« Un an, une nuit » : lutter contre le traumatisme des attentats terroristes du Bataclan à Paris

Assez bien depuis ses débuts en 2002, mêlant fiction, loisirs et reportage direct dans des films qui lui ont valu deux coquilles d’or de Saint-Sébastien mais qui ont embobiné des critiques plus grand public, l’Espagnol Isaki Lacuesta a affirmé qu’il voulait faire des films à plus large public.

Avec son dixième long métrage, le joueur de la compétition berlinoise « Un an, une nuit », prenant en compte l’attentat terroriste du Bataclan Paris en 2015, il a enfin sa chance.

Produite par le label de Lacuesta La Termita Films et l’espagnol Bambu Producciones, la société à l’origine des séries télévisées espagnoles « Grand Hotel », « Velvet » et « Cable Girls », « One Year, One Night » a coûté six fois le budget du film le plus cher de Lacuesta avant cela, dit le réalisateur.

Il met en vedette l’Argentin Nahuel Pérez (« BPM (Beats Per Minute) ») et Noémie Merlant (« Portrait of a Lady on Fire »), deux des jeunes acteurs les plus admirés travaillant actuellement en France, et il est soutenu par le muscle de la distribution et des ventes de Studiocanal, qui a pris une participation minoritaire dans Bambu en 2016.

« Je n’ai jamais essayé de faire des films d’une taille dont je n’avais pas le budget », dit Lacuesta. Dans le cas de « Un an, une nuit », cependant, son budget lui a permis de tourner l’évacuation extrêmement complexe de la discothèque du Bataclan.

À d’autres égards, cependant, le film reste très proche du travail de Lacuesta à ce jour. Ce qui distingue Lacuesta, suggère Ramón Campos de Bambu, c’est « son amour pour ses personnages, leurs voix ».

« Je me souviens [Berlin Fest artistic director] Carlos Chatrian a dit un jour que mes films avaient un fort sentiment d’empathie envers leurs personnages, qui explorent la représentation de la mémoire », acquiesce Lacuesta.

L’une des clés du film, dit Lacuesta, est son titre. Le film s’inspire en grande partie de « Peace, Love and Heavy Metal », écrit par Ramon González et décrivant comment lui et sa petite amie Paula, toutes deux survivantes de l’attaque, tentent de refermer les blessures de son traumatisme psychologique.

« Un an, une nuit » est une histoire d’amour qui se déroule comme la suite d’un film sur l’attentat. La seule chose à laquelle Lacuesta rechigne dans cette description est de décrire Ramón et Céline comme des « survivants ». « Ils ne veulent pas survivre. Ils veulent vivre.

Céline tente de passer à autre chose, retournant à son ancien travail dans une auberge de jeunesse. Ramón, en revanche, ne peut tout simplement pas abandonner le passé. Ses obsessions chassent Céline de sa vie.

L’attaque elle-même est représentée par des éclats de mémoire soudains, dit Lacuesta. « Le film capte la multitude de détails, de moments, d’expériences qu’il aurait été impossible d’écrire si vous ne les aviez pas réellement vécus. »

Ce qui était remarquable, ajoute-t-il, c’est que lorsqu’ils parlaient à Ramón et Paula, non seulement leurs souvenirs de l’attaque différaient, mais qu’ils étaient parfois aussi clairement inexacts, contrastant avec la réalité. Tous deux se souviennent, par exemple, comment ils ont monté des escaliers droits pour s’échapper au quatrième étage du club. En réalité, ils utilisaient un escalier en colimaçon.

L’attaque terroriste a été abattue de façon convenable. Mais Lacuesta ne voulait pas tout éviter ensemble. Cela aurait été de la « lâcheté », soutient-il.

Espagnol, il ne ressent pas le besoin de s’excuser d’avoir réalisé un film sur l’événement sans doute le plus horrible de l’histoire française récente. « Ces événements n’appartiennent à personne en particulier », dit-il. « Si vous regardez l’attentat de Nice du 13 novembre ou les atrocités des Ramblas de Barcelone, des victimes de plus de 30 nationalités étaient impliquées. » Un film réunissant des talents français, espagnols et argentins, parlé en français et en espagnol, ne fait que refléter cette réalité.