Lorsque George Lucas, cette friponne impertinente, a décidé en avril 1981 d’apporter la moindre modification à son film à succès massif Guerres des étoiles, il a allumé par inadvertance une mèche qui brûlerait dans une guerre culturelle qui fait rage à ce jour. Ajout du sous-titre Épisode IV – Un nouvel espoir a immédiatement recontextualisé tout ce qui était venu et viendrait dans le futur, suggérant un grand plan que même un survol rapide de l’histoire de la production de la trilogie originale se révélerait largement fanfaronnade. Cependant, 18 ans plus tard, Lucas aurait avoir un plan qu’il a principalement suivi jusqu’à un T: la trilogie préquelle, qui a passé la majeure partie de son existence définie par son incapacité à être à la hauteur de son prédécesseur. Il y a une leçon à retenir : le grand art prétend avoir un plan. L’art moche souffre souvent de trop de plans.
Comme avec beaucoup de grands spectacles avec des enjeux énormes, les créateurs de Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir voulait assurer son auditoire qu’un plan était en place. Jusqu’ici tout va bien : il est souvent avantageux pour le bon art d’affirmer qu’il y a un plan qu’il n’a pas, et pour l’art moche d’insister sur le fait que son plan fonctionnera.
Les anneaux de pouvoir Les showrunners JD Payne et Patrick McKay sont très loquaces sur leur plan: ce qu’ils adaptent précisément du légendaire de la Terre du Milieu de JRR Tolkien et combien de temps cela prendrait pour le faire. À partir de ce moment, le plan est à peu près de montrer la préparation du prologue de Peter Jackson La communauté de l’anneau, pour terminer leur nouvel opus là où l’ancien a commencé. Malheureusement, ce plan devient moins excitant dans son exécution.
Les anneaux de pouvoir s’est construit autour de mystères dont ni Tolkien, ni ses adaptateurs les plus célèbres, ne se sont jamais souciés. Les forces motrices de la première saison tournent toutes autour d’identités obscurcies par les scénaristes, et non des désirs profonds des personnages. Ainsi, ses plus grandes questions sont celles que le spectacle pose au public : Qui est l’Étranger ? Et Sauron ? Ou Adar ?
Photo : Ben Rothstein/Prime Video
Le Seigneur des Anneaux et ses œuvres connexes n’ont jamais vraiment concerné les mystères; la plupart des personnages étaient ce qu’ils semblaient être et peu avaient beaucoup à cacher. Certains n’étaient pas quoi autre personnages s’attendait à ce qu’ils soient, mais le public est toujours au courant – Aragorn, par exemple, n’est pas ce que beaucoup dans l’histoire s’attendent à ce qu’il soit, mais à partir du moment où le public découvre son épée cassée, l’implication est claire : il est L’héritier d’Isildur, le roi du Gondor qui fait le retour titulaire en Le retour du roi.
C’est la force de la marque de haute fantaisie de Tolkien, et ironiquement la même raison pour laquelle elle est rejetée par des versions plus modernes du genre. C’est pourquoi Anneaux de pouvoir peut coexister confortablement Maison du Dragon et se sentent toujours comme une expérience entièrement différente – parce que c’est le cas. C’est un monde où des personnages archétypaux luttent avec des abstractions qui représentent le bien et le mal dans les termes les plus purs, où l’obscurité est abyssale et la lumière qui brûle pour la repousser est faible mais brûle. Ce n’est jamais vraiment une question de savoir si des gens comme le roi elfe Gil-galad ou le génie renommé Celebrimbor sont bons ou mauvais, c’est juste s’ils sont ou non égarés dans leurs nobles idéaux. Les personnages de la Terre du Milieu entreprennent des voyages qui les mèneront d’un côté ou de l’autre : les rangs croissants de ceux qui se battent pour la lumière, ou les masses qui cèdent au désespoir.
Pour cette raison, une grande partie du travail de Tolkien concerne des voyages incroyables, de grandes distances parcourues et des luttes endurées vers une destination impossible. Peut-être la principale raison pour laquelle Les anneaux de pouvoir échoue dans sa première saison est aussi le plus simple : il ne va nulle part.
Image : Première vidéo
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Bien sûr, les gens voyagent. Face à la menace des orcs menés par le mystérieux Adar, Bronwyn et les habitants des Terres du Sud fuient constamment pour leur sécurité. Galadriel, qui commence son histoire en se rendant au paradis des elfes de Valinor, décide au dernier moment de refuser le paradis afin de poursuivre sa chasse à Sauron en Terre du Milieu. Elrond va et vient à Khazad-dûm. Le royaume insulaire de Númenor, longtemps isolé dans le cadre d’une politique de non-interventionnisme, envoie enfin des soldats dans la Terre du Milieu proprement dite, un acte qui sera le début de sa chute.
Cependant, aucun de ces voyages n’est périples, pas au sens campbellien. Et cela, je dirais, explique en grande partie pourquoi Les anneaux de pouvoir peut sembler si creux : si peu de ses personnages grandissent. C’est dommage, car il y a ici des relations qui valent la peine d’être vues, et les meilleurs moments de la série sont généralement ceux où ces relations ont la possibilité de se jouer: à savoir, entre Durin le prince nain et sa femme, son père et Elrond. C’est pourquoi il est si dégonflant que la plupart des autres personnages en soient réduits à simplement apprendre les rôles cachés joués dans le jeu secret de Werewolf auquel les scénaristes ont joué. L’histoire de Galadriel avec son mari, le sort de Bronwyn dans les Southlands avec son fils Theo, absolument tout ce qui concerne les harfoots – tout cela réduit à un débat de salon sur qui pourrait détenir la carte qui dit qu’ils sont le Seigneur des Ténèbres.
Galadriel, la protagoniste ostensible de la série, est la même personne à la fin de la saison 1 qu’elle était au début ; la seule différence appréciable par la finale de la saison est celle qu’elle partage avec la plupart des grands joueurs de Les anneaux de pouvoir: Un tas de personnages qui ont projeté de la compétence ressemblent maintenant à d’énormes dopes. La révélation finale de l’identité de Sauron est décrite d’une manière qui se déroule principalement pour le bénéfice du spectateur, car ceux qui apprennent la vérité sont trompés parce qu’ils sont faits pour être moins observateurs, moins actifs et plus confiants envers un personnage qui est essentiellement plongé dans leur histoire à un moment culminant sans raison valable d’être là.
Photo : Ben Rothstein/Prime Video
Le préambule remplace continuellement le caractère sur Les anneaux de pouvoir. La distance entre l’endroit où les personnages doivent se trouver dans les plans de fin de partie des showrunners et l’endroit où ils se trouvent maintenant sert de justification à leurs décisions actuelles, et non au développement du personnage. Pourquoi Bronwyn et Arondir sont-ils attirés l’un par l’autre et entraînés dans l’orbite l’un de l’autre ? Pourquoi Elendil et la reine régente Míriel ont-ils soudainement une connexion ? Pourquoi les elfes, après avoir appris l’identité de Sauron, utilise encore ses idées?
Il y a une réponse simple à cela : tout cela fait partie du plan, et cela aura du sens si nous continuons. Mais les bons plans et la bonne télévision ne placent pas tous leurs paris sur les choses qui finissent par se passer. Le présent devrait compter infiniment plus, car un voyage valable est ce qui garantit en fin de compte que nous atteignons notre destination.
Ironiquement, Les anneaux de pouvoir a tant de choses à nous montrer. Salles naines, marines humaines, bois elfiques. Tout cela magnifique. Le budget pratiquement illimité de la série n’a jamais manqué en matière de vues et de texture. C’est une Terre du Milieu dans laquelle les gens vivent, qu’un spectateur voudrait visiter, ce serait une tragédie si elle devait faire face à la destruction. Cependant, il est construit avec l’architecture d’un jeu vidéo, avec des lignes de vue proéminentes qui attirent l’attention sur ce qui se trouve à l’horizon, des prises de vue spectaculaires pour que le spectateur n’oublie pas la majesté des villes fantastiques qu’il visite et des costumes réfléchis qui vous indiquent où chaque personne est de. Ce n’est peut-être pas une erreur qu’il est plus intéressant de s’imaginer dans cette version du Deuxième Âge de la Terre du Milieu que d’évoquer la vie intérieure de l’un des personnages. Les anneaux de pouvoir le peuple avec.
Image : Première vidéo
Image : Première vidéo
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Les anneaux de pouvoir est le travail de cartographes, pas de conteurs. Les cartes sont, après tout, des œuvres d’orgueil : vous ne pouvez en créer une que si vous êtes assez fou pour croire que le monde est connu. Pourtant, la plupart des moments les plus mémorables de la grande histoire de la Terre du Milieu résident dans ce qui est ne pas montré dans la carte qui précède le travail de Tolkien. Les choses qui se produire à Mirkwood, les salles hantées de la Moria, les champs du Rohan. Dont les histoires divergent ou s’arrêtent là, et comment elles sont modifiées par la suite. Quelque chose est en mouvement ces personnages à voyager, qu’il s’agisse d’un trésor ou d’une aventure ou simplement d’un profond désir de faire ce qu’il faut, parce que quelqu’un le doit.
Peut-être la meilleure chose qui puisse arriver à Les anneaux de pouvoir est s’il arrêtait de cartographier ce monde avec tant de minutie et le parcourait simplement avec nous.
Saison 1 de Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir est maintenant en streaming sur Amazon Prime Video.