Qu’est-ce que c’est avec les bros (et les filles) de la technologie ? Depuis Le réseau social a été acclamé et a aidé à redéfinir ce qu’est un grand biopic, il y a eu une multitude de séries et de films axés sur les sociopathes entrepreneurs, généralement dans le monde de la technologie. Le décrochage, Inventer Anna, Super pompé : la bataille pour Uber, L’inventeur : à la recherche de sang dans la Silicon Valley, Startup.comet à la fois la série HBO Emplois et le film Steve Jobs sont tous sortis au cours de la dernière décennie, plusieurs au cours de la dernière année. Alors que les personnages de la vie réelle varient d’à peine sympathiques et compatissants à absolument détestables (comme dans Inventer Anna), l’histoire reste en grande partie la même.
WeCrashed : en chiffres
Nous nous sommes écrasés, la nouvelle série d’AppleTV+ qui documente l’ascension et le mur de WeWork, est similaire à presque toutes ces émissions et films. Il s’ouvre sur le succès de la personne et/ou de l’entreprise, ou du moins sur un moment difficile à la fin de celle-ci. Cela revient au début et à la façon dont tout cela s’est passé, à la suite d’un personnage plus que souvent sociopathe dont le seul moteur dans la vie est un succès de plus en plus grand.
Il retrace des années, généralement environ une décennie, de la vie et des relations de ce personnage, ou du moins les relations qu’ils détruisent – de Steve Wozniack dans TravauxEduardo Saverin dans Le réseau socialet fondamentalement tout le monde qu’Anna Delvey a connu dans Inventer Annale biopic « vrai esprit d’entreprise » a toujours un meilleur ami qui se fait détruire.
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Nous nous sommes écrasés n’est pas différent, avec un Kyle Marvey chaleureux et attachant incarnant Miguel McKelvey, l ‘«ami» mis en avant d’Adam Neumann, qui a cofondé WeWork avec lui. Neumann, comme beaucoup de ces autres personnages, n’aime pas exactement ou n’a aucun lien émotionnel avec son supposé meilleur ami (ou du moins pas comme les gens aiment habituellement, s’il y a une telle chose); il voit McKelvey comme une opportunité, la façon dont sa perception a été formée pour tout voir.
Jared Leto joue Adam Neumann à la manière habituelle de Leto — résolument all-in. Il refuse de faire des compromis avec les rôles, choisissant d’habiter complètement Neumann ici et de le représenter de la manière la plus réaliste possible. Curieusement, cependant, le vrai Neumann était assez bizarre et plus grand que nature, donc même lorsque Leto cloue complètement la performance, cela ressemble à une caricature. C’est probablement parce que Neumann lui-même est presque comme une caricature d’un être humain.
Neumann et McKelvey naviguent dans le monde des affaires, le second jouant le rôle de l’homme droit tandis que le premier prend des risques ridicules parfois payants, ne serait-ce qu’en raison de sa confiance débridée (le mot qui signifie « con »). Il est difficile de dire qu’ils font cela ensemble, car McKelvey fait la majorité du travail, du moins au début, tandis que Neumann se fraye un chemin dans les affaires. Dans un montage humoristique, McKelvey reste éveillé toute la nuit à assembler une plate-forme pour son modèle commercial pendant que Neumann dort profondément dans son lit.
Jared Leto et Anne Hathaway
En cours de route, Neumann rencontre et tombe amoureux de Rebekah Paltrow (cousine de Gwyneth), une femme relativement sévère et sans fioritures qui, comme Adam, se ment sur qui elle est. Rebekah est joué par Anne Hathawayun acteur très décrié qui a été tout à fait brillant dans des films comme Rachel se marie et Colossal, mais il est rare qu’une grande performance de Hathaway reçoive son dû. Elle aussi va de pair avec sa performance, modifiant son physique et sa disposition entière d’une manière anormale pour l’acteur. Elle module sa voix en quelque chose de plus profond et doux, toute sa démarche est droite et arrogante, ses gestes subtils.
Il est logique que les dirigeants de Leto et de Hathaway aient produit Nous nous sommes écrasés; il y avait quelque chose de juteux à la bouche dans ces rôles dans lesquels les acteurs savaient qu’ils voulaient se mordre les dents, et ils se régalent comme si c’était un buffet à volonté. C’est parfois presque embarrassant, de la meilleure façon possible, de les voir se plonger complètement dans les manières parfois bizarres et les personnalités exagérées, comme lorsque Hathaway adapte un accent russe vraiment (délibérément) horrible lorsque Rebekah joue le rôle de Masha dans une performance de Checkhov. Trois sœurs. Ce sont des gens qui manquent de conscience d’eux-mêmes dans la mesure où il n’y a presque plus de soi à prendre en compte.
Cette scène n’était pas le seul moment avec un accent maladroit. Jared Leto a eu beaucoup de critiques pour son accent italien dans La Maison Gucci; le scénariste Roberto Bentivegna ne l’a pas écrit en pensant à lui ou même aux accents italiens. Leto a été moqué pour ressembler à Super Mario, avec son accent italien exagéré. Il le fait ici aussi, opérant avec un accent israélien extrêmement lourd (rappelant l’accent audacieux et bizarre de Julia Garner dans Inventer Anna); il y a la tentation de dire que sa performance ici, comme dans plusieurs autres films, crie fondamentalement « Regardez-moi, je joue ! » Encore une fois cependant, en comparant ses manières et son ton au véritable Adam Neumann, on constate qu’il manifeste presque l’homme d’affaires. Il est étrangement comme lui, sauf (comme avec Hathaway) plus hollywoodien.
Les deux forment un couple merveilleux alors qu’ils chutent et rebondissent à plusieurs reprises tout au long du succès progressif de WeWork. Les acteurs ont une grande chimie ensemble et les personnages forment une relation intéressante que l’on ne voit pas souvent sur les écrans, où leurs vies professionnelle et personnelle se sont fusionnées, presque autant que leurs personnalités. Leto et Hathaway sont absolument exceptionnels, même inconfortablement, mais le spectacle est simplement en chiffres et dérivé. Certes, certaines célébrités feraient d’excellents biopics, mais tous les articles de presse et podcasts n’ont pas besoin d’un long métrage ou d’une mini-série basé sur celui-ci.
WeCrashed et l’art du BS
Nous nous sommes écrasés semble et semble incroyable, cependant. Il a un poli élégant, avec un travail de caméra glissant rapidement et un éclairage parfait, et tout est filmé magnifiquement, même les choses les plus laides, avec l’aide des directeurs de la photographie Xavier Grobet et Corey Walter. La musique est également phénoménale, pas seulement les coupes de la bande originale, mais surtout la partition de Christopher Nicholas Bangs. Oui, cela ressemble un peu à une version plus poivrée de la partition oscarisée d’Atticus Ross et Trent Reznor de Le réseau social (grosse surprise), mais ça marche complètement ici. Son ambiance numérique et ses arpèges synthétiques créent des motifs solides et créent une atmosphère et une tension partout.
Le co-créateur et écrivain Lee Eisenberg (avec Drew Crevello) apporte une partie du même humour situationnel à faible enjeu qu’il a livré dans Le bureau et Salut les filleset Nous nous sommes écrasés, bien qu’il ne s’agisse pas exactement d’une comédie, comporte des moments amusants. Il y a quelque chose d’intrinsèquement comique chez l’escroc et sa tentative désespérée de tromper et de tromper tout le monde. Comme l’a écrit le philosophe de Princeton Harry Frankfurt dans Sur Bullsh * tla pratique est un art :
L’une des caractéristiques les plus saillantes de notre culture est qu’il y a tellement de conneries […it] est un plus grand ennemi de la vérité que le mensonge.
Adam Neumann était brillant chez bull, un maître manipulateur qui a créé une valorisation de 45 millions de dollars d’une entreprise de 500 000 dollars à partir de rien, et dont BS lui a rapporté, à lui et à sa société, littéralement des milliards de dollars. Même après qu’il se soit effondré et qu’il ait été contraint de démissionner de son poste de PDG en 2019, Neumann a toujours une valeur nette de 1,6 milliard de dollars. Si Francfort a raison, et que nous sommes à l’ère du BS, alors Neumann et Anna Delvey de Inventer Anna sont ses saints patrons.
Le problème avec ce genre d’émissions et de films, et tout le concept « arraché aux gros titres », c’est que la plupart des gens connaissent l’histoire et comment elle se termine. Ainsi, les personnages, l’écriture et la réalisation doivent être spécifiquement uniques pour justifier tout intérêt au-delà des personnes souhaitant voir des acteurs jouer les nouvelles. Nous nous sommes écrasés fait un travail habile et efficace pour raconter l’histoire rendue populaire non seulement par les gros titres mais par un podcast, WeCrashed : la montée et la chute de WeWorkde Wondery.
Cependant, son bon travail a été fait (et est fait) tant de fois. Son itération de la sociopathie que le capitalisme peut créer est une création solide, mais elle ne se démarque pas plus que les émissions susmentionnées. Pour une raison quelconque, ce personnage est devenu fascinant pour les cinéastes et, si le succès de Inventer Anna est une indication, le public aussi. Ces artistes BS sont-ils la nouvelle représentation du rêve américain ? Qu’est-ce que la fascination culturelle envers eux indique? C’est presque comme si Patrick Bateman de Psycho américain est devenu un modèle — comme si la satire était devenue réalité ; au moins Bateman a équilibré son côté commercial avec une effusion de sang, créant quelque chose d’excitant et de provocateur dans le processus.
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