Avec les films d’horreur, les mêmes formules et tropes sont utilisés encore et encore. Il n’y a rien de mal à cela, car ces formules ont tendance à faire du bien au public. Parfois, ces films peuvent prendre une tournure unique et renverser les attentes, tandis que d’autres fois, la formule galvaudée peut devenir obsolète.
celui d’Alex McAulay Une maison sur le bayou est le premier des huit films issus d’une collaboration entre Blumhouse Television et EPIX. Le film a un trope « d’isolement » similaire utilisé à plusieurs reprises auparavant, mais présente quelques rebondissements uniques qui le distinguent des autres. En même temps, cela ressemble étrangement à des films tels que Jeux drôles (1997) ou Les étrangers (2008), mais cela ne rend pas le film moins divertissant.
Une maison sur le bayou parle d’une famille séparée composée des parents John (Paul Schneider), Jessica (Angela Sarafyan) et de leur fille préadolescente Anna (Lia McHugh de Éternels). Pour tenter de se ressourcer en famille, ils partent en vacances intimes dans une maison isolée de la baie de Louisiane. Lorsque des voisins inattendus et trop amicaux arrivent, les sombres secrets de leur famille commencent à se dévoiler.
Le film commence par un gros plan de Jessica, vêtue d’un chemisier bleu vif juxtaposé à ses yeux sombres et déprimés. Elle est remplie d’anxiété mais semble également calme, attendant patiemment que son mari infidèle rentre à la maison, dans laquelle elle va enfin l’affronter. Lorsque John arrive, Jessica lui dit calmement qu’elle est au courant de sa liaison avec son élève Vivienne (Lauren Richards), qu’il nie à plusieurs reprises jusqu’à ce que Jessica lui montre une preuve à part entière. Au lieu de vouloir divorcer, elle veut sauver leur mariage et leur famille, et c’est à ce moment-là qu’elle suggère une escapade.
La pièce éclairée de la maison et la tenue lumineuse de Jessica contrastent avec le ton sombre de la scène d’ouverture. Bien qu’il s’agisse d’une belle maison, tout dans cet endroit semble plutôt nu : des canapés sombres, des murs sombres. La seule luminosité provient de l’éclairage naturel de l’extérieur, qui éclaire le visage en pleurs proéminent de Jessica. Avant même que Jessica affronte son mari, le sentiment d’isolement de la maison met en évidence le comportement déprimé de Jessica. Avec le synthétiseur à voix basse mais rapide et anxiogène en arrière-plan, les cinq premières minutes du film montrent immédiatement la lente disparition de la famille.
La musique devient plus intense alors que la famille se dirige vers leur escapade avec une partition inquiétante. Les synthés autrefois doux deviennent plus forts et le ton de l’instrumental devient plus sombre. Pendant que cette partition appréhendée joue, le beau paysage montre des arbres surélevés et de longues routes de la campagne.
En arrivant à la maison, John et Anna font un petit tour à l’épicerie. Anna rencontre son nouveau voisin Isaac (Jacob Lofland), un jeune de 18 ans séduisant mais effrayant qui tombe immédiatement sous le charme. Une maison sur le bayou passe du drame à un ton sinistre une fois que la famille arrive à leur «escapade». Le fait que ce film sera un film d’horreur est clair et net lorsque la caissière écrit : « Vous êtes surveillé par le diable » sur le reçu. Une fois rentrés chez eux, presque tout de suite, Isaac et son grand-père (Doug Van Liew) se présentent. Le grand-père est également le caissier qui a écrit le message inquiétant. Ils s’invitent à dîner et, bien que las, la famille les autorise à se joindre à eux. La dynamique déjà compliquée de la famille commence à voler en éclats complètement.
Une maison sur le bayou est rempli de montages lents et étranges de la maison effrayante, avec le même morceau lourd de synthé de l’ouverture qui joue tout au long. La musique donne tout de suite un pressentiment de « quelque chose ne va pas », même lorsque rien ne s’est encore produit. Le film prend son temps, mais la musique, la maison fantomatique et le quartier étrangement calme de la Louisiane rurale créent très tôt une atmosphère surréaliste et menaçante.
L’emplacement du film et les habitants de cette ville rurale font Une maison de Bayou ce que c’est. Lors d’un entretien pour wearecritx.com, le réalisateur Alex McAulay a expliqué son inspiration pour le film : « J’ai toujours eu cette idée ; J’ai grandi au Texas. J’étais comme, à une époque où il y avait encore des enfants prédicateurs, j’allais à la foire de l’État avec mon père, et il y a comme un enfant prédicateur dans Les enfants du maïs genre d’ambiance. Et je me dis, oui, j’aime l’idée d’explorer ce genre de personnages. Il y a quelque chose d’effrayant et de bizarre que j’aime.
Pendant la première heure, le film est un peu médiocre et étroitement lié aux films d’horreur typiques d’isolement et d’invasion de domicile; il s’en écarte dans le troisième acte final. Grandpapy joue un vinyle qui est une conversation enregistrée entre John et Vivienne, où il lui promet qu’il va divorcer de Jessica. Tout en se tenant sous la menace d’une arme, Issac fait signe à John de sortir, et John commence à crier à Isaac pour ne pas « avoir terminé le plan ». Ici, il est révélé que John a engagé Isaac et « Grand-papa » pour tuer Jessica, ce qui permet à John de la quitter plus facilement sans aucune répercussion. Cela semble être le principal rebondissement du film, mais il ne s’en approche même pas et le spectateur est constamment bombardé de rebondissements.
Vivienne est forcée de venir à la maison, et quand elle le fait, Jessica lui dit qu’ils sont pris en otage. Essayant d’obtenir de l’aide, elle court vers sa voiture mais se fait piéger. Dans une scène grotesque et difficile à regarder, Anna est obligée de verser de l’essence sur la voiture de Vivienne, sinon il tirera sur sa mère. Jessica prend le gaz d’Anna et le fait elle-même. Après que Jessica ait tué Vivienne, Isaac et Pappy, elle et Anna courent aussi vite qu’elles le peuvent. Lorsque Jessica et Anna arrivent au poste de police, l’officier de police révèle à Jessica qu’ils utilisent Isaac et Grandpapy pour aider à « se débarrasser des désordonnés » afin de protéger la ville. Ils existent également depuis des millions d’années.
Une maison sur le bayou a tellement de rebondissements que l’intrigue peut sembler confuse. Qu’est-ce que ce film essaie de dire exactement? Le message du film est-il sur la culpabilité et le karma ? Ceux qui vous font du mal obtiendront ce qu’ils « méritent » ? Honnêtement, le film ne peut pas décider quel est le message central. Il ne peut pas décider s’il veut être plus comme Jeux drôles ou La fête. Il y a de grands moments déchirants entre la famille qui auraient pu être allongés, et qui auraient également pu être mieux avec moins de rebondissements, car cela peut devenir accablant. Il contient de superbes scènes de meurtre horribles, une distribution exceptionnelle, mais manque de développement de l’intrigue. À la fin, Une maison sur le bayou est toujours très divertissant, gardera le public sur ses gardes et vaut vraiment le détour.
Lire la suite
A propos de l’auteur