« Ceux-ci ont tous été soigneusement sélectionnés, pour commencer avec des cravates monochromes, puis pour commencer à introduire de la couleur. Tu commences et oh, c’est une autre saison de Tu ferais mieux d’appeler Saul commencer en noir et blanc. Mais attendez une minute, peut-être pas.
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La sixième et dernière saison de Tu ferais mieux d’appeler Saul rompt avec une tradition établie depuis le tout premier épisode de la série. Au lieu de la séquence désormais attendue en noir et blanc, la séquence d’Omaha s’est concentrée sur le manager aux manières douces de Cinnabon, Gene Takovic – anciennement Saul Goodman, anciennement « Slippin ‘ » Jimmy McGill – la dernière partie de Tu ferais mieux d’appeler Saul commence à Albuquerque, déployant une séquence de bravoure imprégnée de la palette de couleurs saturées de la série.
Dans l’ouverture de plus de cinq minutes, la caméra glisse à travers le manoir criard où Saul Goodman a vécu pendant que les déménageurs emballent ses (nombreuses) choses et les sortent, comme « Days of Wine and Roses », la chanson qui donne l’épisode son titre, joue. Chaque plan est riche en détails et en signification, ainsi que des tonnes d’œufs de Pâques qui font allusion à des moments de Tu ferais mieux d’appeler Saul que nous avons vu ou verrons dans un avenir très proche. C’est si soigneusement chorégraphié que de nombreux mouvements ont dû être joués par des membres de compagnies de danse d’Albuquerque, car ils sont le genre de personnes qui comprennent comment se déplacer naturellement dans un espace et frapper des marques avec précision.
Pour en savoir plus sur la façon dont ce showstopper d’une ouverture de saison s’est réuni, nous avons demandé au réalisateur d’épisodes Michael Morris et Peter Gould, qui ont co-créé Tu ferais mieux d’appeler Saul et a écrit « Wine and Roses », pour creuser dans les détails, des hommages à Citoyen Kane aux toilettes en or à l’apparition d’un bouchon de bouteille de tequila Zafiro Añejo qui a joué un rôle important dans Breaking Bad et Tu ferais mieux d’appeler Saul.
Michael Morris, directeur de « Wine and Roses »: Cette idée de diriger l’ouverture de cette saison – je me disais simplement: «Je peux faire du noir et blanc. Je peux faire Omaha. C’est énorme. » Et je tourne la première page de l’épisode, et c’est écrit : « En couleur glorieuse », et ce n’est pas à Omaha. Je suis comme: « Quoi? »
Peter Gould, co-créateur de Tu ferais mieux d’appeler Saul et auteur de « Wine and Roses »: Cette saison est structurée très différemment de nos autres saisons d’une manière qui deviendra rapidement évidente. En fait, ils deviendront apparents au fur et à mesure. Il semblait juste de changer les choses car, bien sûr, pour les cinq autres saisons au début de la saison, vous voyez Gene Takovic, le manager de Cinnabon. Dans ce cas, nous avons pensé que nous ferions quelque chose d’un peu différent. Cela nous a vraiment plu au début de la saison. Je pense que ça va avoir des résonances qui vont au-delà de ce qui est évident en ce moment.
MM : C’est une séquence sur la nostalgie à certains égards, n’est-ce pas? Comme si c’était la fin de quelque chose. Je pense que c’est pourquoi nous sommes arrivés à ces longs et lents fondus enchaînés, qui sont une technique tellement Old Hollywood, entre les plans. Il y a une version que nous avons mise en place où j’ai juste utilisé les plans sans fondu enchaîné entre les deux. Il est passé, je pense, de cinq minutes et demie, ce qui est la séquence actuelle, à, comme, neuf minutes peut-être.
PG : Nous pensions certainement à Citoyen Kane.
MM : L’approche générale de l’ouverture de cette saison a beaucoup en commun avec cette grande séquence se terminant par la révélation de Rosebud. La façon dont cette séquence s’engouffre dans cette dernière image rappelle délibérément ce grand, énorme, ce qui a dû ressembler à une grue magique tirée à l’époque, traversant tout le manoir.
Le script appelait à ce que tous ces liens glorieux de Saul Goodman soient une image d’ouverture. Mon petit indice comme, je veux un peu de la gloire en noir et blanc, était en fait de l’adapter pour que nous commencions en noir et blanc, et les cravates commencent à s’estomper, en termes de couleur.
PG : Nous ne faisons rien de technologique pour changer de couleur. Il s’agit en fait de cravates en noir et blanc, puis de cravates de couleur. Jennifer Bryan, notre brillante créatrice de costumes — bien sûr, elle a probablement un entrepôt plein de cravates folles à ce stade. Ceux-ci ont tous été soigneusement sélectionnés, pour commencer avec des cravates monochromes, puis pour commencer à introduire de la couleur. C’est aussi juste amusant parce que vous commencez et oh, c’est une autre saison de Tu ferais mieux d’appeler Saul commencer en noir et blanc. Mais attendez une minute, peut-être pas.
MM : j’avais regardé Alice ne vit plus ici, qui s’ouvre dans cette palette de couleurs incroyablement exagérée, puis revient à la normale. Je pense que c’était bizarrement dans un coin de ma tête quelque part.
PG : La maison que nous avons choisie pour être la future maison de Saul Goodman s’est avérée avoir une piscine. Nous nous sommes retrouvés avec le standee Saul face cachée dans la piscine, ce qui, je pense, rappelle à tout le monde Boulevard du coucher du soleil. Nous sommes tous des fous de cinéma ici. Vous ne pouvez pas lancer une pierre sans faire référence à quelque chose dans cette émission, pour le meilleur ou pour le pire.
MM : Dès que j’ai vu cette piscine, je me suis dit: « Je veux vraiment faire ce plan abstrait étrange, puis dans le plan, Saul Goodman nous regarde droit dans les yeux. » Ça m’a juste fait rire à chaque fois.
Nous avons eu un tout autre plan avec une caméra montée sur le voyageur debout. J’espère qu’il y aura un jour un Blu-ray et que vous aurez cette photo, car c’était incroyable. L’équipe a construit une plate-forme, et nous avons utilisé un type de caméra distinct, pour monter la caméra directement sur le bas du standee de sorte que lorsque vous traversez la maison, ce que vous voyez au point est le visage de Saul Goodman, mais le monde entier se déplace derrière elle.
PG : Ce grand voyageur debout qui flotte dans la piscine et qui est jeté à la poubelle : c’est une photo que j’ai prise de Bob à l’époque Breaking Bad. Bob et moi avons créé un site Web Saul Goodman ensemble, et nous avons fait un défilé de mode, et j’ai pris toutes les photos moi-même.
MM : La prise de vue sous-marine, au hasard, était très difficile. Il a fallu des siècles pour nettoyer l’eau des ondulations, puis entrer. Nous devions simplement la pousser et espérer.
PG : La scène a été filmée dans une maison à Albuquerque. Je ne veux pas dire le nom de la famille, mais ils sont associés aux casinos et dans la vraie vie, ça ne ressemble pas exactement à ce que vous voyez. Nous avons une conceptrice de production géniale, Denise Pizzini, et elle et toute l’équipe ont travaillé incroyablement pour transformer la maison. Il y a des parties de la salle de bain qui sont en fait un ensemble qui a été construit à Q Studios. Mais le reste de la maison, c’est une vraie maison.
MM : Les toilettes en or étaient quelque chose que nous avons jeté et fabriqué. Nous n’avons pas trouvé de toilettes suffisamment dorées. C’est difficile à trouver, je suppose, alors nous avons peint des toilettes en or. Et je me souviens que nous sommes arrivés là-bas et nous l’avons regardé le matin comme, « Ce n’est pas assez d’or. » Ils ont donc dû défaire les toilettes et les repeindre entièrement. Ils ont fait un travail brillant. C’était assez d’or à la fin.
« Nous n’avons pas trouvé de toilettes suffisamment dorées. »
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PG : Ces fantastiques vitraux sont tous réels. Le dressing était une transformation d’une autre chambre qui était à côté de cette grande pièce. Il a fallu beaucoup de temps pour comprendre cet ensemble. En fait, c’était l’une des premières choses que nous avons commencé à aborder cette saison, et nous avons en fait décidé de reporter cette scène car, pour diverses raisons logistiques, il s’est avéré préférable de la tourner plus tard dans la saison. Cette saison est comme ça – cela a à voir avec COVID et la santé de Bob et beaucoup d’autres choses. Il y a beaucoup de scènes qui sont tournées à six mois d’intervalle.
Nous sommes allés très loin dans le processus d’écriture avant de commencer la production de l’ouverture. Nous avons pu charger ce teaser d’allusions, non seulement à des choses qui se sont déjà passées, mais à des choses qui vont se passer. Et c’était particulièrement amusant pour nous.
MM : Une chose dont nous sommes fiers, c’est que la séquence a autant d’œufs de Pâques futurs que d’œufs de Pâques passés. Donc, une fois que vous arrivez à la fin de la saison, revenez en arrière. Revenez en arrière et appuyez sur pause. Espérons que cela mérite une visualisation répétée pour voir ce que nous avons entassé sur l’écran.
PG : Jenn Carroll, l’une de nos productrices, a généré une liste, et beaucoup de gens y ont contribué, de choses qui auraient du sens à être dans la maison et qui datent des saisons passées. J’en ai écrit un tas dans le script. Mais ensuite j’ai écrit quelque chose dans le sens de : « Il va y en avoir plus, pensons à plus. »
Je dois dire que ceux qui m’excitent le plus sont des choses qui n’ont pas encore de sens pour vous. J’étais tellement excitée d’avoir les Beanie Babies, d’avoir ces balles anti-stress CC Mobile. Il y a des chaussures qu’il utilise pour tromper l’une de ses victimes dans la saison trois. Il y a beaucoup de choses là-dedans, et c’est juste plein à craquer. Et puis vous obtenez, à la toute fin, le bouchon Zafiro.
MM : Le dernier plan était super difficile parce que nous manquions vraiment de lumière et c’est à ce moment-là qu’ils ont tiré l’armoire dans le camion et que la porte s’est ouverte et que la caméra s’est enfoncée et s’est enfoncée dans le caniveau. C’était effrayant juste parce que toutes les productions sont pressées par le temps, et c’était notre dernier jour sur place et nous ne pouvions certainement pas y retourner.
PG : Je pense que nous voulions lancer la saison avec quelque chose qui ferait spécifiquement allusion à cette relation. L’une des questions que vous vous posez toujours est, Saul Goodman – a-t-il encore une pensée pour Kim ? Kim fait-il partie de sa vie ? Et le teaser dit certainement qu’elle est toujours dans son esprit.
MM : C’est ce que j’aime Tu ferais mieux d’appeler Saul. Il ne nourrit jamais son public à la cuillère. Dans de nombreuses émissions de télévision, même très bonnes et très intelligentes, il y a généralement une conversation sur la manière de faire passer suffisamment d’informations au début de ce script pour rappeler aux gens toutes les choses importantes qui sont en jeu ? Même les bons spectacles qui ne veulent pas réinitialiser ou utiliser l’exposition le font un peu. Pierre et Vince [Gilligan, co-creator of the series] ont toujours eu la confiance nécessaire pour dire : « Nos gens sauront ce que nous faisons. Ils sauront. Et tu sais quoi? S’ils le manquent, ils le verront une seconde fois.