En effet, il passe tout le livre 4 à recruter le capitaine Crochet, la méchante sorcière de l’Ouest et la reine de cœur (ainsi que des dizaines de leurs armées et de leurs serviteurs) pour l’aider à réussir.

En représailles, Connor et Alex décident de contrer en recrutant des personnages des *histoires courtes de Connor* – pour mieux s’identifier et comprendre les personnages de votre propre création afin de les enrôler dans votre armée du bien et du bien. Cela reprend le livre 5 – dans lequel Connor et Alex amènent des centaines de recrues dans leur monde et parviennent à les cacher dans une aile d’hôpital inachevée jusqu’à ce qu’il soit temps pour la bataille.

Et le tome 6 ? Les mondes entrent en collision, et toutes les armées aussi.

Mais…

Mais…

… N’aurait-il pas été beaucoup plus facile pour Alex et Connor d’écrire une histoire d’un paragraphe intitulée « Le grand hôtel confortable où nous avons gardé notre armée jusqu’à ce qu’il soit temps pour eux de combattre les armées de notre oncle » ? J’ai revérifié – oui, je devais le faire – et nulle part il n’y a de règle magique contre l’écriture d’une nouvelle histoire et la transformation de *ça* en portail.

Oui, Colfer obtient beaucoup de kilométrage comique en entassant des dizaines de personnages de fiction dans le même espace confiné – et dans « notre monde », rien de moins – mais étant donné l’ingéniosité des protagonistes jumeaux, cela semblait être soit un oubli massif , ou Colfer voulant juste jouer la mère de tous les scénarios de poisson hors de l’eau … mais au détriment de la logique narrative ou de l’économie interne.

… Aller plus loin …

On nous dit explicitement que l’homme masqué (alias Oncle Lloyd) a littéralement passé presque toute sa vie à comploter pour gouverner le monde, après s’être fait enlever sa magie lorsqu’il était enfant par sa mère, la fée marraine. Il en rêvait littéralement étant enfant. Il est exigeant, méticuleux, patient, intelligent et minutieux. Et, surtout, sa mère * a fait la potion pour lui remonter le moral lorsqu’il était enfant, * donc il en connaît intimement les règles.

… Donc, sans aucune règle contre l’utilisation d’un conte fraîchement écrit pour se plonger, et après avoir finalement obtenu la potion à l’âge adulte…

POURQUOI n’a-t-il pas écrit une histoire intitulée « L’histoire de la façon dont Lloyd a retrouvé sa magie et a recruté une armée de millions de créatures indestructibles que lui seul pouvait contrôler pour régner sur chaque dimension » ? C’est un méchant tape-à-l’œil, bien sûr, mais il est plus un pragmatique qu’un showboat. Je ne peux tout simplement pas imaginer comment cela n’aurait pas été son seul plan depuis des décennies. Au lieu de cela, il se lance dans la mission la plus compliquée possible.

Ce trou de l’intrigue m’a harcelé à partir du moment où la Potion de portail est entrée en jeu. J’avais peut-être raté quelque chose ? Peut-être y avait-il une règle selon laquelle ce devait être de la fiction, mais, vous savez, écrit il y a un an ou plus ?

Ainsi, à travers les livres 4, 5 et la plupart des 6, j’ai réussi à me convaincre qu’il doit y avoir une règle sous-jacente empêchant quelqu’un de créer une histoire rapide pour servir les objectifs de son portail.

Puis…

Les personnages du tome 6 font exactement cela.

À deux reprises.

Aux moments critiques de l’histoire.

Sans aucune mention de « Hé, nous aurions dû essayer ça avant! » ou « C’est une bonne chose que l’oncle Lloyd n’y ait jamais pensé ! »

L’une consiste à écrire littéralement *juste* les noms des auteurs James Barrie, L. Frank Baum et Lewis Carroll. (Charlotte, la mère des jumelles, doit choisir le cerveau des auteurs sur la façon de vaincre les méchants qu’ils ont créés. Ce n’est mentionné qu’en passant – c’est vraiment dommage que nous n’ayons pas approfondi *ça* plus !)

De plus, par n’importe quelle définition, écrire trois noms, n’importe quels noms, sans contexte, n’est pas une œuvre de fiction ; ce n’est même pas une histoire. Donc, trou de sous-intrigue là-bas.

L’autre, frustrant, est au point culminant du livre. Le point culminant lui-même est magnifiquement écrit et déchirant de manière appropriée … mais sur toute la scène comme un nuage d’orage se dressait le trou béant de l’intrigue qui s’étendait sur toute la série. Malheureusement, il a volé ce qui aurait dû être le point culminant émotionnel de toute la série de son poids, car il ne se manifestait que par des centaines de pages précédentes construites sur un énorme snafu narratif.

Cela dit, c’est une série optimiste qui défend le pouvoir de l’imagination, la confiance en soi et la confiance en soi malgré des obstacles impossibles. Espérons que les jeunes lecteurs seront inspirés et, espérons-le, deviendront de jeunes écrivains qui pourront éviter les trous béants de l’intrigue dans leurs propres histoires.

…