Attention : Spoilers pour tout Westworld : la saison 4 suit…
La quatrième saison de Westworld était presque la réponse décisive à la question : « Où pouvez-vous aller avec une émission sur un parc à thème du Far West rempli de robots ? » En bref, Westworld nous a emmenés à l’extinction de l’humanité, la fin de partie vicieuse et sauvage que Jurassic Park (une autre histoire de parc à thème créée par Michael Crichton) n’a jamais osé aller après six films. Bien que non sans quelques accalmies et lacunes, la saison 4 était choquante, horrible et a établi que l’intelligence artificielle pouvait être tout aussi vengeresse et cruelle que ses créateurs humains – donc également indigne de transcendance.
On pourrait faire valoir que Westworld est peut-être un peu trop grand avec son histoire, mais cette série est encore plus fascinante si vous connaissez ou étiez fan de Person of Interest de Jonathan Nolan, qui était sa première incursion dans une pocalypse de l’IA (bien qu’elle soit à une échelle beaucoup plus petite et plus enracinée dans la paranoïa de l’État de surveillance post-11 septembre). Regarder Person of Interest ballon, du point de vue de l’histoire, d’une procédure avec des fondements de science-fiction doux à une saga entièrement sérialisée explorant des scénarios de cauchemar était presque un apéritif, taquinant le Westworld beaucoup plus grand (et plus fou). À cet égard, du point de vue du POI, vous pourriez peut-être prédire que ce spectacle allait également essayer de nous amener à un point de rupture (tout en ramenant également le compositeur Ramin Djawadi et plus que quelques chansons de Radiohead).
La saison 3 de Westworld était plus en phase avec les couloirs dans lesquels Person of Interest fouillait: un monde secrètement gouverné par un algorithme qui maintenait l’ensemble des citoyens en ligne. Mais grâce à Caleb et Dolores, cette société a été déracinée et défaite à la fin de la saison 3. Qu’est-ce qui pourrait bien nous attendre maintenant ? Eh bien, la « Dolores » survivante de cette histoire, Charlotte Hale, mijotait dans sa colère à propos de l’enfant qu’elle avait perdu (qui n’était pas vraiment le sien, et qui n’était pas non plus très bien établi comme raison de mettre fin à toute vie humaine) et a décidé de mettre au point un stratagème dans lequel un virus goop nanobot pourrait transformer les gens en marionnettes. À partir de là, tout était en descente et après quelques décennies, les êtres humains (à part quelques retardataires) étaient tous des « hôtes » et toutes les villes étaient des parcs à thème où les robots pouvaient les utiliser comme ils l’étaient auparavant.
Pour y arriver, il a fallu quelques chapitres, et les premiers épisodes de la saison 4 étaient légèrement maladroits, nous donnant un saut dans le temps (le premier de deux) et la réactivation de Caleb en tant que combattant de la liberté. Ce n’est qu’au quatrième épisode, « Generation Loss », que l’image complète s’est formée (et qu’une trame de fond entre Maeve et Caleb a été remplie) que la saison a commencé à mieux s’accrocher. En plus de cela (et au-delà de tuer/mettre à l’écart deux personnages principaux), cela a donné à la femme de Caleb, Uwade (Nozipho McLean) et à sa fille, Frankie (Celeste Clark/Aurora Perrineau), une histoire plus vaste et plus proactive que le simple fait d’être la famille à la retraite. flingueur part pour se lancer dans une dernière aventure.
Avant « Generation Loss », nous sommes entrés dans un nouveau parc à thème, The Golden Era, pour s’amuser dans les années 20, mais nous savions, et le spectacle savait, que ce n’était plus ce qu’il devrait être. Heureusement, le parc était un piège et un expéditeur officiel de la disparition de l’humanité. Hale et l’hôte William se sont retrouvés dans les rôles ultimes d’archi-méchants. C’est une direction légèrement superficielle pour les emmener, bien sûr, mais les deux derniers épisodes de la saison ont inversé leurs scripts, après avoir taquiné un possible réveil existentiel de l’hôte William, et l’hôte William vient de devenir une version abominable du vieil humain William. Hale a pu jouer brièvement le héros à la fin, avant de se laisser expirer.
Maeve et Bernard ont également eu de bons moments – alors que Maeve abandonnait ses sentiments pour Caleb afin qu’il puisse tomber amoureux de son infirmière et Bernard a pu jouer un scénario de style Doctor Strange où il a appris, dans le Sublime, que le monde devait perdre pour gagner – mais c’était Caleb, Frankie et Dolores (qui était maintenant un programme de narration numérique s’imaginant dans le monde comme « Christina ») qui a pu briller le plus avec le plus émotionnellement déchirant et épanouissant, histoires.
«
L’enfer de la boucle de fidélité de Caleb a été l’une des meilleures choses de cette saison, en suivant la 247e version de lui alors qu’il se frayait un chemin devant plusieurs cadavres de lui-même pour envoyer un message à Frankie. Il a souvent été difficile pour Westworld de se faufiler dans un sentiment qui fonctionne, en raison de ses astuces temporelles et de sa (sur)ambition globale, mais cette randonnée était fascinante et angoissante. De plus, il a utilisé un dispositif d’histoire Westworld établi, le test de fidélité, pour manifester un scénario de course contre la montre, imprégné d’espoir, d’amour et de famille.
Le temps de Dolores en tant que Christina traînait parfois, principalement parce que nous pouvions comprendre comment elle se connectait au reste de l’histoire quelques épisodes avant la série l’a mise au courant, mais le retour de James Marsden en tant que Teddy était agréable et nous a donné , parfois, un sursis paisible de la folie d’armageddon de l’histoire du monde réel. Le fait que Dolores ait créé Teddy pour se réveiller, en tant qu’amour de sa vie qui pourrait l’aider à voir la vérité, a également créé les meilleurs moments Dolores / Teddy de la série jusqu’à présent.