Il y a deux choses très drôles à propos du film Marvel Cinematic Universe de Taika Waititi Thor : Amour et tonnerre. Le premier est intentionnel, le second moins.
D’abord les chèvres. Au début du film, Thor (Chris Hemsworth) reçoit une paire de chèvres mythiques géantes, Toothgrinder et Toothgnasher. Les chèvres sont horribles : agressives, désordonnées et sauvages. Comme de vraies chèvres, ils peuvent crier énormément comme les humains. Ils le font tout le temps tout au long du film, et c’est censé être hilarant. Si vous êtes comme moi, vous rirez à chaque fois qu’ils crieront. Si vous n’êtes pas comme moi, alors je suis désolé.
La chose involontairement drôle est le méchant, Gorr le dieu boucher (Christian Bale). En tant qu’antagoniste du film, Gorr est présenté dans la séquence d’ouverture du film et reçoit une motivation claire : il veut tuer tous les dieux. Ce désir attire l’attention du Necrosword (lol), une lame noire magique qui lui confère toutes sortes de pouvoirs, notamment en lui permettant de manipuler les ombres et de les transformer en monstres. Gorr – vaguement inspiré des bandes dessinées Thor de Jason Aaron et Esad Ribic – n’est pas censé etre amusant. En fait, il est assez effrayant, souvent trempé dans l’ombre et fait pour ressembler à la Faucheuse. De près, Bale savoure l’opportunité de jouer un boogeyman, souriant et terrorisant les enfants avec aisance et joie. On a l’impression que l’acteur notoirement engagé a peut-être abordé le rôle sans son intensité de signature, et c’est tant mieux pour cela.
La chose la plus drôle à son sujet, cependant, c’est que Thor : Amour et tonnerre semble tout à fait attaché à l’idée que la quête « tuer les dieux » de Gorr est en quelque sorte erronée. Le scénario tient pour acquis que les objectifs de Gorr sont mauvais, à tel point qu’il ne s’arrête jamais pour considérer la manière dont presque tous les personnages du film confirment que les dieux sont terribles. Les victimes qu’il poursuit font valoir son point de vue mieux qu’il ne le pourrait jamais.
[Ed. note: Setup spoilers ahead for Thor: Love and Thunder.]
Photo : Jasin Boland/Marvel Studios
Réalisé par Taika Waititi, avec un scénario de Waititi et Jennifer Kaytin Robinson (créatrice de l’excellente série éphémère Doux/Vicieux), Thor : Amour et tonnerre rattrape Thor après les événements de Avengers : Fin de partie. Il a passé du temps à se promener dans l’espace avec les Gardiens de la Galaxie, à redonner à son corps une forme musclée franchement folle, mais aussi à négliger de remettre son cœur en forme comme son corps. Même si Thor a aidé à sauver l’univers, il n’a jamais vraiment compris comment surmonter son ex, Jane Foster (Natalie Portman), qui a rompu avec lui dans la période nébuleuse entre 2013 et Thor: Le Monde des Ténèbres et le premier film MCU de Waititi, Thor : Ragnarok.
C’est quelque chose que Thor doit comprendre rapidement, car lorsque Gorr jette son dévolu sur les Asgardiens qui se sont installés sur Terre après qu’Hela a détruit leur monde natal en Ragnarök, Thor revient pour découvrir que son marteau magique autrefois brisé Mjolnir s’est reconstitué, et Jane le brandit maintenant en tant que héros le Mighty Thor. Malheureusement, deux Thors ne suffisent pas à arrêter le saccage de Gorr, et Amour et tonnerre se transforme bientôt en un road trip cosmique entre deux Thors au passé gênant et leurs copains, l’extraterrestre du rock Korg (exprimé par Waititi) et Valkyrie (Tessa Thompson), le roi ennuyé de New Asgard qui aspire à retourner détruire des mecs au combat .
Malheureusement, ce qui aurait pu être un formidable film sur la route est miné par des personnages qui ont en quelque sorte perdu toute leur personnalité après la chute de Thanos. Thor est étrangement incohérent tout au long du film – le Thor au début du film est différent du Thor qui apparaît 20 minutes plus tard, qui est également différent du Thor auquel nous disons au revoir au générique. Jane Foster, largement absente de la franchise pendant une bonne partie de la décennie, s’amuse beaucoup à savourer ses nouveaux pouvoirs divins, mais il y a une tension entre sa nouvelle vie surhumaine et sa terrible vie normale, et le film est trop désinvolte pour soutenir le coup de fouet tonal entre les deux.
Photo : Jasin Boland/Marvel Studios
La raison la plus claire à cela est que Thor : Amour et tonnerre est construit comme un système de livraison pour les blagues avant tout. Taika Waititi est devenue connue pour une marque particulière d’humour décousu et impassible, où des hommes maladroits affrontent des femmes compétentes mais ostracisées, et les scènes s’étendent un peu plus longtemps que la plupart des gens ne les laisseraient courir, inversant des moments dramatiques en rires. Ce pivot tonal des deux premiers films de Thor était en grande partie pourquoi Ragnarök est l’un des meilleurs films MCU. Mais ce film a également tempéré sa grande comédie avec d’autres émotions tout aussi grandes : la rage de son méchant, la frustration d’aimer un frère qui n’abandonnera jamais ses manières trompeuses et l’idée simple mais puissante de la maison étant des personnes, pas un lieu.
Amour et tonnerre n’a rien à offrir d’aussi convaincant ou soigneusement conçu que ses blagues. Les personnages apparaissent d’une manière qui semble conçue pour être drôle plutôt que vraie. On ne soulignera jamais assez à quel point Gorr a raison: les dieux du MCU sont nuls. Ils sucent au début du film, quand la fille de Gorr meurt et que son dieu s’en moque, le renvoyant dans un accès d’arrogance. Ils sont nuls au milieu du film, lorsque Thor, dans sa quête pour arrêter Gorr, demande de l’aide à d’autres dieux de divers folklores et n’en obtient aucun. Et ils sont nuls à la fin du film, car le seul qui s’approche sympathique à la fin de Amour et tonnerreLe temps d’exécution de deux heures est Thor lui-même. Étant donné à quel point il est un bavard enjoué et bavard, c’est vraiment Poussant.
Compte tenu des raisons réelles pour lesquelles l’univers cinématographique Marvel continue d’exister – à savoir le statut quasi monopolistique dont jouit Disney à Hollywood en tant que propriétaire de plusieurs franchises d’un milliard de dollars – il est facile de recevoir chaque nouvelle sortie MCU avec une suppression cynique. Si le fandom moderne est comme les sports d’équipe, engagez-vous sérieusement ou sincèrement avec les nuances et les défauts d’un film MCU comme Thor : Amour et tonnerre peut sembler être une course folle, surtout si tout le monde veut savoir si vous êtes pour ou contre leur équipe préférée. Ce n’est pas une grande situation, mais c’est celle que nous avons.
Photo : Jasin Boland/Marvel Studios
Mais l’un des petits miracles du MCU est que, même avec tous les mécanismes de l’entreprise qui indiquent souvent le contraire, la dernière émission ou le dernier film est rarement se sent cynique pendant que vous le regardez réellement. Il y a généralement quelque chose d’authentique auquel s’accrocher, qu’il s’agisse d’un effort pour une représentation meilleure et plus authentique (en Chevalier de la lune ou Mme Marvel), une tentative d’élargir la palette de genres de la mégafranchise (She-Hulk : avocate ou Shang-Chi), ou une expérience qui place les personnages de Marvel entre les mains de réalisateurs bien éloignés des superproductions (Éternels). Ces tentatives ne réussissent pas toujours – en fait, elles soulignent souvent les limites de ce qui est possible dans le terrain de jeu narratif partagé du MCU, d’une manière qui peut ressembler à un seau d’eau glacée sur la vision grandiose du président de Marvel Studios, Kevin Feige. frontière illimitée des blockbusters.
Thor : Amour et tonnerre est différent. Dans un blockbuster normal et autonome, l’insistance obstinée du script à saper chaque battement émotionnel avec des blagues, des personnages mal desservis et un manque d’enjeux sincères en ferait simplement un moyen passable et amusant par intermittence de tuer quelques heures. Mais les univers cinématographiques ne font pas qu’ajouter aux atouts d’un film, ils amplifient également ses défauts. En tant que prochain chapitre de l’histoire d’un personnage que le public connaît depuis plus d’une décennie, un film destiné à présenter un nouveau monde de possibilités pour ce que ces films peuvent être, Thor : Amour et tonnerre n’est pas seulement un raté, c’est une arnaque. Ses personnages n’avancent que de la manière la plus artificielle. Leur statut à la fin du film n’est pas plus intriguant qu’il ne l’était au début. C’est la pire chose qu’un film dans ce mode puisse être : sans conséquence.
Les cinéastes qui travaillent dans l’univers cinématographique Marvel doivent faire face à un fardeau inhabituel au-delà des attentes déjà extrêmes d’une production hollywoodienne. En tant que créateurs du dernier opus d’une étonnante machine à gagner de l’argent, ils doivent travailler pour faire un film qui ne semble pas être uniquement intéressé à faire avancer cette machine. Et même avec quelques blagues solides et plus que quelques artistes talentueux dans sa liste, Thor : Amour et tonnerre est désinvolte d’une manière qui étouffe toutes ses forces, ainsi que le public qui le regarde. C’est, étonnamment, un film cynique – qui est tout aussi indigne de ses nobles héros levant des armes magiques et des gens ordinaires levant leur portefeuille pour acheter des billets.
Thor : Amour et tonnerre fait ses débuts en salles le 8 juillet.