Steve Cooper, qui a dirigé Warner Music pendant une décennie qui a vu le streaming devenir le principal format de l’économie de la musique, a clôturé son mandat de président-directeur général avec une croissance à deux chiffres pour le trimestre et l’année précédente, annoncée lors du rapport sur les résultats de l’entreprise. mardi. Cooper, 76 ans, qui a rejoint l’entreprise en août 2011 sans formation musicale, a annoncé son intention de démissionner en juin dernier et assistera le nouveau chef Robert Kyncl, ancien directeur commercial de YouTube, pendant un mois avant de quitter l’entreprise en février. .
Cooper est le PDG le plus ancien de l’histoire de WMG, ayant été nommé en août 2011 après l’achat de la société par Access Industries de Len Blavatnik. Il a conduit WMG à son introduction en bourse au plus fort de la pandémie en 2020 et l’a vue devenir la première société de divertissement musical à déclarer le streaming comme sa plus grande source de revenus de musique enregistrée et la première à s’associer à plusieurs plateformes de médias sociaux et numériques. Avec sa manière modeste mais confiante et tournée vers l’avenir, il a conduit l’entreprise à une performance solide et régulière au fil des ans, dépassant régulièrement son poids en tant que troisième plus grande société de musique au monde. Il quitte la semaine après que la société a eu une excellente performance dans les nominations aux Grammy Awards 2023, avec sept hochements de tête pour Brandi Carlile d’Elektra, et six chacun pour Lizzo d’Atlantic et Mary J. Blige de 300. Sa division d’édition a des nominations d’auteur-compositeur de l’année pour The-Dream et la nouvelle signature Amy Allen.
Cette tendance s’est poursuivie au cours du trimestre qui s’est terminé le 30 septembre : les revenus totaux ont augmenté de 9 % ou 16 % en monnaie constante, les revenus numériques ont augmenté de 7 % ou 12 % en monnaie constante et le bénéfice net était de 150 millions de dollars contre 30 millions de dollars au cours de la période précédente. trimestre d’année.
L’OIBDA a augmenté de 37 % à 245 millions de dollars contre 179 millions de dollars au trimestre de l’année précédente ou 52 % en monnaie constante, l’OIBDA ajusté a augmenté de 22 % à 265 millions de dollars contre 218 millions de dollars au trimestre de l’année précédente ou 33 % en monnaie constante, et l’EBITDA ajusté augmenté de 16 % à 276 millions de dollars contre 237 millions de dollars au trimestre de l’année précédente.
Au cours des 12 mois précédents, le chiffre d’affaires total a augmenté de 12 % ou 16 % en monnaie constante, le chiffre d’affaires numérique a augmenté de 9 % ou 13 % en monnaie constante et le bénéfice net s’est élevé à 555 millions de dollars contre 307 millions de dollars l’année précédente.
Selon l’annonce, les revenus de la musique enregistrée ont augmenté de 6,1 % (ou 13,1 % en devise constante) en raison de la croissance des revenus des services aux artistes et des droits étendus de 21,4 % (ou 33,3 % en devise constante), reflétant une augmentation du merchandising et de la promotion de concerts. revenu. Les revenus numériques ont augmenté de 2,9 % (ou 8,1 % en monnaie constante), ce qui inclut 31 millions de dollars de téléchargements et d’autres revenus numériques provenant d’un règlement conclu en septembre avec le Copyright Royalty Board. Les revenus du streaming ont diminué de 0,4 % (soit une hausse de 4,7 % à taux de change constant). Ajusté de l’impact d’un nouvel accord avec l’un des partenaires numériques de la Société, le chiffre d’affaires du streaming de Musique enregistrée a augmenté de 4,7 % (ou 10,4 % à taux de change constants). Les revenus du streaming reflètent la croissance continue des revenus d’abonnement, qui ont été affectés par un ralentissement lié au marché des revenus financés par la publicité.
Les revenus numériques ont représenté 66,7 % des revenus totaux de la musique enregistrée, contre 68,9 % au trimestre de l’année précédente. La baisse des revenus numériques en pourcentage des revenus totaux de la musique enregistrée est due à la croissance des services aux artistes et des revenus de droits étendus et de licences. Les revenus de licence ont augmenté de 24,3 % (ou 38,1 % en monnaie constante), principalement en raison de la hausse des redevances de diffusion, de la synchronisation et d’autres activités, partiellement compensée par l’impact des taux de change. Le chiffre d’affaires physique a diminué de 3,1 % (ou augmenté de 6,0 % à taux de change constants) principalement en raison de l’impact des taux de change, qui a compensé la hausse des ventes de vinyle et la solide performance au Japon. Hors règlement relatif aux droits d’auteur et à l’impact d’un nouvel accord avec l’un des partenaires numériques de la Société, le chiffre d’affaires a augmenté de 7,0 % (ou 14,2 % en monnaie constante).
Les principaux vendeurs étaient Ed Sheeran, Jack Harlow, Dua Lipa et Lizzo.
Le bénéfice d’exploitation de la musique enregistrée s’est élevé à 165 millions de dollars, contre 129 millions de dollars au trimestre de l’année précédente et la marge d’exploitation a augmenté de 2,3 points de pourcentage à 13,3 % contre 11,0 % au trimestre de l’année précédente. L’OIBDA a augmenté de 20,3 % à 219 millions de dollars contre 182 millions de dollars (ou 31,1 % en monnaie constante) au trimestre de l’année précédente et la marge de l’OIBDA a augmenté de 2,1 points de pourcentage à 17,6 % contre 15,5 % au trimestre de l’année précédente (ou a augmenté de 2,4 points de pourcentage à 17,6 % contre 15,2 % en monnaie constante). L’OIBDA ajusté a augmenté de 10,8 %, passant de 204 millions de dollars à 226 millions de dollars (ou 19,6 % en monnaie constante) avec une marge de l’OIBDA ajusté en hausse de 0,8 point de pourcentage à 18,2 % contre 17,4 % au trimestre de l’année précédente (ou en hausse de 1,0 point de pourcentage à 18,2 % contre 17,2 % en monnaie constante).
Les revenus de la musique enregistrée ont augmenté de 9,3 % (ou de 13,6 % en monnaie constante) en raison de la croissance dans toutes les lignes de revenus, y compris l’augmentation des revenus numériques, qui reflète la croissance continue du streaming, la principale source de revenus de la société. Les revenus numériques ont augmenté de 6,4 % (ou 9,7 % en monnaie constante), ce qui comprend 31 millions de dollars de téléchargements et d’autres revenus numériques provenant du règlement sur les droits d’auteur. Les revenus du streaming ont augmenté de 6,3 % (ou 9,5 % à taux de change constant).
Le bénéfice d’exploitation de la musique enregistrée s’est élevé à 796 millions de dollars, contre 733 millions de dollars l’année précédente et la marge d’exploitation a diminué de 0,1 point de pourcentage à 16,0 % contre 16,1 % l’année précédente. L’OIBDA a augmenté de 9,3 % à 1 023 millions de dollars contre 936 millions de dollars (ou 14,0 % en monnaie constante) l’année précédente et la marge de l’OIBDA est restée stable à 20,6 % (ou a augmenté de 0,1 point de pourcentage à 20,6 % contre 20,5 % en monnaie constante). L’OIBDA ajusté a augmenté de 7,3 %, passant de 975 millions de dollars à 1 046 millions de dollars (ou 11,8 % en monnaie constante) avec une marge de l’OIBDA ajusté en baisse de 0,4 point de pourcentage à 21,1 % contre 21,5 % l’année précédente (ou en baisse de 0,3 point de pourcentage à 21,1 % contre 21,4 % en monnaie constante).
Le chiffre d’affaires de l’édition musicale a augmenté de 23,9 % (ou 32,3 % à taux de change constant). L’augmentation des revenus a été tirée par la croissance des revenus numériques et de performance. Les revenus numériques ont augmenté de 32,5 % (ou 39,5 % en monnaie constante), ce qui comprend 7 millions de dollars de téléchargements et d’autres revenus numériques provenant du règlement sur les droits d’auteur. Les revenus du streaming ont augmenté de 29,8 % (ou 37,0 % en monnaie constante), reflétant la croissance continue des services de streaming et le calendrier des nouvelles offres numériques. Les revenus numériques ont représenté 62,6 % des revenus totaux de l’édition musicale contre 58,5 % au trimestre de l’année précédente. Les revenus de performance ont augmenté en raison de la croissance continue des bars, des restaurants, des concerts et des événements en direct. Les revenus de la synchronisation et de la mécanique sont restés constants sur une base publiée, mais ont augmenté à taux de change constants. Hors règlement relatif aux droits d’auteur, le chiffre d’affaires a augmenté de 20,5 % (ou de 28,6 % en monnaie constante).
Le bénéfice d’exploitation de l’édition musicale s’est élevé à 36 millions de dollars, contre 28 millions de dollars au trimestre correspondant de l’exercice précédent, et la marge d’exploitation a augmenté de 0,5 point de pourcentage pour atteindre 14,2 %. L’OIBDA de l’édition musicale a augmenté de 20,4 % à 59 millions de dollars (ou 31,1 % en monnaie constante) et la marge de l’OIBDA a diminué de 0,7 point de pourcentage à 23,2 % contre 23,9 % au trimestre de l’année précédente (ou a diminué de 0,2 point de pourcentage à 23,2 % contre 23,4 % en valeur constante). devise). L’OIBDA ajusté a augmenté de 22,4 % à 60 millions de dollars (ou 33,3 % en monnaie constante) et la marge de l’OIBDA ajusté a diminué de 0,3 point de pourcentage à 23,6 % contre 23,9 % au trimestre de l’année précédente (ou a augmenté de 0,2 point de pourcentage à 23,6 % contre 23,4 % en taux constants). devise).
Le chiffre d’affaires de l’édition musicale a augmenté de 25,9 % (ou 30,3 % à taux de change constant). L’augmentation des revenus a été tirée par la croissance des revenus numériques, de performance, de synchronisation et mécaniques. Les revenus numériques ont augmenté de 29,1 % (ou 33,1 % en monnaie constante), ce qui comprend 7 millions de dollars de téléchargements et d’autres revenus numériques provenant du règlement sur les droits d’auteur. Les revenus du streaming ont augmenté de 28,9 % (ou 32,8 % en monnaie constante), reflétant la croissance continue des services de streaming, l’avantage tarifaire CRB et le calendrier des nouvelles offres numériques. Ajustés pour tenir compte de l’avantage tarifaire CRB de 20 millions de dollars, les revenus du streaming ont augmenté de 24,2 % (ou de 27,8 % en monnaie constante). Les revenus numériques ont représenté 58,8 % des revenus totaux de l’édition musicale, contre 57,3 % l’année précédente. Les revenus de performance ont augmenté alors que les bars, les restaurants, les concerts et les événements en direct ont continué à se remettre des perturbations liées au COVID. Les revenus de synchronisation ont augmenté en raison de l’augmentation de l’activité de licences télévisuelles et commerciales. L’augmentation des revenus mécaniques a été partiellement compensée par l’impact des taux de change. Hors règlement relatif aux droits d’auteur et avantage tarifaire CRB, le chiffre d’affaires a augmenté de 22,3 % (ou de 26,7 % en monnaie constante).
Le bénéfice d’exploitation de l’édition musicale s’est élevé à 139 millions de dollars, contre 89 millions de dollars l’année précédente, et la marge d’exploitation a augmenté de 2,8 points de pourcentage pour atteindre 14,5 %. L’OIBDA de l’édition musicale a augmenté de 32,8 % à 231 millions de dollars (ou 38,3 % en monnaie constante) et la marge de l’OIBDA a augmenté de 1,2 point de pourcentage à 24,1 % contre 22,9 % l’année précédente (ou a augmenté de 1,4 point de pourcentage à 24,1 % contre 22,7 % en monnaie constante) . L’OIBDA ajusté a augmenté de 30,2 % à 233 millions de dollars (ou 35,5 % en monnaie constante) et la marge de l’OIBDA ajusté a augmenté de 0,8 point de pourcentage à 24,3 % contre 23,5 % l’année précédente (ou a augmenté de 0,9 point de pourcentage à 24,3 % contre 23,4 % en monnaie constante) .
En annonçant les résultats, Cooper a déclaré: «Nos solides résultats du quatrième trimestre et de l’année entière ont été tirés par nos talentueux artistes, auteurs-compositeurs et équipes, dans un large éventail de genres, de zones géographiques et de générations. Dans le contexte d’un environnement macroéconomique difficile, nous avons une fois de plus prouvé la résilience de la musique, avec de nouvelles opportunités commerciales émergeant en permanence. Nous sommes très bien positionnés pour un succès créatif à long terme et une croissance continue du chiffre d’affaires et du résultat net. Nous sommes ravis que Robert Kyncl rejoigne l’année prochaine en tant que nouveau PDG de WMG, alors que nous entrons dans la prochaine phase dynamique de notre évolution.
Eric Levin, directeur financier de Warner Music Group, a déclaré : « Nous avons enregistré une croissance à deux chiffres du chiffre d’affaires à taux de change constants et un flux de trésorerie solide, grâce à d’excellentes performances opérationnelles dans l’ensemble de l’entreprise. La dynamique de notre activité est forte, soutenue par la croissance mondiale du nombre d’abonnés, l’augmentation des prix des abonnements et l’expansion des plateformes émergentes. Alors que nous regardons vers l’avenir, nous sommes ravis de partager des sorties incroyables des artistes les plus en vue du monde, ainsi que des collaborations technologiques innovantes qui renforceront notre position à l’intersection de la musique, du cinéma, de la télévision, des médias sociaux, du fitness et des jeux.
Il a conclu en disant lors de l’appel sur les résultats: «Enfin, Steve et moi faisons ces appels ensemble depuis huit ans, et ce fut une vraie joie de partager le micro avec lui. Au nom de tous les membres de l’entreprise, je tiens à remercier Steve pour une décennie incroyable de croissance et de succès. Il a dirigé cette entreprise avec brio à travers une ère de changements incroyables, à la fois dans notre industrie et dans le monde en général. Merci, Steve.
Kyncl apporte à ce poste une solide expérience de l’industrie musicale : YouTube est à la fois la plus grande plate-forme de streaming vidéo au monde et la plus grande plate-forme de streaming musical, et il a joué un rôle énorme dans ses négociations avec les labels et les éditeurs et a généralement reçu des notes élevées (remarquablement, compte tenu des relations souvent controversées entre les deux parties). Il est également un pionnier dans le domaine du streaming : avant d’être directeur commercial de YouTube, il a dirigé Netflix des DVD au numérique.
Cooper a conclu ses remarques préparées sur l’appel aux résultats en disant: «Fin septembre, nous avons annoncé que Robert Kyncl deviendrait co-PDG en janvier, puis PDG le 1er février. En tant que chef d’entreprise, Robert a une feuille de route impressionnante en matière de promotion du changement dans des entreprises comme YouTube et Netflix. C’est un pionnier de l’économie des créateurs dont la maîtrise de la technologie nous permettra d’ouvrir de nouvelles opportunités pour notre entreprise, nos artistes et nos auteurs-compositeurs. J’ai la plus grande confiance qu’il s’appuiera sur nos bases solides et nous fera entrer dans une nouvelle ère de la façon dont la musique vit dans le monde. Il a clôturé l’appel en remerciant le personnel et les artistes de lui avoir permis d’être « une petite partie du voyage de Warner Music ».