La revue ci-dessous de la saison 2 de Superman & Lois traite de certains points importants de l’intrigue, mais pas de spoilers majeurs. La saison 2 est maintenant diffusée sur CWTV.com et l’application The CW.
De temps en temps, les fans des médias de super-héros réclament des histoires sur des civils vivant dans ces mondes fantastiques (l’équivalent cinématographique ou télévisé de Merveilles par Alex Ross et Kurt Busiek). La saison 2 de Superman & Lois gratte cette démangeaison particulière, en partie exprès – sa concentration sur une famille Smallville est le point culminant de la série – et en partie parce que ses personnages principaux et leurs enchevêtrements de fin du monde ne sont pas aussi intéressants cette fois. C’est plus dispersé que Saison 1, mettant en vedette des méchants conçus sans imagination avec des plans méli-mélo, et des héros passant principalement par les mouvements, mais sur le plan humain, la façon dont ces événements rayonnent vers l’extérieur conduit à un drame fantastiquement écrit et joué.
La saison commence dans un endroit intéressant. La première réalisée par Gregory Smith, « What Lies Beneath », reprend quelques mois après le cliffhanger de la saison dernière, qui a vu Natalie (Tayler Buck), la fille adolescente de John Henry Irons (Wolé Parks) et Lois Lane (Elizabeth Tulloch), sur une Terre alternative, arrivant sur celle-ci pour sauver son père. Elle découvre que sa mère n’est pas tout à fait sa mère, mais en plus, elle découvre que « notre » Lois est mariée au kryptonien Ubermensch qui l’a tuée dans leur propre univers. C’est une période d’adaptation délicate, c’est le moins qu’on puisse dire. Clark (Tyler Hoechlin) et ses fils adolescents, le joueur de football Jonathan (Jordan Elsass) et le romantique maladroit Jordan (Alex Garfin), regardent la plupart du temps depuis la ligne de touche, alors que le duo pseudo-mère-fille s’approche avec prudence. N’oublions pas que la Lois que nous connaissons a fait une fausse couche il y a de nombreuses années et qu’elle aurait appelé sa fille Natalie. Il y a du chagrin et de la colère non traités des deux côtés, et cela accorde enfin à Lois la centralité narrative (l’agence narrative est un autre problème; c’est peut-être trop demander dans un spectacle dirigé par des êtres surnaturels).
Cependant, cette prémisse se dissipe assez rapidement pour faire place à la prémisse centrale de la saison. Quelqu’un, ou quelque chose, continue d’essayer de se frayer un chemin à travers les mines de Smallville – cette créature se révèle plus tard être une version déformée et alternative de Superman, basée sur les bandes dessinées Bizarro – et pour y faire face, notre Superman doit assurer la liaison avec le nouveau chef du DOD, le lieutenant Anderson (Ian Bohen), un antagoniste motivé et intrigant, ne serait-ce que pour sa méfiance tranquille envers l’homme d’acier. Ce Bizarro Clark Kent est finalement lié à des événements qui se déroulent ailleurs: le leader de l’entraide Ally Allston (Rya Kihlstedt) continue d’amasser des adeptes en prêchant sur un «autre monde» fantôme dans lequel les gens peuvent fusionner avec leurs sosies pour devenir entiers – des platitudes qui travaillent pour conduire l’intrigue, mais ne sont pas aussi inquiétants qu’un récit de tactiques de culte prédateur devrait l’être. Lois est également impliquée dans cette intrigue secondaire, puisque sa sœur Lucy (Jenna Dewan, qui joue une version du personnage sur Super Girl) est attiré par les promesses d’Ally, mais comme d’habitude, le journaliste as est de la partie, répondant aux événements et rebondissant entre les drames des autres (même si Tulloch imprègne chaque battement d’urgence).
La vraie viande de la saison, cependant, est la famille Cushing / Cortez / Lang, les voisins des Kent, comprenant la chérie d’enfance de Clark, Lana (Emmanuelle Chriqui), son mari pompier brutal Kyle (Erik Valdez), et leur fille adolescente Sarah, jouée par l’incroyable Inde Navarrette (ils ont aussi une deuxième fille, Sophie de Joselyn Picard, mais elle est toujours à la pratique du ballet ou chez une grand-mère; le désintérêt de la série pour elle joue comme une étrange blague courante). Vous voyez, Sarah est la petite amie de Jordan, et elle est tenue dans l’ignorance de ses capacités surhumaines (sans parler des autres super-secrets de sa famille) et bien que Jordan soit techniquement un personnage principal – et Garfin est sans aucun doute un régal à regarder – il fonctionne principalement comme un pont pour l’implication des Cushings dans la saison 2. C’est principalement leur histoire, et ils la racontent avec audace du début à la fin.
Le mariage troublé de Kyle et Lana est enfin en voie de guérison, seul son passé malhonnête revient les mordre au pire moment possible : la quinceañera de Sarah. Dans l’état actuel des choses, Sarah elle-même est prise entre la distance croissante de Jordan et sa propre (bi)sexualité naissante, et ce que Navarrette fait en réponse à cette histoire est merveilleux à voir. La saison dernière, on nous a donné des indices sur la dépression passée de Sarah et sa tentative de suicide ; elle ne s’effondre pas tout à fait à ce degré cette fois, mais au cours de 15 épisodes, Navarrette nous emmène à travers un voyage tranquille sur pourquoi (et plus précisément, comment) un adolescent finit par se replier sur lui-même et s’éloigner de sa famille. Son comportement change de manière subtile, mais Navarrette extériorise – souvent par des regards et en regardant dans le néant – la façon dont elle est tirée et poussée intérieurement, même si elle reste immobile. Sa relation n’a aucun sens. Le mariage de ses parents est une fois de plus sur les rochers – puisque Smallville souffre financièrement, Lana choisit une carrière dans la politique locale, plutôt que de pardonner les erreurs répétées de Kyle – elle n’a donc nulle part où se tourner mais vers l’intérieur.
Le drame de la famille Kent, quant à lui, n’est en aucun cas inerte. Tal-Rho (Adam Rayner), le frère biologique de Clark et le grand méchant de la saison dernière, entre dans la mêlée en tant que type amical d’Hannibal Lecter, un prisonnier avec des informations vitales, mais quelqu’un qui veut vraiment changer – ne serait-ce que pour être enfin accepté par la famille. C’est un arc touchant, même s’il est souvent mis de côté au profit de l’intrigue menaçant le monde. Jordan, comme d’habitude, s’occupe de garder des secrets tout en essayant de vivre une vie d’adolescent normale, mais le MVP du Kent cette saison est Jonathan, dont les jalousies sur les pouvoirs de son frère conduisent non seulement à des décisions autodestructrices, mais à des dilemmes éthiques ultérieurs qui défient L’instinct parental de Clark et Lois. C’est une saga familiale brève mais dense qui forme l’épine dorsale de plusieurs épisodes, avant que Superman ne doive s’envoler pour sauver la situation une fois de plus.
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Ironiquement, le spectacle est à son meilleur lorsque Superman n’est pas du tout présent. À un moment donné, il s’échappe dans la dimension dont Bizarro est originaire et où une autre version d’Ally tente d’atteindre les mêmes objectifs de fusion du monde. Dans le processus, le neuvième épisode (le « 30 jours et 30 nuits » réalisé par Ian Samoil) est autorisé à ralentir et à se concentrer entièrement sur le drame de Smallville en l’absence de Superman, mais peu de temps après, nous sommes plongés dans la réalité alternative susmentionnée. pour quelques bouffonneries abrutissantes. Le méchant humain Anderson saute environ 15 battements dramatiques afin de se transformer en une menace majeure, tandis que la planète Bizarro – bien qu’elle soit en forme de cube, comme dans les bandes dessinées – se révèle être à peu près comme la nôtre, seulement légèrement teintée de rouge et avec plus de mode d’inspiration gothique. C’est une interprétation austère et profondément sans inspiration d’un concept de bande dessinée décalé – des gens dont la physiologie et la moralité sont «l’inverse» de la nôtre à tous points de vue – conduisant, ici, à la distribution principale jouant des versions d’eux-mêmes qui ne diffèrent que parce qu’ils ont un peu plus d’humeur.
Malgré cette prémisse globale qui s’agite et finit par s’aplatir, les derniers épisodes rassemblent le drame de la saison de manière satisfaisante. La question de savoir si les Kent devraient garder leur identité secrète devient un point clé de tension dramatique – d’autant plus qu’elle remet en question la prémisse centrale du personnage depuis 1938 – et qu’elle a suffisamment de place pour se dérouler dans la seconde moitié de la saison, bien que cela fonctionne principalement parce que Sarah et Lana sont finalement encordés dans ce dilemme.
La saison 2 n’est peut-être pas aussi cohérente que son prédécesseur, et cela ne prend pas non plus le temps de laisser respirer de nombreux défis émotionnels des Kent. Cependant, ses acteurs de soutien – Navarrette, Chriqui et Valdez – déforment pratiquement la série autour d’eux via le drame touchant et compliqué de leurs personnages, jusqu’à ce que Superman & Lois devienne moins une émission sur ses personnages principaux, et plus sur les gens ordinaires et ordinaires pris. dans leurs orbites.