Sahara (Dirk Pitt, #11) de Clive Cussler

Je n’avais encore jamais lu un livre où l’auteur pensait que le dialogue était exactement la même chose que le vidage de l’exposition. Je veux dire, j’ai lu des livres approchant cette erreur, nous l’avons tous fait, mais cela a pris le gâteau. Cela a atteint des niveaux de parodie.

Le livre a connu un bon début prometteur – qui n’a jamais continué – et les scènes d’action sont – utilisables, je suppose? Mais le dialogue, oh mon dieu le dialogue. Clive ne sait pas écrire d

Je n’avais encore jamais lu un livre où l’auteur pensait que le dialogue était exactement la même chose que le vidage de l’exposition. Je veux dire, j’ai lu des livres approchant cette erreur, nous l’avons tous fait, mais cela a pris le gâteau. Cela a atteint des niveaux de parodie.

Le livre a connu un bon début prometteur – qui n’a jamais continué – et les scènes d’action sont – utilisables, je suppose? Mais le dialogue, oh mon dieu le dialogue. Clive ne sait pas écrire les dialogues. Il est complètement interchangeable, décharge d’exposition douloureuse après décharge d’exposition douloureuse.

Clive pense qu’il est nécessaire de nous dire, à plusieurs reprises, non seulement ce qui se passe, mais ce qui vient de se passer même si nous étions là.

*les personnages font quelque chose d’important/un événement leur arrive*
Un personnage à l’autre : « C’est arrivé il y a huit secondes »
Autre personnage : « Veuillez expliquer davantage. Ne faites pas comme si j’étais votre ami mais comme si j’étais votre examinateur et que vous me soumettez votre rapport à ce sujet. »
Premier personnage : « Glady. Laissez-moi vous raconter ce que nous venons de vivre tous les deux. Ensuite, je répondrai à vos questions à ce sujet – malgré le fait que vous connaissiez déjà la réponse – et j’y répondrai à nouveau. Ensuite, nous pourrons changer de rôle. et refaire la même chose. »
Deuxième personnage : « J’aime que nous soyons la table d’harmonie l’un de l’autre. Cela me fait me sentir si spécial. »

Parce que cela n’arrive pas qu’une seule fois. Cela arrive en continu, à propos des mêmes choses. Clive doit penser que son public est plus bête qu’une boîte de pierres. Ses personnages parlent comme s’ils s’étaient soudainement tournés vers la caméra et se sont engagés dans une livraison monotone de rupture du quatrième mur. J’ai vu un dialogue plus charismatique et naturaliste dans une enquête d’ingénierie. Ce livre serait tellement, tellement meilleur si tous les dialogues étaient supprimés et que Dirk et ses présumés amis – et ennemis – étaient tous des marionnettes muettes traversant le désert et tentant des sourires cavaliers / ricanements machiavéliques à la caméra.

Je ne peux pas exprimer à quel point ce roman est sec. Comme c’est répétitif. À quel point la longueur est artificiellement allongée. À quel point l’exposition implacable est ennuyeuse (coupez-la et la taille du roman entier serait probablement réduite de moitié, et nettement meilleure pour elle), sans parler de la façon dont ils ont transformé ce qui aurait dû être un complot apocalyptique contre la montre en un universitaire ennuyeux traité sans tension ni excitation. Les personnages de Clive parlent tellement des spécificités techniques de la catastrophe sur le point de s’abattre sur l’humanité – et le font si souvent, et avec tant de détails académiques – que vous voulez juste vous endormir sur le livre et espérer que l’apocalypse arrive réellement au moins alors les gens pourraient montrer une certaine émotion. Là encore, ils diraient probablement des choses comme : « Je me sens triste en ce moment. Parce que la dernière page c’est arrivé et puis c’est arrivé et c’est arrivé parce que… »

Dirk est clairement censé être une figure de Bond, mais il apparaît comme un snob banal avec un charisme artificiel et il n’y a aucun sens pourquoi la femme tombe soudainement amoureuse de lui alors qu’elle n’a pratiquement aucune importance pour l’intrigue (et pas beaucoup plus de présence – elle abandonne le roman pendant de très longues périodes sans effet, et est, bien sûr, sauvée par le soi-disant fringant Dirk). On nous dit que Dirk est un beau voyou, mais il parle comme un bureaucrate sans charme, désagréable et arrogant qui a été élevé par les ordinateurs.

Là encore, tout le monde dans le roman fait de même, à l’exception du personnage occasionnel qui est le modèle standard avec un stéréotype ajouté au-dessus. Crikey ! Putain ! Trou du haut !

Quelques autres choses peuvent être ajoutées à ce roman : protagoniste ne peut jamais échouer, antagoniste ne peut jamais réussir, complexe de sauveur blanc (sauvant d’autres blancs et massacrant littéralement des centaines sinon des milliers de personnes brunes maléfiques, ils avaient tout à fait le droit d’être là dans un pays étranger, malgré aucune sanction pour le comportement politiquement explosif, et à peine se soucier des habitants – même les laisser tous derrière dans un sauvetage d’esclavage (un avec des allusions à l’Holocauste) pour se débrouiller eux-mêmes, parce que bon sang, nous ne nous soucions que de NOTRE peuple !), un sexisme occasionnel abondant (plus supportable s’il y avait du charme à l’un des personnages, et si la femme n’était pas simplement une demoiselle fauve inutile et inefficace, malgré sa liste intellectuelle informations d’identification) et, comme mentionné, aucune personnalité à voir nulle part.

En plus de cela, un mystère sporadique de l’ère confédérée qui apparaît comme trois fois dans l’intrigue et n’a rien à voir avec quoi que ce soit d’autre, et le complot à la fin qui termine tout est absolument insensé, du moins c’est la façon dont il est décrit. Cela implique l’une des personnes les plus célèbres de l’histoire, la femme assise à côté d’eux pendant des heures et ne reconnaissant pas qu’ils ne sont pas leur mari mais une personne au hasard. Tout comme les centaines d’autres dans la même pièce ne reconnaissant pas l’échange. La même laine est tirée sur les yeux de dizaines, centaines, milliers, millions d’autres.

Encore une fois – pas de charme. Non « oooh, wow! » Au lieu de cela, nous nous contentons de demander à Ben Stein de nous lire ce manuel pendant que nous nous endormons, puis dès que nous nous réveillons, il le fait à nouveau. Et encore. Et encore.

Plus sec que le Sahara. Et un bel exemple de ce que j’appellerais un « roman d’aéroport ».

PS C’est un petit exemple mais pour moi ça me reste durement dans la tête. Clive (ou, pire encore, ses personnages), à plusieurs reprises dans le livre, nous dit à quelle distance se trouve quelque chose en kilomètres, puis nous dit immédiatement ce que c’est en miles. Prenez-en ce que vous voudrez.

PPS Clive Cussler lui-même est dans ce livre. J’ai entendu dire qu’il apparaît dans plusieurs de ses livres. C’est boiteux, et il nuit en fait à sa propre personnalité en se faisant l’un de ses propres personnages.