Star Trek: Strange New Worlds Cinematographer sur le mur AR et honorant Canon [Exclusive Interview]

À quoi ressemblaient certaines de ces conversations ? Y a-t-il des choses que vous avez apprises sur le canon « Trek », que ce soit sur le plan de l’histoire ou de la photographie, que vous avez apprises depuis que vous avez pris le poste ?

Cas particuliers ? Mon Dieu, il y en a tellement. De petites choses, comme dans les portes du pont de la série originale, il y avait un effet d’éclairage où ils projetaient de la lumière à travers une sorte de grille métallique et cela créait un motif d’ombre autour des portes. Et je ne sais pas si c’était vraiment… Je suppose que c’était intentionnel, parce qu’ils créaient une sorte d’intérêt visuel. Mais la façon dont cela a été fait utilisait une sorte de techniques d’éclairage désuètes. Et beaucoup d’efforts ont été consacrés à recréer ce motif d’ombre exact sur le mur à travers la grille.

Mais nous ne voulions pas que cela éclabousse tout le visage de l’acteur parce que cela ressemble à une ancienne façon d’éclairer, très sombre et un peu grossière. Alors ils ont bloqué le centre de la porte pour qu’elle ne heurte pas les gens. Mais ça frappait les portes. Et c’était un effet d’éclairage canon sur la porte parce que si vous regardez ce pont, il doit passer au pont de la série d’origine. Il y a des choses comme ça qu’ils voulaient maintenir en honneur.

Les émissions « Trek » plus anciennes ont été projetées avec beaucoup de lumière, ce qui a donné un éclairage lumineux et uniforme. Les nouveaux spectacles « Trek », cependant, semblent tous être sombres et sombres. Pouvez-vous parler de cette tendance à l’obscurité dans la télévision de science-fiction, ou est-ce quelque chose d’un peu trop oblique?

Non, absolument. Ainsi, on m’a récemment posé la question : que faisons-nous dans « Strange New Worlds ? » En sommes-nous conscients, essayons-nous de lui faire subir l’épreuve du temps, esthétiquement ? Et ma réponse est « non ». Parce que je ne pense pas que ce sera le cas. Chaque décennie, l’esthétique change, et c’est pourquoi nous pensons que les choses semblent contemporaines ou non. Et je ne m’inquiète pas que quelqu’un dise : « Ça a l’air démodé », parce que c’est vraiment une marque de l’industrie en général ; l’air du temps du monde en quelque sorte, de manière créative. Mais nous sommes très inquiets et mettons beaucoup d’énergie dans l’histoire pour tenir le coup et résister à l’épreuve du temps. Donc, quand j’ai passé quelques décennies à regarder « Star Trek », ils ont tous une esthétique de morphing qui essaie d’imiter ce à quoi le public est engagé à l’époque.

Et je dirais que l’esthétique soufflée de lumière était une marque de la faible sensibilité du film de l’époque, et aussi des objectifs qu’ils utilisaient, ce que nous appelons plus lents – ne pouvant pas accepter plus de lumière.