Danielle Deadwyler est digne de récompenses dans sa représentation du catalyseur artistique Miranda Carroll sur « Station Eleven ».
[Editor’s Note: The following article contains spoilers for “Station Eleven,” Episodes 1-3.]
Le vendredi 17 décembre, HBO Max a publié les trois premiers épisodes de sa série limitée à dynamite « Station Eleven ». Le casting est peuplé en grande partie d’inconnus relatifs et de quelques visages familiers, dont Gael García Bernal (« Mozart dans la jungle ») et Mackenzie Davis (« Halte et attrape le feu »). Mais dans l’épisode 3, « Hurricane », un joueur de soutien occupe le devant de la scène et sert de catalyseur à l’histoire principale que la série vise à raconter.
Miranda Carroll, incarnée par une magnifique Danielle Deadwyler, est seule. Même lorsqu’elle est entourée de gens dans un bus bondé, ou dans le train « L », ou lors d’un dîner, ou dans le lit de son amant. Il y a toujours une distance et nous, en tant que public, ne savons pas pourquoi. Dans la grande majorité de son temps d’écran, même dans les conversations, Miranda est vue seule dans les plans, souvent avec un tampon important entre elle et les bords des cadres.
Il serait facile de considérer comme distante la façon dont Miranda se déplace dans le monde, si ce n’était du fait qu’au début de l’épisode, lors d’un entretien d’embauche, elle déclare que sa plus grande qualité est l’écoute. Et c’est exactement ce qu’elle fait dans chaque scène.
Entre les mains d’un autre interprète, l’expert en logistique / romancier graphique peut se lire comme froid ou désintéressé, mais Deadwyler – qui mérite tous les prix d’acteur possibles auxquels elle a droit – dégage une énergie chaleureuse, quoique méfiante. Elle est engagée dans ce qui se passe autour d’elle, absorbant ce qu’elle voit et réorientant les émotions dans son travail.
Même lors d’un dîner au cours duquel la co-vedette de son mari (et l’éventuelle seconde épouse), Elizabeth (Caitlin Fitzgerald), se réjouit de passer du temps à Prague et de se perdre dans le monde des peintures, c’est Miranda qui rassure doucement la femme que son les sentiments sont valables, pas stupides.
D’une manière générale, « Station Eleven » concerne la création artistique. Et la création artistique implique que l’artiste absorbe des éléments de la réalité, puis les renvoie dans le monde qui les entoure. C’est ce que fait Miranda. Elle écoute les gens. Elle les renvoie à eux-mêmes. Et puis elle absorbe ces conversations dans son art, un roman graphique qui finit par être presque aussi important pour la société post-apocalyptique que les œuvres de Shakespeare, à travers un accident cosmique.
C’est le rêve de tout artiste, non ? Verser votre cœur et votre âme dans votre création uniquement pour qu’elle résonne longtemps après la fin de votre propre vie ?
Danielle Deadwyler dans « Station onze »
Warrick Page/HBO
Théoriquement, oui, bien sûr. Mais quand vient le temps de pousser ? Peut être pas.
Tout au long de « Hurricane », nous voyons Miranda travailler dur sur son livre, « Station Eleven » – pendant des moments calmes dans les bars, dans les cabines des restaurants sous-peuplés, dans le magnifique pool house qu’elle partage avec Arthur pendant son mariage. Dans ces moments-là, elle est surveillée, protectrice de sa vie privée et de son processus, ne voulant pas partager d’informations sur son travail avec qui que ce soit, même ceux qui lui sont les plus chers.
Elle est tellement attachée à cet idéal qu’elle provoque sa rupture avec Arthur. « L’amour essaiera de voir les mots avant qu’il ne soit terminé », entonne la narration de Deadwyler pendant un moment de trahison, sa voix basse, résignée à la faillibilité prévisible du cœur humain.
Il s’agit du travail. Elle doit faire le travail. Et une fois le travail terminé, alors seulement elle pourra vivre.
C’est ainsi que Miranda a choisi de traiter ses dommages et ce qu’elle pense devoir accomplir avant de pouvoir accepter sa douleur insondable. Alors, elle poursuit son plan, tête baissée, peinant, perfectionnant et finalement complétant. Elle revient à Arthur avec quelques exemplaires du roman graphique. Il l’invite à dîner. Elle a un vol à prendre mais promet de revenir. Enfin, vivre.
Et c’est ici que Deadwyler brille vraiment. Parce que Miranda n’a jamais cette chance de commencer à vivre, ses plans, les plans de tout le monde ont été perturbés par une grippe qui va remodeler la trajectoire de l’humanité et, en réalité, Arthur est déjà parti. Tomber mort lors de sa performance de la soirée d’ouverture dans « King Lear ». Une tragédie.
Lors d’une réunion d’affaires inutile avec des dirigeants chinois au cours de laquelle toutes les personnes impliquées ont accepté qu’elles étaient dans les derniers instants de leur vie, Miranda craque, oscillant entre une résolution stoïque, des sanglots insolubles et des rires hystériques. Elle remet en question ses choix. Sa vie. Pourquoi elle est montée dans un avion au lieu d’être avec l’homme qu’elle aimait au moment de sa mort. C’est le cœur de Miranda mis à nu, un calcul de tout ce qu’elle croyait être vrai en contraste frappant avec la façon dont les choses sont. Elle achève le travail, mais manque la chance de vivre.
Et encore.
Et pourtant, au sein d’une vie imparfaite, Miranda a façonné un héritage. Elle a créé un hymne à la perte et aux dommages si pur et si reconnaissable qu’il survit non seulement à sa vie, mais à celle de millions d’autres personnes. Il se transforme en quelque chose de plus : une religion, une prière, un mantra, un espoir, un brin de vérité capturé qui parle à ceux qui ont survécu à l’impensable.
Ce que « Station Eleven » (la série) comprend si clairement, c’est que l’art peut être un héritage qui façonne l’avenir de l’humanité, tout comme l’amour, la communauté et la connexion. Ce qui nous unit, que ce soit les mots de William Shakespeare ou de Miranda Carroll, c’est ce qui nous survit à tous. C’est le travail. C’est la vie. Il est.
Et c’est ce qui le rend si beau.
« Station Eleven » présente de nouveaux épisodes les jeudis sur HBO Max.
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