Milly Alcock est revenue dans le rôle de Rhaenyra Targaryen (via une vision induite par Harrenhal) dans les derniers épisodes de La Maison du Dragon. Et c’est ce que l’actrice australienne a appelé un jour le morceau le plus surprenant de La Maison du Dragon scénographie : les fresques pornographiques du Donjon Rouge.
« Nous nous promenons. Nous [Alcock and co-star Emily Carey] lève les yeux et on se dit, Hein… c’est intéressant”, a déclaré Alcock lors d’une table ronde en 2022 avant la première saison. « Les tapisseries d’hommes et de femmes faisant l’amour ; de femmes et de femmes faisant l’amour – des dragons faisant l’amour, dans le mélange aussi, avec des humains là-bas. Mais comme partout.”
Si vous regardez la saison 2 (ou même la saison 1) de La Maison du Dragon Cela ne ressemblait pas à un défilé ininterrompu de fresques sexuelles de dragons, ne vous inquiétez pas ; étonnamment, elles semblent assez subtiles dans la série lorsqu’elles apparaissent, ce qui est de plus en plus rare. Le chef décorateur Jim Clay a déclaré qu’il s’agissait d’un choix intentionnel, dans le but de donner l’impression que le Donjon Rouge avait perdu son lustre sous le mandat d’Aegon (et d’Alicent).
« Les Targaryen sont une famille d’un immense pouvoir, d’un immense contrôle et d’inceste », a déclaré Clay à Polygon. « Le Donjon Rouge – c’était une sorte d’endroit décadent sous [Viserys]. Et puis sa femme est morte, et […] L’influence d’Alicent était un peu plus puritaine et monastique (malgré ses propres activités).
Image : HBO
Le style était comme le reste de La Maison du DragonL’art de Clay, que ce dernier qualifie d’« essentiellement médiéval ». (Il précise cependant qu’il « essaie d’introduire des éléments qui ne sont pas purement de la Renaissance, juste pour changer un peu les choses afin que ce ne soit pas des bâtiments de la Renaissance britannique ou européenne familiers ».) Il attribue aux showrunners de la saison 1, Ryan Condal et Miguel Sapochnik, l’idée de l’art pornographique comme moyen de montrer à quel point la vie était indulgente et même douce sous le règne de Viserys. Mais c’est Clay qui a engagé l’artiste Steve Mitchell pour réaliser les illustrations de la série.
« Steve peut tout faire, d’une petite fresque à une immense toile de fond de 60 mètres de long », explique Clay à propos du travail de Mitchell (qui est également exposé derrière la table ronde de Harrenhal). Ce qui est une bonne chose, car ils avaient beaucoup de terrain à couvrir pour donner à Port-Réal une impression de luxuriance. « Il est assez difficile de donner à un bâtiment comme celui-là une impression de décadence, car nous n’avons pas d’œuvres d’art à mettre autour, à part les fresques pornographiques. »
Pourtant, même ce genre de « mobilier » de fond s’additionne – et son absence a contribué à ce que le château ressemble davantage à ce qu’il est, et à ce que Clay et son équipe cherchaient initialement à éviter : « un château de pierre froid ». Il est révélateur que la plupart des pièces du donjon commencent à ressembler aux quartiers d’habitation plus austères d’Otto Hightower, y compris l’étoile à sept branches des Sept sur les murs plus en évidence qu’auparavant. Ce sont ses goûts qui dictent une grande partie de l’apparence du Donjon Rouge, qu’il soit la Main du Roi ou non, Aegon n’étant sur le trône que grâce à sa manipulation. Même le style érémitique d’Alicent est le produit de la manipulation et de l’influence de son père, et l’ambiance du château suit le même chemin, le rendant plus simplifié et terne. Et par conséquent, les choses semblent beaucoup plus froides à Port-Réal – de l’art sur les murs aux attrape-rats accrochés à l’extérieur, en passant par la lumière filtrant à travers les fenêtres.
De tels détails pourraient être considérés comme une petite chose dans le contexte de La Maison du DragonLe plus grand complot de guerre de Targaryen. Mais les perdre en dit long sur la façon dont les Hightowers dirigent ce régime et sur la façon dont ils veulent faire avancer la famille. Il s’agit d’une suppression de lignée, effaçant les subtilités (bizarres, autoritaires et autres) de la lignée Targaryen de la même manière que le roi Robert dans Game of Thrones il a caché tous les crânes de dragons lorsqu’il a conquis Port-Réal.
Il est donc logique que l’on retrouve ces œuvres dans un lieu remarquable des derniers épisodes de la saison 2, même si elles sont nichées derrière des étagères vides : dans la chambre d’Aegon, anciennement celle de Viserys. Il reste un peu des anciennes coutumes à Port-Réal, mais malheureusement, comme le montre la bataille de l’épisode 4, cela ne suffit pas à gagner une guerre.