Test d’Expressive E Osmose : Un clavier MPE qui change la donne, mais un synthétiseur frustrant

Ce qui le distingue du Roli, cependant, c’est son facteur de forme. Bien que le Seaboard ressemble à un clavier, il s’agit toujours d’une plaque de silicone géante et spongieuse. Cela pourrait ne pas plaire à quelqu’un qui a grandi en prenant des cours de piano chaque semaine. L’Osmose, quant à lui, est un clavier traditionnel, avec des touches de taille normale et une action très satisfaisante. Il s’agit probablement de l’implémentation de MPE la plus familière et la plus accessible.

Si vous êtes pianiste ou claviériste accompli, c’est probablement le contrôleur MPE que vous attendiez. Et c’est sans conteste l’un des meilleurs du marché.

Là où les choses deviennent un peu plus difficiles, c’est lorsque l’on considère l’Osmose comme un synthétiseur autonome. Mais commençons par là où ça va : l’interface. L’écran à gauche du clavier est de taille décente (environ 4 pouces) et facile à lire sous n’importe quel angle. Il y a même de jolis graphismes pour des paramètres tels que le timbre (un journal), le release (un yo-yo) et le drive (un volant).

Il n’y a pas une tonne de commandes pratiques, mais la navigation dans les menus est réduite au minimum grâce à une organisation intelligente. Les quatre boutons en haut de l’écran vous amènent à différentes sections pour les préréglages, le synthé (paramètres et macros), la sensibilité (contrôles MPE et aftertouch) et le jeu (principalement juste pour l’arpégiateur pour le moment). Ensuite, à gauche de l’écran, il y a deux encodeurs pour naviguer dans les sous-menus, et les quatre boutons ci-dessous contrôlent toute option répertoriée au-dessus d’eux sur l’écran. Donc non, vous n’allez pas faire beaucoup de réglages en direct, mais vous ne passerez pas non plus 30 minutes à essayer de composer un patch.

Une des raisons pour lesquelles vous ne passerez pas 30 minutes à composer un patch est qu’il n’y a vraiment pas grand-chose. à Le moteur qui pilote l’Osmose est l’EaganMatrix de Haken Audio et Expressive E en garde la majeure partie cachée derrière six commandes macro. En fait, vous ne pouvez pas vraiment concevoir un patch à partir de zéro – du moins pas directement le synthé. Vous devez télécharger Haken Editor, qui nécessite Max (et non le service de streaming) pour réaliser une conception sonore sérieuse. Ensuite, vous devez télécharger votre nouveau patch sur l’Osmose via USB. En dehors de cela, vous êtes obligé de peaufiner les préréglages.

Ce n’est pas nécessairement une mauvaise chose car, franchement, EaganMatrix ressemble moins à un instrument de musique qu’à une thèse de doctorat. C’est indéniablement puissant, mais c’est aussi très déroutant. Expressive E le décrit même comme « un laboratoire de synthèse », et cela semble à peu près juste ; Appliquer des correctifs dans EaganMatrix, c’est comme faire de la science. Sauf que ce n’est pas la science amusante que l’on voit à la télévision avec des machines sophistiquées et des tubes à essai. Au lieu de cela, cela ressemble plus au quotidien de la science réelle où vous regardez une série presque impénétrable de chiffres, de lettres, de constantes mathématiques et de formules.

Je n’ai pas réussi à faire communiquer Osmose et Haken Editor sur mon ordinateur portable de studio (un Dell XPS de cinq ans), même si j’ai réussi à le faire fonctionner sur mon MacBook professionnel. Cela étant dit, c’était pour l’essentiel une entreprise inutile. Je n’arrive tout simplement pas à comprendre l’EaganMatrix. J’ai pu construire un très patch de base à l’aide d’un tutoriel, mais je n’ai rien pu rendre utilisable.