« You’re Ugly, Too » de Lorrie Moore a été publié pour la première fois dans le New yorkais en 1989 et a ensuite été inclus dans la deuxième collection de Moore, Comme la vie, et dans plusieurs anthologies, dont la Les meilleures nouvelles américaines, 1989, l’anthologie de 1997, Le livre Penguin des histoires internationales de femmes et Les meilleures nouvelles américaines du siècle, édité par John Updike. « You’re Ugly, Too » était la première histoire de Moore à trouver une maison dans le New yorkais, le magazine considéré par beaucoup comme la publication prééminente pour la nouvelle fiction. Selon Don Lee, écrivant dans Socs de charrue, l’histoire avait aussi la particularité de faire un peu de bruit dans les rédactions du magazine. Avec la « turgescence » de l’éditeur de longue date William Shaw qui s’accroche toujours à la vénérable « institution », New yorkais les éditeurs ont souligné à Moore plusieurs « vulgarités » du processus d’écriture qu’elle avait commises dans l’histoire. « Tout au long du processus d’édition, ils ont dit: » Oooh, nous enfreignons tellement de règles avec ça « », a déclaré Lee, citant Moore.
Acclamé pour le sarcasme tranchant et l’esprit pour lesquels Moore est devenu célèbre, « You’re Ugly, Too » raconte l’histoire de Zoë Hendricks, une professeure d’histoire célibataire qui vit seule dans la petite ville du Midwest de Paris, dans l’Illinois, et enseigne au collège d’arts libéraux local; l’histoire examine ses relations avec les hommes, ses élèves, sa sœur et, en général, sa vie. Avec une intrigue clairsemée, l’histoire de Moore s’appuie sur le personnage de Hendricks et les gags et blagues qu’elle lance sans relâche à quiconque se trouve à distance d’écoute pour la soutenir.
Alors que l’un des principaux thèmes abordés par « You’re Ugly, Too » est évidemment les relations sexuelles (dans une grande partie de l’histoire, les relations de Hendricks avec les hommes sont en quelque sorte abordées, soit par des anecdotes, son commentaire mordant, soit dans les scènes finales de l’histoire à une fête d’Halloween où Hendricks est engagé dans une longue conversation avec un divorcé récent), les problèmes de solitude, d’aliénation et de mortalité jouent un rôle de premier plan dans le développement du personnage de Hendricks.