Peu de spectacles cette année ont été aussi habilement médiatisés que L’idolele nouveau drame élégant de HBO de Euphorie créateur Sam Levinson et Abel « The Weeknd » Tesfaye. Au cours des derniers mois, la série a été discutée et promue dans les termes les plus sensationnels. Présentée par HBO comme une « histoire d’amour tordue et turbulente », les bandes-annonces sont tombées avec des lignes de ton comme « Quand était la dernière putain de méchante mauvaise fille pop? » Le spectacle a été présenté pour la première fois au Festival de Cannes – une déclaration en soi – et les reportages du festival ont présenté le spectacle comme une œuvre de lascivité choc jock. L’idolesemblait-il, était un scandale sous la forme d’un drame de prestige.
La réalité est bien plus ennuyeuse que cela.
« Pop tartes et histoires de rats » L’idole, est divisé en deux parties : la première moitié se lit comme une pièce en un acte sur Jocelyn (Lily-Rose Depp), une pop star mononyme le jour d’une crise de relations publiques. C’est le meilleur L’idole a à offrir. Au cours des 30 premières minutes de l’émission, les téléspectateurs apprennent que Jocelyn tente de revenir après qu’une dépression nerveuse l’ait amenée à annuler une tournée.
Au cours d’un après-midi, Jocelyn fait une séance photo risquée, répète la chorégraphie du clip de son nouveau single et s’assoit pour une interview avec Vanity Fair. Pendant ce temps, en arrière-plan, les engrenages de la célébrité moderne tournent autour d’elle. Un coordinateur d’intimité a une dispute farfelue avec un manager à propos de la nudité dans le tournage. Les critiques de relations publiques discutent de la façon de transformer l’image de Jocelyn après sa dépression – « la maladie mentale, c’est sexy », estime l’un d’entre eux. Et enfin, une crise publicitaire à part entière émerge lorsqu’une photo privée et explicite de Jocelyn fait surface en ligne, et son équipe essaie de trouver la meilleure façon de la gérer avant de lui annoncer la nouvelle.
Photo : Eddy Chen/HBO
La première moitié de « Pop Tarts & Rat Tales » a le début d’un drame captivant, peut-être même une comédie noire qui ressemble Veep avec plus de nudité : une farce cynique qui place tout le monde dans l’orbite d’un artiste – des managers aux coordonnateurs de l’intimité en passant par les meilleurs amis – comme des vampires amoraux qui se sont en quelque sorte rendus nécessaires à l’être humain qu’ils marchandisent à des fins lucratives. (La scène la plus sombre et drôle de l’épisode implique l’équipe de Jocelyn essayant de déterminer l’angle sous lequel la photo divulguée a été prise.)
Malheureusement, Tedros (Abel Tesfaye) arrive pour éloigner Jocelyn et le public de ce spectacle. Si la première moitié de L’idoleLa première est une sombre satire hollywoodienne, la seconde moitié est l’histoire d’amour sordide que le marketing a promise, seulement livrée sans grande conviction. Tedros rencontre Jocelyn dans un club qu’il possède, éclairé de façon inquiétante tout le temps pendant qu’il lui chuchote comment elle devrait s’amuser beaucoup plus en tant que grande pop star.
Photo : Eddy Chen/HBO
Pour Jocelyn, Tedros est un couteau qui coupe à travers les conneries, un séducteur impulsif et diabolique qui n’a pas envie de lui dire ce qu’elle veut entendre. Pour le public, il est un manipulateur évident avec des plans pour s’insérer dans la vie et l’art de Jocelyn. La plupart du temps, cependant, il est juste ennuyeux, quelque chose qui L’idole souligne dans une scène où Jocelyn regarde Instinct primaire avec sa meilleure amie Leia (Rachel Sennott) – un film plein du genre de danger et de chimie qui L’idole ne semble pas trouver dans ses deux pistes. Depp a le plus difficile des deux rôles principaux, requis par le scénario pour être distant et quelque peu inconnaissable, mais se débat dans des scènes avec Tesfaye, qui n’a aucun problème à jouer sinistre et énigmatique mais ne trouve pas le moyen de jouer d’autres aspects de son personnage. Si une façon de comprendre la sexualité à l’écran est une conversation entre deux personnages qui négocient physiquement ce qu’ils veulent se révéler, Tesfaye apparaît comme s’il faisait un cours et Depp comme un étudiant ennuyé.
Comme le travail moderne de The Weeknd, qui se définit par des personnages soigneusement construits et des concerts élaborés calibrés dans une expérience étroitement contrôlée, L’idole est trop sur-conçu pour vraiment provoquer, émoustiller ou démarrer une conversation. Il entoure ses personnages de désordre mais ne les montre pas en désordre; ses transgressions se résument à des coups bon marché contre les progressistes et son personnage principal a un pli. Il pourrait encore y avoir une bonne émission de télévision ici, peut-être. Mais en ce moment, cela ressemble à un appât.