Bien qu’il existe d’innombrables directions dans lesquelles la vie s’écoule, nous sommes constamment alimentés par des récits sur les choix qui vous mènent sur le prétendu bon chemin. Il est sage de prendre conseil, surtout auprès de personnes expérimentées, mais que se passe-t-il lorsque nos désirs intérieurs entrent en conflit avec les histoires que la société nous propose ?
Dans Alan réveil 2, Saga se retrouve confrontée à ce problème aux multiples facettes. Cependant, à la manière typique de Remedy, les choses sont présentées à travers des métarécits qui défient les conventions. À travers Saga, nous découvrons le pouvoir que ces contes ont dans nos vies et comment une détermination intérieure inébranlable nous donne la capacité de changer la réalité et de forger notre propre voie.
Spoilers pour Alan réveil 2 et la version finale ci-dessous.
Saga Anderson et le voyage du héros
Il existe une structure typique que prennent les mythes et les histoires du monde entier, selon le mythologue Joseph Campbell. Le héros aux mille visages. Vous le connaissez probablement déjà. Bien qu’elle soit tombée en disgrâce dans les cercles universitaires, la théorie continue de jouir d’une grande popularité dans les arts et le divertissement, plusieurs artistes citant Campbell comme une influence majeure, notamment Guerres des étoiles le créateur George Lucas.
Décrit brièvement, le voyage du héros se concentre sur un homme ordinaire qui est poussé hors de son monde ordinaire dans une aventure qui le met à l’épreuve et le met finalement face à la mort. En surmontant la mort, le héros renaît et il rentre chez lui, emportant avec lui les trésors qu’il a gagnés.
L’écrivain de Remedy est coincé dans une histoire d’horreur prenant la forme du voyage du héros du mythologue. Les titres de ses livres – Départ, Initiation et Retour – sont toutes des étapes distinctes de la structure monomythe décrite par Campbell. Il n’est pas surprenant de trouver Wake dans cette position. Pour trouver la fin parfaite au récit d’horreur qui se déroule, il doit s’appuyer sur tous les héros littéraires qu’il peut trouver. Dans sa quête de la fin parfaite, il s’accroche à toutes les théories littéraires qui pourraient l’aider.
C’est aussi un trait qu’il partage avec Sam Lake. Comme l’artiste l’explique dans une interview avec IGN, il affirme s’appuyer sur trois structures narratives pour l’aider : « la structure en trois actes, le voyage du héros, cinq ou sept étapes du deuil ». Celles-ci ne sont pas suivies religieusement, mais elles aident à donner une direction à ses histoires.
Le voyage du héros déconstruit
La plus grande erreur d’Alan a peut-être été de croire qu’un personnage aussi complexe que Saga pouvait être confiné à une structure narrative formalisée. L’un des premiers obstacles que nous voyons apparaître est que nous avons affaire à une structure narrative qui a été maintes fois conceptualisée comme masculine.
C’est un point qui a été souligné à plusieurs reprises, notamment dans le texte français Le Deuxième Sexe, qui soutient que « la littérature, la mythologie, les contes et les histoires pour enfants reflètent les mythes créés par la fierté et les désirs des hommes ». Ainsi, « la petite fille découvre le monde et lit son destin à travers les yeux des hommes ».
Si on devient un peu plus moderne, le texte de Samantha Ellis de 2014 Comment être une héroïne argumente avec passion « dans son archétype Le héros aux mille visages, Joseph Campbell dit qu’un héros doit traverser une frontière, vaincre un dragon et revenir avec un trésor qui guérira son peuple. Il est notoire que Campbell pensait que les femmes n’avaient pas besoin de faire ces voyages. Mais je fais. »
Alan réveil 2 ne passe pas sous silence cette prise de conscience sociétale croissante. Il est plutôt évident que son sexe fait qu’il est difficile pour beaucoup autour d’elle de la considérer comme une sorte de héros. C’est plus évident dans l’un des manuscrits de Thornton et Mulligan, possédés par Dark Presence, qui la qualifie de « salope du FBI », une insulte genrée.
Même si Alan écrit Saga comme le héros de son histoire, il ne l’a pas libérée des serrements masculins du Voyage du Héros. C’est toujours en fin de compte son imagination et ce sont ses désirs qui vont dicter l’issue de son récit. À un moment donné, Alan reconnaît l’imprudence de ses actes, mais ce n’est pas une leçon qui vient facilement.
Il faut rétrécir son ego pour enfin réaliser que les gens qui l’entourent sont plus que de simples personnages secondaires dans le voyage de son héros personnel. Il paie cher ses actes répréhensibles : après avoir quitté le Dark Place, il se rend compte qu’il doit encore une fois y revenir s’il veut arranger les choses.
Une héroïne écrit sa propre histoire
Nous sommes confrontés très tôt au conflit entre l’histoire et les désirs de Saga. Selon le récit, sa fille est morte par noyade. Peu importe qui lui dit cela ou combien de fois cela est répété, Saga refuse de croire au contenu de l’histoire. Elle est catégorique sur le fait qu’elle défiera le récit.
Après treize ans, Alan est incapable de sortir du Dark Place. Il existe quelques théories que l’on pourrait avancer pour expliquer pourquoi. Mon hypothèse est qu’Alan n’avait pas le caractère nécessaire pour créer la bonne œuvre d’art capable de combattre le Dark Place.
À travers ses écrits, sa vanité, sa colère et son égoïsme transparaissent encore, conduisant à une histoire tordue qui entraîne des innocents comme Saga et Alex dans son horreur. Dans la mesure où Scratch est le méchant malveillant du conte, tous ses méfaits, qu’il s’agisse de sa rage torturant Alice ou de son désir de rendre le monde obsédé par son art parfait, sont finalement nés de la psyché d’Alan et de ses défauts.
Avec l’aide de Saga, Alan se débarrasse de ces aspects les plus sombres de son personnage et écrit une histoire dans laquelle il est prêt à faire les sacrifices nécessaires pour réparer certains des torts qu’il a causés. Alan n’écrit pas la fin finale de manière isolée – cela n’aurait pas été possible sans la contribution de Saga.
Dans la version originale de la suite, les choses se terminent sur un cliffhanger, mais si vous jouez au Final Draft, nous voyons que le plan a fonctionné. En utilisant le manuscrit et le Clicker, elle change la façon dont l’histoire se termine.
Le sens de soi de Saga
L’agent du FBI et son rôle sont restés dans mon esprit depuis ma première partie, mais c’est particulièrement son rôle dans la métahistoire de Remedy qui persiste. Elle brise les conventions de plusieurs manières, mais cela ne suffirait pas à la distinguer, car de nombreux autres protagonistes d’autres médias y parviennent également. Au lieu de cela, ce qui la rend intéressante, c’est la façon dont elle parvient à le faire sur plusieurs couches.
Au niveau le plus évident, on nous présente l’archétype du voyage du héros. Sa structure est mise à l’envers par Saga qui indique clairement qu’elle n’est pas intéressée à jouer le récit qu’Alan lui a proposé. Il convient également de rappeler son sexe et la façon dont il brise le parcours du héros qui a rarement accueilli les héroïnes.
Cela ne veut pas dire qu’il a été imaginé comme tel. Comme le dit Campbell, « le sens du mythe omniprésent du passage du héros est qu’il doit servir de modèle général aux hommes et aux femmes ». Cependant, il est facile d’être en désaccord avec le mythologue car même en analysant la plupart des mythes évoqués par lui, ils sont presque exclusivement masculins.
Paradoxalement, l’héroïsme de Saga vient de sa détermination obstinée à refuser la voie qui lui était tracée. Elle dégage un sentiment de confiance en elle et une croyance en ses capacités suffisamment forte pour repousser la présence sombre de son esprit, et même désapprendre les leçons de son enfance qui lui ont été enseignées sur ses capacités mentales.
Tout comme Saga, nous pouvons suivre des manuscrits dans notre propre vie, même si ceux-ci peuvent prendre des formes sociales. Ce n’est pas mauvais en soi. Il existe de très bons « manuscrits » sur la vie. Alternativement, nous pouvons tenir compte de notre imagination et de nos désirs et chercher à écrire nos propres histoires uniques. Ce n’est peut-être pas ce à quoi on s’attend, mais c’est peut-être ce qui nous rend véritablement héroïques.
Plus d’histoires de Smangaliso Simelane