Groupe de recherche fait faillite dans les instants qui ont précédé le générique final de sa cinquième et dernière saison. Le dénouement bizarre n’apaisera pas nécessairement tout le monde, mais c’est étrangement parfait pour un spectacle qui se délecte de ses situations exacerbées. La comédie HBO Max compose l’absurdité dans les derniers épisodes de la saison cinq, réalisant principalement un pivot du troisième acte provoquant un coup du lapin comme aucune autre émission de télévision ne peut le faire, grâce à un casting virtuose mais largement sous-estimé.
La série a commencé comme une comédie noire en 2016, et a depuis expérimenté des genres avec presque chaque saison : vrai crime, drames juridiques, psychodrames/thrillers. Groupe de recherche’s l’approche intelligente et structurée s’étend lentement ; la dernière saison l’amène à un tout autre niveau. Alors qu’elle se débat sous le poids de trop de fils narratifs, la série parvient à lier ses différents arcs pour une fin délirante et captivante.
Créé par Sarah-Violet Bliss, Charles Rogers, et Michael Showalter, Groupe de recherche a finalement été à propos de la crise d’identité stupéfiante de Dory Sief (Alia Shawkat). Sur une période de quatre saisons, elle a bouleversé sa vie et celle de ses amis, avec peu ou pas de remords dans une quête d’aventure. Alors que le spectacle court jusqu’à la ligne d’arrivée, le narcissisme de Dory a littéralement des conséquences qui changent le monde. En révéler plus gâchera certains événements colossaux, mais il suffit de dire que la série avance avec des niveaux de satire à tout faire pour terminer son voyage.
Groupe de recherche manque rarement avec sa dérision du mode de vie millénaire et de la culture Internet. La nouvelle saison aborde ces sujets à travers le prisme des magnats de la technologie, des influenceurs Instagram, des cultes des temps modernes et de la peur d’un jour apocalyptique imminent. Comme Dory, Drew (John Reynolds), Portia (Meredith Hagner), Elliott (John Early) naviguer dans le chaos qu’ils ont causé au hasard, le spectacle réfléchit à l’époque actuelle avec précision et hilarité. Cet humour est vital, mais la série est toujours profonde car, dans des circonstances surréalistes et des protagonistes sans scrupules, elle est enracinée dans des crochets émotionnels étonnamment forts. Le lien central tordu entre les quatre noyaux humanise leur ridicule général.
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Malgré un bilan épouvantable, les amis de Dory ne peuvent s’empêcher de craquer pour son charme assuré, qu’il s’agisse de garder un secret meurtrier ou de conduire en boucle pour la sauver de son kidnappeur. La saison cinq capitalise sur l’énigme que Shawkat élabore de manière experte autour de son personnage en transformant Dory en une sorte de messie.
Fraîchement sortie de son expérience de mort imminente, Dory pense avoir trouvé la paix intérieure en étant enfermée dans un institut clinique. Elle invite ses amis à partager cette nouvelle sagesse avec le monde. Leur premier mouvement est de faire équipe avec Tunnel Quinn (Jeff Goldblum), un PDG excentrique à la Elon Musk, qui leur offre toutes les ressources et les fonds nécessaires pour créer une « pilule des lumières ». Si seulement c’était aussi simple. Pour ajouter à la vanité, ils invitent les meilleurs influenceurs à être des cobayes. La croisade dégénère progressivement en un désastre incontrôlable et divertissant.
Groupe de recherche fournit un mordant analyse de la façon dont Dory et co. peuvent à peine se sauver grâce à cette fausse idée sincère d’eux sauvant l’humanité. Il existe des idées fascinantes sur la crédulité de la société à propos de la superficialité des médias sociaux, de l’adhésion aux idées et de l’alimentation des egos qui doivent être vérifiés. Il n’y a pas que Elliott, Drew et surtout Portia qui commencent à servir un paradis pour les imbéciles, c’est tout le monde en ligne. Par conséquent, la réponse métaphorique de l’émission aux dangers du travail apparent de Dory est un sacré coup.
Une focalisation générale sur le changement de genre se traduit par moins de gains pour les autres intrigues secondaires. Elliott et son partenaire Marc (Jeffrey Self) adoptent un fils effrayant tout droit sorti d’un film d’horreur. Malheureusement, leur nouvelle dynamique familiale n’apporte pas grand-chose en dehors de quelques camées fantastiques. Sans surprise, Goldblum s’intègre parfaitement dans Groupe de recherche, mais Kathy Griffin a du mal avec sa performance frénétique et un scénario abrupt avec Chantal (Clare McNulty). Au crédit de la série, cela récompense la patience avec l’arc inhabituel de Chantal, en particulier dans la façon dont elle trouve un parallèle entre elle et Dory à la fin.
La transformation de Dory – d’un diplômé de NYU qui s’ennuie à un criminel en quête d’attention, d’une victime d’enlèvement à maintenant une sensation virale – est de grande envergure. Shawkat le vend facilement ; elle a une compréhension claire des complexités et des nuances de Dory. Il est carrément troublant de voir son alter ego sombrer dans une folie mesurée en tant que chef de secte. Sa performance effrayante est la meilleure de la série à ce jour.
Les autres membres de la distribution sont constamment hystériques, mais Hagner reste la vedette alors qu’elle démystifie l’état psychologique de Portia. Sa feuille de route fait ici penser à Dory au début de l’émission. Lasse d’une relation ennuyeuse et d’un travail médiocre, Portia est attirée par l’option d’éveil de Dory comme une évasion de la même manière que son amie l’a ressentie à propos de la mission de retrouver Chantal. Elle se retrouve même dans un triangle amoureux inattendu, à la fois convaincant et ridicule. À un moment donné, Portia boit l’eau de la baignoire de Dory comme si c’était du vrai Kool-Aid.
Groupe de recherchela conclusion ambitieuse et invraisemblable de s est en quelque sorte emblématique de son personnage principal ; c’est terrifiant, sans peur, et ça va grand parce qu’il n’y a vraiment plus rien à perdre. Il y a quelques ratés mineurs en cours de route, mais l’anarchie de la dernière saison aiguise la compréhension de l’air du temps par la série.