Tu ferais mieux d’appeler Saul revient bientôt pour sa sixième et dernière saison.
L’émission est une œuvre remarquable, fonctionnant comme une sorte d’éloge funèbre de l’ère «anti-héros» de la télévision qui était si parfaitement incarnée par Breaking Bad. Cependant, il s’agit également d’une pièce avec le plus grand corpus de travail du co-créateur et co-showrunner Vince Gilligan remontant à son époque en tant qu’écrivain sur Les fichiers X. Gilligan est un écrivain fasciné par l’idée de moralité, par les choix que font les gens et par la façon dont ces choix se répercutent vers l’extérieur.
En tant qu’émission de télévision surnaturelle, Les fichiers X avait une préoccupation récurrente avec l’idée du mal. Le showrunner Chris Carter a souvent traité le mal comme une force externe monstrueuse, quelque chose qui infecte ou corrompt une personne comme l’huile noire au cœur de la mythologie de la série. Les écrivains Glen Morgan et James Wong étaient plus préoccupés par l’idée que le mal vienne de l’intérieur des êtres humains. Gilligan avait tendance à se concentrer sur le mal comme quelque chose de banal, enraciné dans le familier.
Le deuxième scénario de Gilligan pour la série, « Pusher », se concentre sur Robert Patrick Modell (Robert Wisden), qui acquiert le pouvoir de manipuler les gens à cause d’une tumeur au cerveau qui le tue. Plutôt que de chercher un traitement pour la tumeur, Modell se délecte du pouvoir que cela lui confère. Comme pour le diagnostic de cancer de Walter White (Bryan Cranston) en Breaking Bad, cela fournit à Modell une excuse pour se livrer au pire. Scully (Gillian Anderson) résume Modell comme « un petit homme qui souhaite être quelqu’un de grand ».
Cela s’applique à de nombreux méchants de Gilligan. Dans « Unruhe » et « Paper Hearts », les tueurs en série Gerry Schnauz (Pruitt Taylor Vince) et John Lee Roche (Tom Noonan) sont des hommes tristes essayant de cultiver des mythologies autour d’eux. Dans « Small Potatoes », Eddie Van Blundht (Darin Morgan) utilise des pouvoirs de changement de forme pour agresser sexuellement des femmes. Dans « Dreamland », Morris Fletcher (Michael McKean) utilise un échange de corps pour essayer de coucher avec Scully. Dans « Je Souhaite », des escrocs à loyer modique exploitent un génie de manière frustrante et sans imagination.
Dans l’œuvre de Gilligan, le mal est souvent défini par la paresse, la négligence et le manque d’imagination. Elle est souvent présentée comme l’option la plus facile, enracinée dans les péchés d’orgueil, de vanité ou d’ego. Ceci est vrai à l’intérieur Breaking Bad. Au début de l’émission, les anciens partenaires commerciaux de Walt, Elliott (Adam Godley) et Gretchen (Jessica Hecht) Schwartz, proposent de payer ses traitements. Walt refuse obstinément d’accepter leur argent, le considérant comme une humiliation, et s’engage ainsi dans une carrière criminelle de fabrication de crystal meth.
Breaking Bad comprend que Walt est un génie. L’émission reconnaît la « pureté » des médicaments qu’il cuisine, et cela devient une source de fierté. Breaking Bad suggère à plusieurs reprises que Walt aurait facilement pu utiliser ses compétences à des fins plus importantes s’il avait été disposé à ravaler sa fierté. Walt a travaillé avec Elliot et Gretchen sur leur start-up Grey Matter, mais a encaissé 5 000 $ après l’échec de sa relation avec Gretchen. L’entreprise a continué à valoir des millions.
Ceci est révélateur de la moralité qui informe et façonne les mondes de Breaking Bad et Tu ferais mieux d’appeler Saul. Il y a un sentiment récurrent que le bon travail est difficile et que les récompenses arrivent lentement. Le mal s’insinue à travers les tentatives de prendre des raccourcis pour des rendements plus élevés. Dans Breaking Badil y a même une hiérarchie de moralité dans le trafic de drogue de la série, car l’ego et la cupidité de Walt déstabilisent les opérations soigneusement équilibrées dirigées par Gus Fring (Giancarlo Esposito) et Mike Ehrmantraut (Jonathan Banks).
Même après que Walt ait vaincu Gus, il refuse d’accepter les compromis nécessaires pour maintenir l’entreprise criminelle en marche. Il ne veut pas payer les hommes emprisonnés de Mike pour qu’ils gardent leur silence et ne veut pas non plus leur faire confiance pour qu’ils gardent le silence même s’il devait payer. Walt opte plutôt pour un pari incroyablement risqué : l’assassinat en masse simultané de ces hommes capturés en prison, par des nationalistes blancs. L’assaut synchronisé fonctionne, mais Walt se retrouve alors face à des nazis.
Tu ferais mieux d’appeler Saul offre un exemple un peu plus banal de ce même arc de corruption pour Jimmy McGill (Bob Odenkirk). Jimmy est avocat. Il a travaillé dur pour passer la barre et peine à joindre les deux bouts. À divers moments des premières saisons, Jimmy se voit offrir un travail bon et honnête. Au cours de la première saison, Jimmy se spécialise dans le «droit des personnes âgées», rédigeant des testaments pour les personnes âgées. Dans la deuxième saison, Jimmy obtient un emploi dans la modeste entreprise Davis & Main.
Jimmy est excellent dans ces emplois. Il est attentionné, charmant et attentionné lorsqu’il traite avec des clients plus âgés; il a une bonne mémoire et beaucoup de patience pour résoudre les détails de ce genre de cas de paperasserie standard à faible enjeu. Cependant, le spectacle capture également l’ennui que Jimmy ressent en faisant ces travaux. Ces scènes sont souvent calmes et délibérément lentes. C’est un travail bon et honnête, mais ce n’est pas non plus facile et ne paie pas bien. Jimmy ne peut pas s’en empêcher. Il ne peut pas le coller.
Breaking Bad utilise souvent des montages pour accélérer le passage du temps et donner l’impression que les événements se déroulent plus rapidement. Ces montages peuvent compresser plusieurs jours en une seule séquence. Même les montages qui se déroulent simultanément traversent souvent plusieurs endroits pour créer une impression d’échelle. En revanche, Tu ferais mieux d’appeler Saul a tendance à utiliser ses montages dans le sens contraire, capturant la routine ennuyeuse et la répétition épuisante qui accompagnent souvent le professionnalisme et le travail acharné.
Dans les mondes de Tu ferais mieux d’appeler Saul et Breaking Bad, il y a une implication que les personnages doivent pratiquer l’hygiène morale. Il est difficile d’être une bonne personne. Cela demande un travail régulier. C’est un processus cohérent et continu. S’il a une récompense, cette récompense vient lentement et sur une longue période de temps. Au crédit de Jimmy, il essaie certainement plus fort que Walt. Dans les premières saisons de Tu ferais mieux d’appeler SaulJimmy fait constamment des sacrifices pour les autres.
Dans le deuxième épisode de la série, il risque sa vie pour troquer la liberté des patineurs Lars et Cal Lindholm (Steven et Daniel Spenser Levine) contre le baron de la drogue Tuco Salamanca (Raymond Cruz). Plus tard dans la saison, il abandonne 30 000 $ et une affaire très médiatisée pour aider Kim Wexler ( Rhea Seehorn ) à assurer sa carrière. Il se soucie profondément de son frère Chuck (Michael McKean), qui n’a jamais rien fait d’autre que douter et le saper. Rien de tout cela ne profite à Jimmy, mais ce sont les bonnes choses à faire.
Tu ferais mieux d’appeler Saul revient à plusieurs reprises sur l’histoire de « Slippin ‘Jimmy », l’escroquerie classique que Jimmy a tirée dans l’Illinois. Cependant, cela suggère aussi quelque chose du calcul moral de Breaking Bad et Tu ferais mieux d’appeler Saul. Dans le monde de Gilligan, la route de l’enfer est une pente glissante. Cela commence par de petits compromis, qui dégénèrent inévitablement. Le premier escroquerie de Jimmy a été de voler quelques dollars dans la caisse du magasin de son père. En un an, il avait volé près de 14 000 $, contribuant à la faillite de son père.
Cette paresse morale se reflète dans le désordre qui s’ensuit. Breaking Bad et Tu ferais mieux d’appeler Saul revenir maintes et maintes fois à la théorie des conséquences imprévues, à l’idée que les petits maux se propagent dans des directions imprévisibles. Ce n’est pas un hasard si Walt prend le pseudonyme criminel Heisenberg, évoquant le principe d’incertitude. La deuxième saison de Breaking Bad démontre efficacement comment la criminalité à petite échelle de Walt conduit indirectement à une collision en vol qui tue 167 personnes.
Tu ferais mieux d’appeler Saul offre un exemple beaucoup plus direct, alors que l’agitation de Jimmy commence à déteindre sur Kim. Kim est le personnage le plus fascinant de la série. Elle est présentée comme une flèche droite mais se retrouve séduite par les stratagèmes et les paris de Jimmy. Elle devient rapidement imprudente et autodestructrice. Il y a un sentiment que le mal se propage, que la corruption se propage, que la décadence morale est en quelque sorte contagieuse et peut être transmise d’une personne à une autre, ce qui a des implications plus importantes.
Il y a quelque chose de presque religieux dans la moralité qui sous-tend ces histoires, reflétant les notions traditionnelles du péché. Le premier épisode de Tu ferais mieux d’appeler Saul trouve même Jimmy citant les diatribes pseudo-religieuses de Ned Beatty de Réseau. Les compromis moraux de Walt et Jimmy ne sont pas mauvais uniquement à cause des conséquences directes, mais aussi parce que ces compromis moraux s’envolent vers l’extérieur, entachant et corrompant les autres et entraînant des dégradations plus larges.
Ce langage est tissé dans le spectacle. Au début Tu ferais mieux d’appeler Saul, Mike réfléchit à la façon dont il a corrompu son propre fils, convainquant le jeune policier de se souiller en prenant un pot-de-vin parce que c’était la voie de moindre résistance. « Vous vous entendez bien », explique Mike à propos des rationalisations que font les gens. « J’étais le seul à pouvoir le faire se dégrader comme ça », avoue Mike. « Je l’ai rendu moindre. Je l’ai fait comme moi. C’est une idée très spirituelle du mal et de la corruption.
Ce n’est pas vraiment une surprise. La mère de Gilligan, Gail, a fait remarquer que son fils était « un acolyte dans l’Église catholique ». Gilligan se décrit comme un agnostique, bien qu’il croit en une puissance supérieure, car sinon il ne peut voir « aucune sorte de raison unificatrice d’être bon ». Gilligan attribue à sa petite amie de longue date Holly Rice ce qui est devenu un résumé efficace de sa vision du monde : « Je veux croire qu’il y a un paradis. Mais je ne peux pas croire qu’il y a un enfer.
Dans Breaking Bad et Tu ferais mieux d’appeler Saulles personnages vivent souvent dans un enfer de leur cru.