Exprimer du cynisme à propos d’un tas de courts métrages vidéo idiots de quatre minutes sur Saturday Night Live est une affaire délicate. Après tout, le but de Please Don’t Destroy, un trio d’écrivains de SNL qui réalisent également leurs propres sketchs pré-enregistrés, est d’offrir une nouvelle dose de folie juvénile dans un format d’émission de variétés autrement enrégimenté. , tout comme avant eux Lonely Island (Andy Samberg et ses amis) et Good Neighbour (le collectif Kyle Mooney/Beck Bennett). Mais même si les garçons de PDD ont un passé de sketchs semblable à celui de leurs prédécesseurs de SNL, présentés avec un rythme rapide comme celui de TikTok, il y a quelque chose de légèrement cloîtré dans leur travail – et pas seulement parce que la plupart de leurs morceaux se déroulent dans le même espace exigu. bureau de rédaction, voire parce que les deux tiers d’entre eux ont un lien familial direct avec SNL.
Malgré leurs plaisanteries sur le fait d’être des perdants désemparés, PDD manque d’une forte tension entre leur sensibilité et l’institution qui les héberge – il n’y a pas de place pour le soupçon malicieux que cette série grand public ne sait pas exactement quoi penser d’eux. En fait, SNL ne semble que trop savoir quoi faire avec ses nouveaux fils préférés : essayer de les transformer en la prochaine île solitaire. S’il vous plaît, ne détruisez pas : Le trésor de Foggy Mountain semble être la prochaine étape prématurée de ce plan, une tentative de donner à ces goofsters leur propre dortoir de type Hot Rod ou Popstar.
Ou, étant donné la sortie théâtrale annulée de Foggy Mountain et l’implication du producteur Judd Apatow, peut-être que les regards étaient tournés vers un succès croisé de SNL à la Anchorman. Les comédies en studio pourraient certainement utiliser du sang frais. À l’ère du streaming, on a souvent l’impression que le genre a été dépouillé de son énergie, de sa sensibilité et de ses rires, ne laissant derrière lui que des vestiges de concepts élevés et de stars familières. Le trésor de Foggy Mountain porte les signes indubitables de jeunes hommes autorisés à suivre leurs caprices ridicules. John (John Higgins), Martin (Martin Herlihy) et Ben (Ben Marshall) sont des hommes-enfants qui se sont peut-être laissés aller à trop de ces caprices au fil des ans, et qui se retrouvent maintenant, dans la tradition des autres longs métrages d’Apatow, à se demander si il est temps de grandir.
Les trois gars sont colocataires et travaillent ensemble dans un magasin de fournitures de plein air dirigé par le père de Ben (Conan O’Brien), que Ben espère reprendre un jour – non pas parce qu’il aime particulièrement le plein air ou les affaires, mais parce qu’il pense que son père l’aimera davantage s’il y parvient. (Il n’a peut-être pas tort.) Martin, quant à lui, veut acheter une maison avec la petite amie religieuse qui lui fait faire un baptême d’adulte. John se sent exclu, parce que ses amis commencent à exprimer au moins des ambitions nominalement adultes, alors que leur camaraderie de jeunesse lui manque. Alors, lorsqu’ils ont la chance inattendue de retrouver un trésor perdu depuis longtemps et d’une très grande valeur, caché quelque part dans une montagne locale, John se lance dans une mission pour une plus grande gloire.
En théorie, c’est une belle corde à linge sur laquelle accrocher diverses séquences de bandes dessinées. En pratique, envoyer les trois garçons dans les bois leur donne trop de temps loin des autres personnages, comme le père perpétuellement irrité d’O’Brien, et plus de temps pour que les stars reviennent à leur stratégie de repli : demander à l’un d’eux de faire quelque chose d’extrêmement bizarre ou malavisé tandis que les deux autres crient de confusion et de terreur sur le peu de sens que cela a. (Appelez-le « Pourquoi ferais-tu ça ?! » Comédie.) Parfois, pour mélanger les choses, ils crient tous les trois de confusion et de terreur, et certes, une partie de cela est drôle, comme cela peut l’être sur SNL. Cependant, étendu au long métrage, il permet rarement au groupe de développer une personnalité, individuellement ou collectivement. Les gars de PDD ne forment pas tant un trio comique qu’un tournoi à la ronde : ils font tous à tour de rôle le même schtick.
Cela ne veut pas dire que tout le film se déroule dans le vide. Meg Stalter partage quelques scènes amusantes avec Higgins comme son nouveau béguin, c’est ravissant de voir O’Brien s’amuser dans un film de fiction, et un faucon CG vole un nombre surprenant de scènes. D’ailleurs, les trois protagonistes ont un attrait dégingandé, essayant n’importe quoi, et en tant qu’écrivains, ils savent clairement comment colorer leur matériel avec des blagues décalées. (Il y a un super gag avec un personnage mystérieux dans une annonce immobilière.) Cela ressort clairement de leur travail sur SNL, dont le meilleur a tendance à être les croquis qu’ils écrivent pour l’émission en direct, plutôt que leurs vidéos aléatoires.
Foggy Mountain est donc un dépositaire de quelques bonnes blagues qui manquent presque totalement d’un véritable point de vue. Lorsqu’un personnage de Will Ferrell agit comme un imbécile, il est généralement aux prises avec un sentiment dépassé de domination masculine américaine. Andy Samberg et The Lonely Island usurpent l’arrogance gonflée de la musique pop contemporaine, un acte de fandom auto-négation. Kyle Mooney et Beck Bennett filtrent souvent leur idiotie à travers la culture indésirable du début des années 90, rendant hommage à leurs favoris d’enfance tout en faisant la satire de leur gamme émotionnelle limitée. Please Don’t Destroy regarde l’adolescence prolongée à travers le prisme d’autres comédies comme celle-ci. Il mord le style des classiques au développement arrêté comme Hot Rod ou la Mystery Team sous-estimée sans leur conviction bizarre. Pour poser une seule question de style que le réalisateur Paul Briganti aurait dû poser : pourquoi ce film est-il raconté par John Goodman ? Il ne plaisante pratiquement pas et donne très peu d’explications. À quoi ça sert si cela ne procure pas de rire ou de clarté ?
Les comédies n’ont pas besoin de s’appuyer sur une grande idée centrale pour être drôles. Certains d’entre eux ont à peine besoin d’être cohérents, encore moins d’avoir une résonance thématique. C’est le grand avantage de la comédie : les grands rires peuvent l’emporter sur bien des défauts. Mais Le Trésor de Foggy Mountain ressemble tellement à tant de meilleures comédies qu’il est difficile de comprendre à quel point il semble vide – comme un tour de victoire sans course.