2022 est terminée, mais les listes des meilleurs de l’année continuent de se dérouler, alors que les cinéphiles rattrapent tout ce qu’ils ont manqué au cours d’une année où des films formidables ont été dispersés sur toutes les plateformes de sortie imaginables. Deux films qui figuraient en bonne place sur beaucoup de ces listes de fin d’année : l’épopée de 158 minutes de Todd Field, Le goudronà propos de l’ascension et de la chute d’un chef d’orchestre fictif (joué par Cate Blanchett, qui est sur le point de garantir une nomination à l’Oscar de la meilleure actrice pour le rôle), et la petite chansonnette fantaisiste de Dean Fleischer-Camp Marcel le coquillage chausséune extension de long métrage de certaines bizarreries de YouTube qui sont devenues virales il y a 12 ans.
L’un de ces films est un drame sombre et très analysé sur une femme de renommée mondiale, sexuellement manipulatrice et moralement discutable dans une carrière qui reconnaît rarement les femmes. L’autre parle d’un joli coquillage solitaire aux yeux écarquillés. Mais assez bizarrement, il s’avère qu’ils sont à peu près le même film, à part quelques détails mineurs comme « ton » et « intention » et « portée » et « exécution » et tout ça. Découvrez les parallèles :
Image : A24 et photo : fonctionnalités de mise au point
- Les deux films sont centrés sur des créateurs délicats, pointilleux et idiosyncrasiques qui expriment leur personnalité à travers la musique, ont des façons très précises de le faire et détestent toute opinion extérieure ou ingérence dans leur travail.
- Les deux protagonistes sont éloignés de leurs familles et tentent d’avancer dans leur vie avec l’aide de membres n’appartenant pas à leur famille.
- Marcel et Lydia Tár se tournent tous les deux vers des assistants pour ce soutien, puis commettent l’erreur de croire que ces assistants sont plus personnellement investis en eux qu’ils ne le sont réellement. Les deux assistants finissent par se rebeller contre les besoins affectifs des protagonistes.
- Les deux protagonistes passent beaucoup de temps à l’écran à être interviewés par des journalistes de la vie réelle – Adam Gopnik du New Yorker dans le cas de Lydia, 60 minutes‘ Lesley Stahl dans le cas de Marcel.
- Les deux protagonistes ont besoin de la coopération et de la collaboration des médias pour atteindre leurs objectifs, mais tous deux trouvent que les effets secondaires sont accablants, problématiques et difficiles à contrôler. Les deux trouvent que leur renommée leur attire l’attention non désirée de la part de personnes opportunistes.
- Dans les deux cas, leurs assistants les filment subrepticement et distribuent la vidéo en ligne, où elle devient virale et provoque une énorme explosion.
- Tous deux subissent une perte dévastatrice et réagissent tous les deux en tombant dans une dépression paralytique, se retirant de tous ceux avec qui ils étaient auparavant en contact. Tous deux recherchent la simplicité en se repliant sur les fondamentaux de leurs vies antérieures.
- Les deux finissent par retrouver leurs familles séparées.
- Et à la fin de leurs films, ils expriment tous les deux la fin de leur paralysie émotionnelle en créant de la musique pour les autres. Les deux films se terminent par une performance où le protagoniste reprend la musique devant un public assez bizarre.
Donc voilà – absolument aucune différence significative entre Le goudron et Marcel la coquille avec des chaussures. Pour résumer, les deux films ont le même message fondamental : les artistes sont difficiles à travailler, les médias aussi et le public est le pire de tous. Bizarre que nous ayons besoin de deux films en un an sur la même chose.
Mais bon, rappelez-vous le temps que nous avons eu Armageddon et Impact profond, deux blockbusters d’action sur des astéroïdes menaçant la Terre, la même année ? C’est exactement comme ça. En fait, nous devrions peut-être revoir ces deux films pour voir s’ils ont des similitudes avec Marcel et Le goudrontrop.