« The Gilded Age »: Carrie Coon, Morgan Spector sur les angles morts de Bertha et George Russell

Bertha et George Russell se sont frayés un chemin jusqu’au sommet en L’âge d’or. Maintenant, assis joliment dans leur manoir de la 5e avenue et de la 61e rue, les Russell se battent pour être acceptés dans leur scène sociale scintillante et pour maintenir leur empire en marche. Comme l’a montré la saison 1 du drame de HBO, le couple puissant est plus qu’à la hauteur de la tâche. Mais sur quoi leur ambition commune les aveugle-t-elle ?

Ici, Carrie Coon et Morgan Spector décomposent la relation de Bertha et George entre eux, leur famille et la haute société de New York dans la saison 1, ainsi que leurs futurs obstacles pourraient ressembler à L’âge d’or Saison 2, à TV Insider.

L’écriture de Julian Fellowes et Sonja Warfield vous donne quelques lignes juteuses avec lesquelles travailler. L’écriture vous facilite-t-elle la tâche ? Là-dedans, il y a tellement de dialogue révélateur.

Carrie Coon : Avec l’écriture de Julian, il se passe toujours tellement plus sous la surface que ma lecture initiale, à cause de la dynamique de la période, et donc parfois la politique de la scène n’est pas claire quand je la lis juste dans ma chambre . Je trouve que ce que je pense qui va être difficile n’est pas ce qui est difficile. C’est toujours une scène que je ne m’attendais pas à être difficile.

Certes, quand l’écriture est propre et bonne, c’est plus facile à travailler, et puis vous êtes le seul à échouer. En fin de compte, il est de votre responsabilité de ne pas le couler. Et c’est ce que l’on ressent parfois, juste pour s’assurer que vous vous sentez comme un être humain qui se promène. Je redécouvre toujours cette dynamique, et c’est dur.

Morgan Spector : Il vous donne parfois ces lignes incroyables, où vous vous dites: « Mon Dieu, je n’arrive pas à croire que je dois dire ça. » Mais aussi le langage lui-même est techniquement très exigeant à incarner et à incorporer. Mais c’est le plaisir du spectacle, je pense, ou une grande partie de celui-ci, c’est de jouer sa langue.

Je ne veux pas trop enfumer Julian Fellowes, mais quand on joue Shakespeare, on a un peu l’impression que c’est vraiment révélateur de l’acteur. Il y a quelque chose là-dedans qui fait ressortir la vraie personne que vous êtes, et je pense que l’écriture de Julian est similaire de cette façon. Il invite autant de votre essence que vous pouvez l’admettre.

Étant donné que vous obtenez un dialogue aussi détaillé, quels défis d’acteur intéressants accompagnent le développement de vos personnages?

Nègre: Tout est rehaussé. Les espaces dans lesquels vous vous trouvez, le costume que vous portez, la langue qu’on vous donne. Et c’est toujours devant la caméra. Bien que nous soyons des gens de théâtre, vous devez toujours vous sentir honnête devant la caméra. A vrai dire, je ne suis pas sûr d’y parvenir toujours. Et c’est le défi, la ligne de démarcation entre ne pas hésiter à embrasser la taille du monde et le jouer de manière appropriée devant la caméra.

Pour moi, le genre de personnage qu’est Bertha (qui peut parfois être l’antagoniste de la pièce), j’ai parfois l’impression d’être un méchant de Disney. Il y a quelque chose de si noir et blanc parfois en termes de ce qui se trouve à la surface de la scène, mais encore une fois, c’est toujours plus subtil que cela. Alors oui, il faut toujours se rappeler les enjeux, mais aussi être ancré dans les subtilités sociales et choisir quand on révèle quelque chose. Parfois, ce que vous pensez être utile de révéler, vous devez en fait le couvrir. J’ai l’impression que c’est quelque chose que j’apprends toujours dans chaque scène. C’est vraiment difficile de bien faire.

C’est aussi un camp si élevé, ce qui, j’imagine, peut être difficile à rendre réaliste.

Nègre: Exactement.

Spectre : C’est le plaisir du spectacle. Vous ne pouvez pas tuer ça. Il faut s’y pencher. Vous ne voulez pas perdre cela dans un engagement à marmonner, une performance de vérité, mais vous devez repartir en vous sentant comme un être humain à la fin de la journée.

Alison Cohen Rosa/HBO

La relation de George et Bertha est assez moderne pour l’époque. En apprendrons-nous plus sur la façon dont ils se sont réunis et ont construit leur empire à l’avenir ?

Spectre : Je l’espère! Nous pourrions avoir une saison entière où George est habillé en noir et il rencontre Bertha alors qu’elle passe sur une mule.

Nègre: Ils s’embrassent dans une grange. Cela semble vraiment sexy. Je pense que nous devrions écrire une lettre à ce sujet.

Spectre : D’accord, ouais. Cool.

Bertha est déterminée à ce que Gladys Russell épouse une personne de haut rang. Bertha cherche-t-elle quelqu’un qui sera tout autant un partenaire pour Gladys que George l’est pour elle, ou cherche-t-elle une vie où Gladys n’aura pas à se battre au sommet comme ses parents ?

Nègre: Porte numéro deux. Ce que Bertha sait, c’est que le monde n’est pas fait pour les femmes. Si Gladys avait une ambition, et il ne semble pas qu’elle en ait, elle ne pourrait pas la réaliser. Le monde est fait pour son fils [Larry Russell, played by Harry Richardson]. C’est un homme blanc riche et attrayant. Il ira très bien. Et donc, certaines personnes peuvent ergoter sur la façon dont Bertha s’y prend, parce qu’elle est très obstinée, mais finalement ce qu’elle fait est un acte d’amour.

Elle veut vraiment qu’on s’occupe de Gladys, et je ne pense pas qu’elle pense beaucoup au bonheur de Gladys. Elle pense à sa sécurité matérielle. C’est un échec de Bertha de ne pas voir que son amour est l’une des choses qui la soutient. Ce n’est pas quelque chose qu’elle est prête à faire de la place pour sa fille, car elle est trop préoccupée par sa survie, franchement.

Alison Cohen Rosa/HBO

Spectre : Je veux juste dire que l’un de mes morceaux préférés sur le plateau est que vous êtes horrible avec Gladys. [both laugh]. Je me moque juste de Taissa [Farmiga] sans pitié.

Nègre: Taïssa adore ça.

Spectre : Elle aime ça. Ça la fait rire plus qu’autre chose. Mais le fait que cela ait fonctionné jusque dans vos interviews n’est que le baiser du chef fantastique [laughs].

Nègre: Oui, mes enfants : un idiot et un dilettante. Et vous savez, parce que nous sommes des blancs riches à l’âge d’or, nous pouvons avoir un idiot et un dilettante, et nous pouvons nous assurer qu’ils sont bien installés, parce que nous pouvons échouer ! Les enfants médiocres peuvent échouer dans ce monde, et le peuvent toujours, franchement. Donc, peu de choses ont changé.

Spectre : Mais c’est vrai. J’ai eu des conversations en passant avec Julian à ce sujet. L’histoire de ces familles n’était pas nécessairement celle d’un succès continu car les entreprises se sont transmises de génération en génération. Beaucoup de ces hommes qui ont construit ces fortunes étaient légitimement de brillants hommes d’affaires, mais leurs enfants ont été élevés dans un confort total et, bien souvent, ne possédaient pas les compétences requises pour maintenir ces empires. Ces énormes fortunes, beaucoup d’entre elles ont disparu. Et donc, le stupide et le dilettante, je pense en fait, n’est pas un modèle rare.

Alison Cohen Rosa/HBO

Nègre: Non! En fait, nous en avons vu récemment dans notre propre pays !

Spectre : Imaginer.

Nègre: Des enfants vraiment ternes.

Selon vous, quels sont les angles morts de George et Bertha en tant que couple ? Et quelles sont leurs plus grandes forces ?

Nègre: Bertha ne s’occupe pas toujours de toi [George]. Vous savez, parfois vous pouvez avoir tellement confiance en quelqu’un et en ses capacités que vous ne pouvez pas voir comment il se débat.

Spectre : Ou comment ils pourraient avoir besoin de vous.

Nègre: Vous manquez leur vulnérabilité. Oui, comme tu es nécessaire. Et tu prends leur force et leur confiance pour acquis car tu crois tellement en eux. Il est facile d’oublier quand quelqu’un a besoin de soins et d’attention, et je ne pense pas que Bertha soit toujours douée pour cela.

Spectre : Bien sûr. Je pense que comme tout entrepreneur, vous pouvez être victime de votre propre succès. Parce que si vous êtes capable de prospérer malgré obstacle après obstacle, vous pourriez commencer à penser : « Quoi qu’il arrive, tout ira bien. Cela pourrait signifier que vous n’êtes pas aussi proactif pour rechercher d’éventuelles crises et les prévenir avant qu’elles ne deviennent insurmontables. C’est dur de rester au top.

George Russell est un combattant féroce dans ses relations d’affaires, mais nous avons vu comment il peut être plus attentionné avec sa famille. Je me demande s’il ne sait pas parfois quand arrêter de se battre. Pensez-vous que la défensive est une façade ?

Spectre : J’aime à penser que George aborde les problèmes commerciaux réels avec un état d’esprit relativement lucide. Je pense qu’il essaie d’évaluer ces situations de manière analytique, mais il est aussi assez fier et protecteur de sa famille. Et donc je pense qu’il y a des situations où il y a le milieu social, dans lequel on est souvent humilié et moqué, et son milieu d’affaires. Il y a des situations où ces choses se chevauchent, et puis je pense qu’il a tendance à être un peu fougueux.

Sinon, j’essaie de lui tracer une voie – et c’est dans l’écriture – où il profite de la façon dont le système est construit pour y réussir, et il s’attend à ce que d’autres personnes essaient de faire la même chose. Mais il s’attend également à ce qu’il soit un peu mieux préparé et un peu meilleur que la plupart des autres.

Alison Cohen Rosa/HBO

Je suis tellement excité de voir plus de scènes avec toi et Donna Murphy. Pour moi, Mme Astor ne pourra pas s’empêcher d’aimer Bertha. Pensez-vous que les femmes se ressemblent beaucoup et avez-vous apprécié les scènes avec Murphy jusqu’à présent pendant le tournage de la saison 2?

Nègre: Donna est en fait vraiment autodérision et terre à terre, et pourtant toujours impérieuse même à cet égard. C’est la parfaite Mme Astor.

Je pense qu’ils sont tous les deux ambitieux. Elles ont commencé à se tailler ces espaces de différentes manières avec différentes tactiques, mais en fin de compte, ce sont des femmes qui auraient été au Sénat avec des styles différents, et il n’y a pas de place pour cela. Ils ne peuvent pas être sénateurs. Ils ne peuvent pas être entrepreneurs, et donc ici ils sont relégués au domaine social, et ils vont en profiter au maximum.

Nous savons par l’histoire qu’en fin de compte, Mme Astor a dû laisser entrer le nouvel argent, car elle savait qu’ils avaient assez d’argent pour démarrer leur propre entreprise dont elle ne ferait pas alors partie et que toutes ces vieilles familles seraient exclues. de. Mme Astor, bien qu’elle s’accroche à la tradition, est en fait assez avant-gardiste de la même manière que Bertha. Elle dit la partie calme à haute voix. Et je pense que c’est là qu’elle est en fait un atout pour Mme Astor, parce qu’elle est en quelque sorte le précurseur de ce qui s’en vient.

Alison Cohen Rosa/HBO

Les Astors sont la baleine blanche de George et Bertha. Maintenant que Bertha a une relation avec Mme Astor, pensez-vous qu’elle est aussi inquiète de la dynamique avec la famille Van Rhijn/Brook ?

Nègre: Bertha est une personne qui ne sera jamais satisfaite de l’endroit où elle se trouve. Elle jettera son dévolu sur le plus gros obstacle. Peut-être que les Van Rhijn ne sont plus un obstacle aussi important, mais ils restent un peu coincés dans son estomac.

L’une des choses que j’aime, alors que nous continuons de la saison 1 et entrons dans la saison 2, il y a un sentiment de Bertha s’installant dans son pouvoir d’une nouvelle manière, même en s’adoucissant un peu – une sorte de signe de sa sécurité. Sûre de sa propre ambition, mais aussi de son propre pouvoir, de sa propre capacité. Et c’est en fait très intéressant, car cela change la dynamique de ses relations avec des gens comme Agnes Van Rhijn et la façon dont elle les traite. Je pense que Julian fait des choses vraiment intelligentes dans la façon dont il modifie ces relations à mesure que nous avançons.

L’âge d’or Saison 1, en streaming maintenant, HBO Max