« The Green Knight »: David Lowery et Andrew Droz Palmero ont collaboré à la meilleure photographie de l’année

"The Green Knight"

Le paysage brumeux vert de l’Irlande est intrinsèquement atmosphérique, mais le ciel gris et les tons de terre étaient simplement la base du voyage inattendu du réalisateur David Lowery dans le royaume de la table ronde du roi Authur. C’est ainsi que Lowery et le directeur de la photographie Andrew Droz Palmero ont transformé ces paysages en un voyage de héros raconté dans des couleurs vives et des compositions expressives qui en ont fait l’utilisation la plus efficace de la cinématographie de 2021.

« Nous cherchions toujours ces moyens de trouver des endroits pour ajouter des couleurs afin que ce ne soit pas seulement à la fin, cela devienne vraiment fiévreux », a expliqué Palermo lorsque lui et Lowery étaient sur le podcast Filmmaker Toolkit d’IndieWire. Dans la vidéo ci-dessus, les deux collaborateurs expliquent comment ils ont transformé le seul extérieur de la soirée du film en un monde bleuté inspiré des films d’horreur britanniques Hammer, tandis que le plus gros obstacle des directeurs de la photographie était le ciel étonnamment ensoleillé et clair.

L’arc du héros de Gauvain (Dev Patel) – un peu comme celui d’un héros du vieil ouest hollywoodien – a été raconté grâce à une utilisation prudente du paysage. Bien que la production ait été limitée à une distance géographique assez petite, le réalisateur et le directeur de la photographie ont recherché jusqu’à ce qu’ils trouvent le mélange parfait de géographie pour refléter les flux et reflux fantastiques de la mission de Gauvain pour trouver le chevalier vert.

« Nous pensions à la trajectoire que suit Dev, un sens de l’aventure », a déclaré Lowery. « Les horizons sont ouverts et clairs, puis cela devient progressivement plus oppressant et le paysage devient plus perfide, plus dangereux, plus sombre et plus fantastique. Nous voulions apporter un sens de la magie comme progresse.

Comme l’explique Lowery dans la vidéo ci-dessus, il s’agissait d’une aventure qu’il avait toujours envisagée de filmer en grand format – capturée numériquement avec l’appareil photo Arri Alexa65 – mais c’était un choix motivé par son amour de la façon dont il capturait les gros plans, pas les paysages. Lowery a plaisanté en disant que c’était le travail de Palerme de toujours « me rappeler de m’élargir, parce que je voulais toujours me rapprocher des choses ».

Pour écouter l’intégralité de la conversation, abonnez-vous au podcast ci-dessous.

Le podcast Filmmaker Toolkit est disponible sur Apple Podcasts, Spotify, Overcast et Stitcher. La musique utilisée dans ce podcast est tirée de la partition « Marina Abramovic: The Artist Is Present », avec l’aimable autorisation du compositeur Nathan Halpern.

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