De Jong a expliqué que l’équipe avait initialement choisi des emplacements de secours qu’ils n’avaient pas envisagés auparavant, comme un emplacement repéré pendant les jours de pré-production qui a été passé sous silence dans le chaos des sauts d’emplacement. Lorsque De Jong a parlé à Nolan du problème du Bureau Ovale, il a suggéré de construire le décor à partir de zéro, mais le décorateur a décidé d’épuiser d’autres options pratiques avant de s’engager dans une tâche aussi soudaine et ardue :
« Heureusement, ma directrice artistique, Samantha Englender, a été assez intelligente pour en mettre un [location] en attente. […] C’était le bureau ovale « Veep ». C’était emballé à plat. Ce qui était plutôt génial, mais lorsque nous avons appelé l’unité de stockage, ils ont dit : « Oh, cela prendra environ quatre ou cinq jours pour le retirer. » J’ai dit : « Je n’ai pas quatre ou cinq jours. J’envoie une équipe, ils vont vous aider à le retirer. Il faut que ça vienne. Nous allons aller chercher une scène maintenant à Universal.' »
Cela a permis au projet d’évoluer dans une direction plus pratique et, avec l’aide du coordinateur de la construction Jonas Kirk, l’équipe a réussi en travaillant sur le redressement du plateau pendant cinq jours consécutifs. Ils ont eu la chance de réserver une scène malgré le nombre limité de places disponibles, et des tournages supplémentaires dans le hall de la Maison Blanche et dans la salle du cabinet ont été réalisés avec de nouveaux dessins de construction. Le scénographe Jim Hewitt a rendu cela possible en réalisant les dessins dès qu’il le pouvait, et l’impossible a été accompli, malgré la peinture humide.
« Je ne pense pas qu’aucun d’entre nous ait vraiment cru pouvoir le faire, non pas parce que nous n’en étions pas capables, mais juste parce que le temps était compté. Et nous l’avons fait », a conclu De Jong, relatant l’accident de dernière minute mouvementé et stressant qui s’est produit. a presque fait dérailler l’une des scènes les plus cruciales de « Oppenheimer ».