Shining Vale sera diffusé le dimanche 6 mars sur Starz avec deux épisodes. Ceci est une critique sans spoiler de la première surdimensionnée.
La nouvelle comédie noire de Starz, Shining Vale, qui est maladroitement nichée entre un jeu obsédant paranormal et une fable familiale mesquine, ne parvient pas à gérer avec succès l’une ou l’autre de ses moitiés, bien que le deuxième épisode (qui est diffusé juste après le premier le soir de la première) Est-ce que améliorer par rapport au pilote. Les deux ensemble ne suffisent pas à effleurer la surface de ce qui se passe, du point de vue du mystère, bien qu’ils offrent un échantillon du ton confus de la série, dans lequel un défilé de potshots remplace souvent l’humour. Il y a un dessous sinistre et fantasmagorique dans tout cela, mais cela ne fait que sortir la tête après ces deux versements.
Bien sûr, une famille dysfonctionnelle sur le bord a été la source appropriée de nombreuses comédies. Les Bundys sur Marié… avec enfants ont déjà déchiré de manière satirique la « famille de banlieue idéale ». Et – note latérale – si vous cherchez une meilleure comédie « femme communie avec des fantômes dans un manoir de la Nouvelle-Angleterre », Ghosts de CBS vaut le détour. Shining Vale se sent par cœur dans ses efforts pour dépeindre la famille Phelps, mettant en vedette des prises lentes sur le fils dweeby, la fille promiscuité et le père de type « Clark Griswold » bien fait. Greg Kinnear joue ce dernier, Terry Phelps, un homme convaincu qu’être un « Phelps » signifie quelque chose d’intrinsèquement positif même si tous les signes indiquent le contraire.
Au cœur de Shining Vale se trouve Pat Phelps de Courteney Cox et un bref aperçu (pour l’instant) de la dépression féminine. Et en termes de Shining Vale, ce thème s’accompagne de l’inclusion de la propension héréditaire à la possession démoniaque, comme si les deux étaient liés d’une manière ou d’une autre, ce qui rend en quelque sorte un mauvais service à la maladie réelle. Pat est une ancienne alcoolique qui, alors qu’elle était au milieu de sa pire fenêtre de dépendance, a écrit un roman salace qui l’a mise sur la carte en tant qu’auteur. Maintenant, des années plus tard et sobre, Pat a du mal à écrire sa suite et son malheur endémique l’a récemment poussée dans une liaison. Entrez dans Shining Vale : une ville du Connecticut au style suspect de Stepford et l’endroit où Terry pense qu’il guérira la famille. Dans sa tentative d’éloigner tout le monde de l’infidélité de Pat, il est appelé à déménager dans un grand domaine grinçant dans les banlieues endormies.
Le premier épisode, « Bienvenue à la Casa De Phelps », est le plus hinki des deux du premier bloc, chargé de mettre en place les Phelps, leur classement actuel les uns avec les autres après l’affaire et la grande maison centenaire que Pat peut a une connexion fantomatique indésirable avec. La famille se présente comme des bozos secs et qui se chamaillent qui ne semblent pas du tout s’entendre, comme s’ils étaient des parties incongrues assemblées à partir d’une machine à blagues. L’humour n’atterrit tout simplement pas et le shtick fantôme est à peine assez présent pour s’enregistrer.
La deuxième sortie, « She Comes at Night », fait un peu mieux dans les deux mondes, réussissant à trouver plus de comédie à la fois dans Terry et Pat, ainsi que dans leurs enfants, tout en ajoutant davantage à leur trame de fond. Un gros défaut demeure cependant, à savoir que les Phelps semblent parfois encore plus irréalistes que le gadget rétro spectral de la ville, et ils sont censés réagir aux vibrations folles de la perle.
Shining Vale vient de Jeff Astrof (Trial & Error, de nombreuses autres sitcoms américaines) et de Sharon Horgan (créatrice/scénariste de la série britannique Catastrophe et Divorce) et parfois, cela ressemble certainement à un mélange agité de styles de comédie culturelle. Le Royaume-Uni peut réaliser une méchanceté acerbe d’une manière que de nombreuses comédies américaines ne peuvent pas, et oui, il y a un élément ici où l’on peut imaginer que les Britanniques livrent certaines de ces lignes plus efficacement. Ensuite, il y a la question « est-ce qu’un mystère fantomatique a même sa place ici? » Le deuxième épisode fonctionne principalement parce qu’il étoffe davantage les quatre personnages principaux (présente plus de contexte aux enfants, passe un moment amusant entre Perry et l’homme à tout faire avec lequel Pat a couché, etc.), et non parce qu’il intensifie la présence fantôme de Mira Sorvino. dame mort-vivante du manoir.
La série met également en vedette Sherilyn Fenn de Twin Peaks en tant qu’agent immobilier prude des Phelps, Merrin Dungey d’Alias en tant qu’agent de tir direct de Pat et (encore à voir dans les deux premiers épisodes) Judith Light de Who’s the Boss? Gus Birney et Dylan Gage jouent les adolescents Phelps, Gaynor et Jake, respectivement, ajoutant aux idées exacerbées de la série sur les dysfonctionnements de l’ère moderne, bien que la valeur aberrante ici soit Kinnear’s Perry, dont la disposition ensoleillée semble étrangement tirée d’une autre histoire avec un air un peu moins méchant.
Cox convient parfaitement à Pat, dans un scénario Shining un peu inversé (ancien toxicomane avec un blocage de l’écrivain vivant sur une bouche d’enfer), en tant que femme rampant hors de sa peau en raison d’une incertitude générale avec sa vie. Lorsque la série commence, le quatuor Phelps se sent comme quatre étrangers qui ont été poussés ensemble dans un long trajet en voiture, mais, comme mentionné, les choses commencent à se figer davantage avec le deuxième chapitre. Compte tenu de cela, il va de soi que la série continuera de s’améliorer au fil de la saison, sinon aussi parce que ces deux premiers épisodes nous déposent à un point où il est toujours facile de renflouer la série si vous le souhaitez.