Si la série de films Insidious était juste un peu plus populaire, il pourrait y avoir un peu de chahut en ligne à ce sujet se terminant apparemment avec 2023 Insidieux : la porte rouge. Quelques semaines avant sa première, des bandes-annonces ont supplié les téléspectateurs de découvrir la « conclusion terrifiante » de l’histoire. Dans le même temps, Screen Gems a annoncé des plans pour un « conte insidieux », Fil, avec Mandy Moore et Kumail Nanjiani. Alors que La porte rouge ramène les membres originaux de la distribution Ty Simpkins, Patrick Wilson et Rose Byrne, rien ne garantit qu’ils seront impliqués dans les futures histoires d’Insidious.
Et c’est regrettable, d’une certaine manière, car La porte rouge est l’histoire Insidious la plus pleinement réalisée à ce jour – pas la meilleure entrée de la franchise, et certainement pas la plus effrayante, mais celle qui explore le plus complètement le potentiel des personnages. Cet épisode donne à Wilson sa première chance de réaliser, ce qui lui donne la possibilité d’approfondir son personnage.
Aura-t-il un jour l’occasion de le refaire ? Dur à dire. Si l’univers Conjuring, une autre série de films d’horreur créée par le réalisateur James Wan, touchait à sa fin définitive, la presse serait certainement plus (ou plus claire) à ce sujet. Mais alors que la série Insidious est arrivée en premier, elle a toujours été un petit frère des films à succès Conjuring et de leurs retombées, comme Annabelle et La nonne. Cela fait partie de son charme furtif.
Ce qui fait fonctionner les films Insidious
Photo : Nicole Rivelli/Sony Pictures Entertainment
À bien des égards, le premier de Wan Insidieux joue comme un essai pour La conjuration. Les deux présentent une famille tourmentée par des personnages fantomatiques dans leur maison, bien que Insidieux est le rare film d’horreur où la famille s’éloigne en fait de la maison apparemment hantée au milieu du film. (Il s’avère que ce n’était pas le loger qui était hanté.) Insidieux a une partie de la majesté à combustion lente que Wan a souligné plus tard avec sa caméra de voyage à travers le Prestidigitation maison, mais dans Insidieuxil le mixe avec une version PG-13 du shock-horror de son précédent Scie et Un silence de mort.
Bien que le premier Insidieux n’est pas aussi maniaque que le Sam Raimi vintage, il a une partie de l’énergie fantasmagorique du carnaval de Raimi. « The Further », le royaume dans lequel le jeune Dalton Lambert (Simpkins) disparaît lorsqu’il se projette trop loin dans l’astral à l’extérieur de son corps, est sans vergogne dépeint comme à peu près le même que notre monde, seulement avec de nombreuses machines à brouillard, un éclairage effrayant et des couleurs criardes. fantômes, comme un ancêtre à petit budget de l’Upside Down de Choses étranges.
Wan a réalisé une autre entrée dans la série, Insidieux: Chapitre 2avant de laisser sa collaboratrice Leigh Whannell (qui a également écrit les quatre premiers films) réaliser chapitre 3, qui s’éloigne de la famille Lambert pour une préquelle sur la façon dont la médium professionnelle Elise (Lin Shaye) s’est consacrée à l’exploration de The Further. Un quatrième film, Insidieux : la dernière cléplonge dans la trame de fond d’Elise et mène directement au début de la première entrée.
Comment The Red Door reprend les fils insidieux
Photo : Sony Pictures Divertissement
La porte rouge rejoint la famille Lambert environ une décennie après les événements du premier film. Dans le but d’apaiser la psyché troublée du jeune Dalton et de son père Josh (Wilson), qui partagent leur capacité de projection astrale, le couple a subi une hypnose pour leur faire oublier les événements des deux premiers films. Mais bien sûr, les sombres secrets de famille ne peuvent pas rester enfouis pour toujours, surtout lorsqu’ils impliquent des fantômes qui ressemblent un peu à Dark Maul.
La continuité des pièces de puzzle et de la marelle n’a rien de nouveau dans le cinéma d’horreur, mais il est remarquable dans le monde cinématographique d’aujourd’hui que la franchise Insidious n’ait pas (jusqu’à présent) requis de retombées réelles pour, eh bien, tourner dans des directions différentes. Au lieu de cela, il a fait un bon pivot créatif à l’ancienne après son entrée la plus faible (et son plus gros succès !), Chapitre 2. Même avec Wan et les stars d’origine de retour sur le pont, la première suite est une affaire répétitive et à la limite de l’absurdité, principalement en raison de sa décision de ramener les Lamberts sans une idée claire de ce qu’il faut faire avec la plupart d’entre eux. Renai (Byrne) est particulièrement mal servie, plongée dans un état de déni sans espoir afin de laisser la possession de son mari passer inaperçue pendant si longtemps.
Le Insidieux la résonance thématique des films a toujours été un point faible. Ils ont l’habitude de taquiner un sous-texte potentiellement intéressant sur la dynamique familiale, la répression et le partage du travail, puis de l’abandonner brusquement – en particulier lorsqu’il concerne Renai et Josh en couple. Josh est le personnage ultime de Patrick Wilson : un gars de banlieue extérieurement charmant mais hors de sa profondeur dont l’apparence légèrement fanée de golden-boy dément sa nature inefficace. Même le premier et le meilleur film Insidious lésine un peu sur l’opportunité de creuser la tendance de Josh à se cacher de sa famille et à minimiser les peurs de Renai. C’est juste assez facile à ignorer parce que le film déchaîne un flux constant de sauts et de frayeurs dans son apogée carnavalesque.
Cette nouveauté ne dure pas Chapitre 2donc malgré le charisme de Wilson et Byrne, il est logique que les producteurs aient choisi la voie préquelle pour les troisième et quatrième films. chapitre 3se concentre sur la septuagénaire Lin Shaye, une reine du cri classique des films des années 80 Seul dans le noir et Freddy, entre autres – finit par être délicieux. Les troisième et quatrième films compliquent la continuité, mais ils se distinguent également des deux premiers films, en tant qu’origine Elise en deux parties qui la prépare aux événements du premier film.
Bien que la communion d’Elise avec divers esprits ait un penchant vaguement New Age, l’Insidious les films ne deviennent jamais aussi pieusement (et parfois inconfortablement) religieux que leurs homologues Conjuration. Ils ne sont pas non plus gonflés – leurs origines de film B sont toujours reconnaissables dans le dialogue parfois ringard et les effets visuels efficaces à moindre coût. Tout au long de tout cela, les cinéastes ont une réelle affection pour leurs personnages, en particulier Elise et ses acolytes comiques Tucker (Angus Sampson) et Specs (Whannell lui-même).
Comment The Red Door va plus loin que les autres films Insidious
Photo : Boris Martin/Sony Pictures Entertainment
Malgré cette sincérité, la série n’avait pas tout à fait réussi les Lamberts en Chapitre 2et leur retour dans La porte rouge donne au nouveau film l’impression d’être une suite héritée, même si la série n’est pas en stase. Le premier ordre du jour est de continuer à oublier Renai; après le saut dans le temps de neuf ans du film, nous apprenons qu’elle et Josh ont divorcé, et l’hypnose conçue pour libérer Josh de son effrayant fardeau l’a laissé de plus en plus « brumeux » (c’est-à-dire Patrick Wilson-y) ces dernières années .
Dans une tentative de renouer avec son fils désormais adolescent, Josh conduit Dalton à l’université. Leur voyage sur la route a une tension étonnamment réaliste et bien travaillée, un conflit crédible entre un adolescent hargneux et un père éloigné qui veut du crédit juste pour avoir un peu essayé. (Encore une fois, Wilson classique.)
De là, La porte rouge suit une double piste : à l’université, un nouveau professeur d’art déverrouille sans le vouloir les souvenirs refoulés de Dalton. De retour à la maison, Josh tente d’enquêter sur son brouillard. Cela en fait le thème le plus étoffé Insidieux pourtant, même s’il n’est certes pas le plus effrayant. Les capacités de projection astrale qui mettent Dalton et Josh en contact avec divers fantômes avides de vie sont héritées, ce qui signifie que les personnages sont essentiellement aux prises avec des versions à peine codées de problèmes de santé mentale, ainsi que des abus.
Une partie du raisonnement pour essuyer leur esprit des événements des films précédents est la nature autrement indélébile de ce dont Dalton et ses frères et sœurs ont été témoins à l’apogée de Chapitre 2: Josh tentant de tuer la famille dans un Brillant-la fureur. Oui, il était possédé à l’époque, mais Renai précise qu’aux yeux des enfants, c’était leur père, pas un esprit maléfique invisible. (C’est une observation pointue, étant donné la fréquence à laquelle l’horreur utilise la possession démoniaque comme excuse étrange pour un comportement abusif, comme dans le risible de l’année dernière Proie pour le diable.)
Certains des événements de La porte rouge se sentira néanmoins banal pour les fans d’horreur, qui ont enduré un certain nombre de post-Babadook les films qui privilégient les métaphores liées aux traumatismes plutôt que la surprise narrative ou la peur viscérale. Les films Insidious ont largement résisté à la mise en avant de ce type d’exploration auto-importante du traumatisme. Mais parfois, éviter ce thème, ou le sauter sans le reconnaître, laissait les films confus. Cinq entrées, la franchise a mérité un peu de bavardage sur le traumatisme générationnel.
Cela aide que le personnage de Josh soit réprimé d’une manière si spécifiquement macho – il est simultanément peu disposé à demander de l’aide (au début du film, il « essaie juste de traverser » son obscurité mentale) et dissimule son impuissance avec de la belligérance (racontant à Renai il « n’a pas eu la bande passante » pour être un meilleur parent). Sa douleur consternante lorsqu’il envoie des SMS guindés à son fils est magnifiquement rendue. Wilson comprend ce personnage jusqu’à l’os, et en tant que réalisateur, il a plus de place pour explorer pleinement Josh.
Mais Insidious : The Red Door est-il bon ?
Photo : Nicole Rivelli/Sony Pictures Entertainment
En tant que réalisateur, Wilson n’est pas un chef de file de l’horreur aussi simple que Wan ou Whannell : il préfère les frayeurs centrées sur les acteurs plutôt que les images sauvages. Mais il fait un grand usage des gros plans expressifs (souvent de lui-même) et de la mise au point peu profonde, avec quelques effrayants Ça suit-comme des plans de personnages flous s’approchant de loin, et une scène terriblement claustrophobe à l’intérieur d’un appareil IRM. L’histoire de l’université de Dalton, quant à elle, frôle parfois la loufoquerie du campus : elle inclut ce qui ne peut être décrit que comme un fantôme vomi, et il y a une utilisation amusante du cliché du film d’horreur sur le petit enfant hanté qui fait des dessins terrifiants des goules seulement il peut voir. (Naturellement, cet enfant grandit pour devenir un élève vedette dans un cours d’art de première année insupportable.)
La coupure entre les deux scénarios est parfois un peu lente, laissant Renai perdu dans le shuffle une fois de plus. Et en revenant à sa famille de base d’origine, La porte rouge laisse derrière lui l’un des morceaux les plus étonnamment agréables des épisodes précédents de la série : les aventures d’Elise, Tucker et Specs. (Ils reçoivent des camées vidéo sur Internet.) Peut-être que le prochain Fils les retombées ressembleront plus étroitement à ce côté plus idiot de la série.
Pourtant, l’insidieux la sincérité du film B de la franchise le sert bien jusqu’à la fin. Certaines de ses préoccupations thématiques sont trop familières à ce stade, mais le film semble au moins véritablement intéressé par la manière dont ses personnages pourraient continuer à exploiter leurs capacités inconfortables (et pour Dalton, parfois étrangement exaltantes).
C’est là que La porte rouge se lie avec Elise, qui apprend une leçon similaire sur ses propres pouvoirs dans les films précédents, lui permettant de survivre au-delà de sa disparition par effet de choc à la fin du premier – à la fois au sens figuré, via les préquelles, et littéralement, via sa projection pouvoirs. Les cinéastes se penchent sur la nature potentiellement insatisfaisante des films de possession démoniaque en évitant l’idée que les démons peuvent être tués lors d’une confrontation physique ou bannis avec des rites mystiques. Dans le modeste univers d’Insidious, les démons sont toujours là. Vivre avec eux dépend de nous.
Insidieux : la porte rouge est dans les salles maintenant. Insidieux et Insidious: Chapitre 2 diffusent sur Max. Insidieux : Chapitre 3 diffuse gratuit avec publicités sur Tubi. Les quatre films Insidious précédents sont disponibles à la location ou à l’achat sur Amazone, Vuduet d’autres plateformes numériques.