Ça fait un moment que PBS’ Chef-d’œuvre a été à la hauteur de sa facture en abordant, ou en revisitant, un véritable classique de la littérature. (Surétendre le roman inachevé de Jane Austen Sandit ne compte pas.)
Ainsi, alors que le tome de passage à l’âge adulte d’Henry Fielding au XVIIIe siècle conserve une légère valeur de choc dans ses détails fringants, l’adaptation rapide en quatre parties de l’écrivain Gwyneth Hughes – un répit bienvenu du ballonnement de tant de séries de streaming trop longues – se niche peut-être trop confortablement dans le Chef-d’œuvre zone de confort de drame costumé. (La version cinématographique oscarisée de 1963 avec Albert Finney est plus vivante.)
(Crédit : avec l’aimable autorisation de Mammoth Screen et MASTERPIECE)
Une Solly McLeod adaptée à son âge est tout à fait charmante, même si un peu fade, comme Tom Jones‘ personnage principal, un enfant trouvé bâtard élevé par un gentil écuyer dont il hérite de la générosité d’esprit malgré sa faible naissance. « Un homme peut-il jamais être un gentleman qui ne sait pas qui est son père ? s’inquiète Tom, apparemment inconscient qu’il est plus noble de manière à l’âge de 20 ans que la plupart des nobles snobs et des sirènes manipulatrices dont il croise les chemins.
Amoureux de la belle héritière Sophia (Sophie Wilde), qui est repensée comme la progéniture métisse d’un esclave jamaïcain, Tom continue d’être entraîné sur des chemins séduisants de ruine potentielle. (Lucy Fallon et Susannah Fielding sont amusantes comme deux de ses conquêtes les plus volontaires, bien qu’il soit rarement clair qui est en train de conquérir qui.) Son jeu de farce de chambre le plus mémorable et le plus dangereux se produit lorsqu’il tombe sous le regard prédateur de la gorgone aux cheveux hauts de Sophia. tante, l’hédoniste macabre et criarde Lady Bellaston (Ted Lasso‘s Hannah Waddingham, en train de camper).
La route vers l’inévitable fin heureuse «l’amour triomphe de tout» est parsemée de trahison mélodramatique – James Wilbraham est parfaitement sifflable dans le rôle du cousin plein de ressentiment de Tom, William Blifil – et de lamentables malentendus, dignes d’un conte picaresque qui a peut-être inventé de nombreux clichés que nous associons à la modernité. comédies romantiques. Au fur et à mesure que les héros fringants disparaissent, Tom Jones s’est vraiment déplacé.
Tom JonesPremière série limitée, dimanche 30 avril, 9/8c, PBS