Sydney Sweeney et Tina Satter de Reality sur la rédaction visuelle, la subjectivité, etc. [Exclusive Interview]

J’avais d’abord une question pour Tina. J’ai donc adoré toutes les techniques de ce film qui ont été utilisées pour transmettre la discussion sur des informations classifiées. Pouvez-vous parler de la façon dont vous avez atterri sur l’idée de cette rédaction visuelle que nous voyons dans le film?

Satter : Ouais, je veux dire, c’était vraiment excitant. C’était presque comme un mini projet artistique dans cette partie du montage de la réflexion sur la façon dont nous traitons – je savais que je voulais essayer d’honorer ces expurgations, qui se trouvent littéralement dans ces parties de la transcription, qui sont ensuite dans le scénario, et était donc nerveux et excité d’arriver à cette partie du travail et avait écrit quelques gestes vers elle dans le script. Mais ensuite, bien sûr, nous jouons vraiment avec cela dans les publications et dans les conversations avec la merveilleuse rédactrice en chef Jennifer Vecchiarello, comme cette idée de ce qu’est une rédaction ? Cela évoque le pouvoir et le contrôle, puis quelque chose a disparu. Donc c’est comme, « Et si on disparaissait les acteurs dans ces moments-là? » Alors expérimentez avec ça. Et presque immédiatement, une fois que nous avons eu ne serait-ce qu’une idée approximative de le faire, nous nous sommes dit : « Wow, c’est vraiment puissant. »

Ensuite, bien sûr, le travail : cela se produit dans des moments dynamiques très tendus de l’action, en veillant à ce que nous continuions à gérer cela. Alors tout le peaufinage avec le son et les sons de ceux-ci. Et ces pépins qui se produisent autour d’eux étaient une autre expérimentation entière. Il s’agit en fait d’une vidéo dégradée de contenu qui est en fait lié à ce qui est expurgé, comme des reportages ou d’autres choses. Il s’agit donc d’une sorte de couche secrète, car ce ne sont que des blips.

Mais créer ce package vraiment spécifique qui avait un sens pour nous et qui faisait aussi quelque chose visuellement était vraiment le but de ces rédactions et de la façon dont elles fonctionnaient à l’écran.

Ouais. Cela a très bien fonctionné. Je pensais que c’était très étrange. Sydney, vous avez travaillé sur de grands projets avec de gros castings et de grands décors comme « The White Lotus » et je suppose « Madame Web ». Comment avez-vous abordé différemment le tournage de « Reality » dans des quartiers aussi proches avec un petit casting ?

Sweeney : J’ai adoré. C’est très intime. Et j’ai toujours cru que les yeux sont les fenêtres de l’âme et j’ai adoré ce que Tina a fait avec la caméra et simplement choisir ces plans et pouvoir vraiment montrer à quel point c’était intime pour Reality.

J’ai lu que vous aviez parlé avec Reality avant le tournage. Quelles ont été certaines des leçons importantes que vous avez tirées de ces conversations avec elle ?

Sweeney : Comme elle est drôle.

Satter : Je sais, elle est drôle, ouais.

Sweeney: Elle a un sens de l’humour tellement amusant, et c’était l’un des principaux points à retenir.