L’une des scènes les plus discutées dans un film cette année implique une symphonie de maladie dans le « Triangle de la tristesse » de Ruben Östlund.
Pour le directeur de la photographie Fredrik Wenzel et le chef décorateur Josefin Åsberg, la planification d’une scène aussi complexe a commencé deux ans avant le tournage principal.
Le deuxième acte du film se déroule à bord d’un yacht de luxe, culminant avec le dîner du capitaine. Inopportun avec une tempête déchaînée qui secoue violemment le bateau, le dîner fait succomber presque tout le monde à bord au mal de mer, à savoir des vomissements de projectiles. Cela commence lentement au début, mais la scène de plus en plus chaotique s’étend sur 15 minutes et se termine par un tourbillon de vomi, de diarrhée et d’eaux usées brutes.
Wenzel se souvient : « La première fois que nous en avons parlé tous les trois, nous sommes en fait allés à l’entrepôt de la société SFX où ils avaient construit un petit cardan à bascule pour un ensemble plus petit. » Pour comprendre la physique requise pour la scène, l’équipe a d’abord installé une table et une chaise et a fait l’expérience de la sensation à tour de rôle.
Ce fut un exercice inestimable. Åsberg déclare : « C’était intéressant de tester l’angle. C’est comment s’asseoir ? Quand ressentez-vous les effets du mouvement ? Quand les chaises commencent-elles à glisser ? Nous avons essayé différents angles et discuté des différents effets.
Une fois qu’ils connaissaient la logistique de base de la façon dont ils allaient créer la tempête, les départements pouvaient commencer leur travail, qui comprenait la construction d’une plate-forme sur un ascenseur hydraulique à deux mètres du sol. Åsberg a commencé à concevoir la salle à manger, le couloir et les cabines. La séquence de la tempête a toujours fait partie de son processus de planification. «Nous discutions de différents détails qui bougeaient avec le décor. Quel genre de rideaux avons-nous? Et vont-ils déménager ? Pourrions-nous avoir des objets qui roulent dans la cabine ? »
Lorsque l’équipe de Wenzel a sélectionné l’équipement, l’éclairage et les angles de caméra, l’étape suivante consistait à déterminer les détails les plus spécifiques. Il explique qu’ils « essayaient de le construire lentement, comme construire vers une sorte de point culminant dans la scène. Combien de fois vomissent-ils réellement devant la caméra ? Et quand est-ce que ça arrive ? Commencer à construire un arc dans le film dans cette partie de la scène et définir le moment où tout éclate.
Afin de construire un crescendo qui comprend des toilettes qui explosent, des cabines inondées et des gens qui glissent dans le vomi le long des couloirs, l’action devait commencer lentement. Les acteurs étaient équipés de tubes attachés à leurs visages à travers lesquels l’équipe SFX pouvait cracher des matériaux réalistes et créer l’effet souhaité. Åsberg se souvient des nombreuses conversations qu’elle a eues avec Östlund sur la couleur et la consistance, y compris des morceaux de poulpe pour un passager et des morceaux de crevettes pour un autre, ainsi que les bonnes nuances pour les eaux usées brutes qui éclateraient des toilettes.
Parce que l’action se déroule dans le cadre du dîner du capitaine, ils ont tourné diverses scènes de vomissements au cours de plusieurs jours, généralement en conjonction avec d’autres scènes. Pendant qu’une conversation se déroule à une table, quelqu’un d’autre est en arrière-plan, courant vers la porte et tombant malade en chemin. Cela a fait du temps de nettoyage et de réinitialisation un processus rapide.
Wenzel et Åsberg ont été particulièrement impressionnés par l’actrice de 64 ans Sunnyi Melles, dont Wenzel dit : « Je n’ai jamais rencontré d’acteur prêt à aller aussi loin qu’elle l’était. » Åsberg détaille la planification de la scène dans laquelle son personnage se retrouve déshabillé et barricadé dans sa salle de bain, accroché à sa bouée de sauvetage en porcelaine. « Elle allait s’asseoir sur les toilettes et vomir dans le bidet. Et puis, doit-elle s’asseoir sur le bidet et vomir sur les toilettes ? Non, on devrait peut-être en essayer une où elle est assise par terre et vomit dans les toilettes. Et puis nous avons dit qu’elle faisait ça depuis quelques minutes, donc il devait y avoir du vomi sur le sol. Le sol était si brillant, alors elle a commencé à glisser avec son dessous. Et puis nous nous sommes remplis de plus de vomi.
Wenzel dit avec un rire admiratif : « Je me souviens m’être dit que c’est une de ces images que vous n’auriez jamais pensé prendre de votre vie. »