Le Festival du film Golden Horse de Taipei s’est terminé en milieu de semaine, avec la remise des prix des projets mercredi, suivis des événements de clôture du festival jeudi. Il s’agissait d’une projection du film-valise « Contes de Taipei », suivie d’un dîner-cérémonie assis avec une paire de discours légers et sans prix.
La quinzaine cinématographique a ensuite repris vie samedi soir lorsque la 60e édition des Golden Horse Film Awards a constitué un nouveau point culminant. Les gagnants devaient être annoncés lors d’une cérémonie au Sun Yat-sen Memorial Hall.
Pendant des décennies, les Golden Horse Awards ont été la cérémonie de remise de prix la plus prestigieuse du firmament de la langue chinoise. Cette notoriété a été plus difficile à maintenir au cours des deux dernières années, étant donné que l’industrie de la Chine continentale a reçu l’ordre du gouvernement de boycotter l’événement, à la suite du discours indépendantiste prononcé par un lauréat lors de la cérémonie de 2018.
Certaines parties de l’industrie de Hong Kong sont également restées à l’écart. De nombreux cinéastes de Hong Kong se retrouvent tiraillés entre les réalités politiques et financières en développement dans leur pays et l’industrie cinématographique indépendante de Taiwan, qui s’aligne plus étroitement sur la leur.
Mais même si la politique se cache à proximité de l’événement, elle ne domine pas non plus le divertissement taïwanais.
Contrairement à la Corée du Sud, un autre territoire d’Asie de l’Est vivant dans l’ombre d’un voisin hostile doté de l’arme nucléaire et où les films et les séries télévisées se penchent régulièrement sur la politique et l’histoire récente, le cinéma taïwanais a du mal à être aussi direct et impétueux, et a plus rarement abordé de telles questions. récits.
Le film d’ouverture malaiso-taïwanais du festival « Snow in Midsummer » présente des parallèles avec « City of Sadness » de Hou Hsiao-hsien (l’un des premiers films à enquêter sur l’ère de la « terreur blanche » à Taiwan) dans son examen des émeutes raciales anti-chinoises en Kuala Lumpur qui a suivi les élections de 1969. À deux mois de l’élection présidentielle à Taiwan, les allusions dans « Snow » sont évidentes, mais le film est lourd et tangentiel.
Le film de clôture « Tales », composé de dix unités, est tout aussi timide. Il est rempli de vignettes de luttes quotidiennes, de cyclomoteurs bourdonnants, de spiritualité individuelle et d’allusions sexuelles – la tour 101 géante de la ville semble être un symbole phallique. L’écran est peuplé d’une succession d’artistes taïwanais préférés ou de leurs portraits – l’acteur devenu mannequin Lin Chi-ling n’est représenté que sous la forme d’un carton découpé – ainsi que de plusieurs artistes hongkongais, qui peuvent ou non être des réfugiés politiques.
Pourtant, le cirque politique pré-électoral à Taiwan était à la vitesse supérieure cette semaine.
Jeudi, dans le même hôtel Grand Hyatt où sont hébergés de nombreux invités de Golden Horse, deux partis d’opposition taïwanais, nationalistes et favorables à la Chine, ont tenu une conférence de presse destinée à finaliser leur candidature pour les élections de coalition. Au lieu de cela, cela a dégénéré en accusations de mauvaise foi et de désarroi, à tel point que le lendemain, les partis ont enregistré des candidats séparés. Cette décision divise l’opposition et augmente les chances de voir Lai Ching-te, l’actuel vice-président et candidat à la présidentielle du Parti démocrate progressiste au pouvoir, remporter les élections. Cela suggère également que la série raffinée « Wavemakers » de Netflix sur la politique taïwanaise est une représentation aseptisée.
À l’avenir, il n’est pas clair si un autre président du PDP, à la suite de la présidente sortante Tsai Ing-wen, élue pour la première fois en 2016, ou un candidat plus favorable à la Chine serait préférable pour les industries du cinéma et de la télévision de Taiwan.
Le gouvernement de Tsai a dévoilé une succession de politiques apparemment conçues pour utiliser la culture et le divertissement pour donner au territoire insulaire une plus grande visibilité sur la scène mondiale. Il s’agit notamment du lancement de la Taiwan Creative Content Agency (TAICCA), un organisme qui investit et accorde des subventions à l’industrie du contenu et organise le marché des droits et des projets TCCF, et le lancement en 2021 de la plateforme d’information en streaming en anglais Taiwan Plus.
TCCF, qui s’est tenu pour la quatrième fois au début du mois, a été une convention efficace et animée, qui comprenait une soixantaine de présentations de projets de films, de télévision et d’animation. Elle a été marquée par une succession de protocoles d’accord transfrontaliers intergouvernementaux et d’entreprises.
Durant le premier mandat de Tsai, en 2019, Taïwan est devenu le premier territoire d’Asie à reconnaître les mariages homosexuels. En 2022, Audrey Tang, la première membre transgenre du cabinet taïwanais, a été nommée ministre des Affaires numériques. Cela a peut-être aidé Taiwan à se positionner comme l’un des principaux fournisseurs d’histoires « BL » (alias Boys Love) au moment même où ses entreprises technologiques recherchent des positions de leader dans les secteurs de la réalité virtuelle et du divertissement interactif.
Même si Hou, le grand maître du cinéma taïwanais, a peut-être récemment pris sa retraite en raison de problèmes de santé, la jeune génération taïwanaise pourrait avoir encore plus à venir. Il reste à voir si davantage de projets lancés par TAICCA se concrétiseront. Et si les sociétés de cinéma et de télévision de Taiwan sont disposées et capables de combler le vide du marché créé par le ralentissement de la production à Hong Kong et par le repli sur soi du divertissement en Chine continentale au cours des cinq dernières années.