Seuls les meurtres dans le bâtiment co-créateur John Hoffman sur la mauvaise direction et les révélations de la saison 2 [Exclusive]

Le métacommentaire est une grande partie de la saison et probablement plus important que la saison dernière. Combien d’attentes extérieures et de fandom ont inspiré les blagues avec les superfans commentant la série, ou les remarques d’Oliver tout au long de la saison sur la qualité de la série, par opposition à vos propres attentes sur ce que la série peut être ?

Excellente question à nouveau. Il y a deux côtés à cela. Certes, je l’admets, nous l’avons peut-être frappé plusieurs fois de trop. [Our show has] une méta-qualité, donc c’était naturel. Mais je me souciais du récit. Si ces gars – qui sont réalisateurs et acteurs, en particulier – sont impliqués dans une deuxième saison d’un podcast et qu’ils doivent maintenant se surpasser après leur grand succès de la saison 1, il n’y a aucun moyen d’éviter les scénaristes d’un montrer que cela se passe très bien dans le monde en général et devoir écrire ces choses qu’il dit honnêtement. Et pourtant, il y a une qualité méta qui était délicieuse et amusante. Nous pourrions dire que les deuxièmes saisons sont difficiles d’une certaine manière. Cela m’a donc semblé assez naturel.

Il y a eu des moments avec les superfans où nous l’avons frappé une fois de trop. « Sommes-nous en train de nous rendre un mauvais service ? Le récit que nous avons construit pour cette saison pour notre trio est une expérience très déroutante. Ils n’ont jamais été accusés d’un tel crime, ils n’ont jamais été considérés comme des personnes d’intérêt dans une affaire, ils s’y sont mis royalement après avoir pris un vrai risque pour résoudre l’affaire Tim Kono et l’affaire Zoe. Alors c’était, « Oh mon Dieu, qu’est-ce que j’ai fait? Comment puis-je gérer ça? » Et puis les preuves continuent d’être plantées, et il est très difficile de podcaster tout ce qui vous concerne. Alors, à quoi ressemble votre podcast ? A quoi ressemble cette affaire ? Cela devient de plus en plus déroutant à mesure qu’ils se font jeter des objets.

Et puis en plus de tout cela, tous les trois se voient confier trois scénarios très émouvants à affronter qui sont très personnels. Donc, cette désorientation et tout ce qui concerne la façon dont les deuxièmes saisons pourraient être … J’essaie de garder un œil sur le prix ici, mais il se passe beaucoup de choses. Je pensais que tout se sentait vraiment bien. Le plan a toujours été de travailler à travers ces histoires émotionnelles. Et dans l’épisode 9, nous avons vraiment le dénouement des trois intrigues émotionnelles à la fois. Mabel a enlevé le manteau de la tristesse du traumatisme et elle a pris une certaine résolution à ce sujet. Charles a certainement une résolution sur l’histoire de son père grâce à l’aide de Rose Cooper. Et Oliver s’est mis d’accord sur la paternité [of his son Will]droit?

Donc tout cela arrive et le plan en [« I Know Who Did It, » the season finale] était maintenant ils sont prêts, de retour en pleine forme. Ce que je voulais créer, c’était de leur donner la tête ici, tous étant brillants de manière à piéger le véritable tueur une fois qu’ils auraient réalisé de qui il s’agissait et à les laisser nous éblouir un peu de la manière dont eux seuls boîte. Cela, pour moi, ressemblait à un arc qui avait du sens. Mais c’est toujours très délicat parce que quand tu es au milieu d’un arc comme ça, il y a ce genre de [question]: Est-ce qu’on perd le fil ? J’espère et j’ai senti que ce fil se rejoignait, il venait de manière dure et rapide qu’ils pouvaient dire, « Oh mon Dieu, oh mon Dieu, oh mon Dieu, oh mon Dieu. » J’espère que c’est ce qui se passe.

En ce qui concerne les fils émotionnels à venir, les deux qui se sont démarqués pour moi se sont particulièrement concentrés sur Mabel et Oliver, le premier avec sa relation tendue avec Alice et le second avec lui et la question de l’ADN. Dans mes récapitulatifs hebdomadaires, je me suis interrogé sur la pause dans certaines de ces histoires – l’exposition d’art d’Alice centrée sur Mabel mentionnée dans un épisode, puis non mentionnée à nouveau pendant quelques épisodes supplémentaires, par exemple. Comment vous et les scénaristes discutez-vous du moment où vous devez vous concentrer davantage sur le mystère ou sur les personnages ?

Au fait, vous me rappelez vos récapitulatifs et tout ce que vous avez écrit sur la série, formidable. Merci pour tout. Rien n’est plus précieux. J’ai eu de belles conversations avec des journalistes et vous êtes tous très attentifs aux détails. Je ne comprends pas comment vous faites votre travail parce que je ne sais pas comment garder une trace de tout cela. Je ne sais pas.

J’imagine que votre travail est également assez minutieux. [laughs]

Oui. Mais c’est aussi pourquoi j’en ressens l’appréciation. [laughs] Mais oui, c’est une question que nous nous posons. Dans ce cas, à la fin de l’épisode 6, quand Alice trahit Mabel de cette manière vive et sombre, ce qui se passe après – le coup de couteau dans le métro – dicte où elle va. Elle avait laissé Alice sortir de son esprit, alors j’avais l’impression que ça pouvait attendre un moment. Mais c’est vraiment la nécessité du moment, et quelle est la principale histoire « A » que nous voulons suivre ici et dont nous devons garder une trace ? Mais c’est un équilibre constant entre ce qui reste suspendu, ce qui reste suspendu ? Si je suis vraiment honnête, il y a eu des moments de, je souhaite, peut-être une tournure plus importante dans l’histoire d’Oliver/paternité. Parce que nous attendions ces résultats depuis longtemps et je me suis dit : « D’accord, il y a un domaine sur lequel je pourrais revenir en arrière et peut-être ajuster. » Des trucs comme ça.

C’est juste. Avec l’histoire d’Oliver, la résolution – où Will n’est peut-être pas son fils biologique mais traite Oliver comme son père quoi qu’il arrive – m’a rappelé quelque peu une histoire similaire de « Veronica Mars ». Vous trouvez la réponse, mais cela n’a pas d’importance comme ici. Et je pensais que cela se résolvait très bien dans ce spectacle.

Je n’ai jamais vu « Veronica Mars ». J’ai volé sans le savoir.

Je n’insinuais pas que tu l’avais volé, pour être honnête.

Non non. [laughs] Quand on l’a écrit, je me suis dit : « D’accord, on s’attend un peu là où ça va. » Mais j’ai trouvé cette histoire si délicieuse, uniquement à cause de tout ce qui a été mis en place entre Oliver et Teddy. Oliver l’a envoyé en prison, a bouleversé sa vie, [Teddy] dit qu’il va le baiser, puis qu’il doit trouver une parité. C’était agréable de voir « Je vais te baiser » de Teddy se transformer en « Oh, j’ai baisé ta femme ». Lui disant que, comme, « Tu m’as envoyé en prison, j’ai baisé ta femme. » Pour moi, c’était le paradis pour l’histoire.

J’ai beaucoup apprécié la bataille dans l’ascenseur entre eux deux et Howard essayant de les ignorer. C’était très, très drôle.

Il y a eu un moment, je vais vous dire que Michael Cyril Creighton, qui jouait Howard – on l’aime tellement – ​​il travaillait sur une autre série. Et il y a eu un moment où il n’allait pas pouvoir être dans cette scène d’ascenseur. Parce que Nathan n’avait que ce jour-là et qu’il était difficile de faire participer tout le monde ce jour-là. Et Marty et moi et Nathan, on s’est tous dit « C’est a être lui. » Et heureusement, ça a marché.