Sommes-nous dans un âge d’or post-Perdu puzzle-boîte montre? Spoiler alert : Non, certainement pas, et la preuve en est Perdu étant toujours le point de référence standard pour les feuilletons de fiction élaborés et étranges près de deux décennies après ses débuts. Mais nous sommes plus proches que jamais d’une bulle de puzzle, avec plusieurs feuilletons de science-fiction semblant prêts à survivre en dehors de l’incubateur de la première saison.
Sur Showtime, les filles ennuyeuses sont littéralement déchirées en lambeaux à la suite d’un accident d’avion effrayant à Vestes jaunes. L’aventure maladroite de voyage dans le temps de NBC La Bréa est devenu un succès instantané peu de temps après Manifeste, sa précédente aventure loufoque de voyage dans le temps, a été annulée pour être ressuscitée par Netflix suite à une réponse enragée des fans. Facteur dans le drame métaphysique de cow-boy de Prime Video, Plage extérieureet il est difficile de ne pas conclure que les gueules temporelles sont tellement chaud en ce moment. Venant juste après Plage extérieure – sans doute trop proche pour le confort – est Prime Video Ciel nocturnequi est plus charmant et polyvalent que ses pairs, mais qui menace toujours de basculer grâce à son rythme chaotique et à sa construction de monde ardue.
Les co-têtes d’affiche Sissy Spacek et JK Simmons incarnent Irene et Franklin York, un charmant couple qui vit ses années crépusculaires dans une petite ville fictive de l’Indiana. Les York ont construit une intimité sans effort, ce qui suggère à première vue qu’ils ne font que récolter les bénéfices de plus d’un demi-siècle de partenariat. Frank bricole toujours des projets de menuiserie après une carrière de menuisier aussi longtemps que son mariage, mais sa plus grande responsabilité est maintenant Irene, dont la santé déclinante pourrait bientôt dépasser la capacité de Frank en tant que gardienne. Mais il s’avère que leur lien étroit repose autant sur un rituel clandestin que sur leur amour l’un pour l’autre.
Dans l’arrière-cour des York, un escalier caché mène à un ancien portail, une chambre en métal brut avec des entrailles palpitantes et une porte qui évoque le HR Giger primitif. Quand Irene et Frank entrent dans la chambre, ils sont instantanément transportés vers une plate-forme d’observation confortable avec une fenêtre panoramique sur un paysage extraterrestre magnifique, bien que désolé. La vue est époustouflante – toutes les averses de météores étincelantes contre les teintes bleu-violet et les roches crayeuses à perte de vue. Ils viennent depuis des années pour profiter de la majesté de tout cela tout en réfléchissant aux ramifications existentielles de la vie extraterrestre. Mais lorsque nous rencontrons les York, le portail qui les liait autrefois si intensément commence à creuser un fossé dans leur union incassable.
Photo : Chuck Hodes/Prime Video
Photo : Chuck Hodes/Amazon Prime Video
Après des centaines de voyages dans leur Aerospace-bnb, Franklin considère leur entrée sur une planète lointaine comme un peu plus qu’un temps partagé au-delà de sa nouveauté, d’autant plus qu’il ne peut pas déterminer si les voyages exacerbent les maux d’Irene. Mais pour Irene, le portail a pris un rôle démesuré dans son identité en tant qu’individu et en tant que moitié d’un partenariat. « Il y a une raison pour laquelle c’est nous qui avons trouvé ça », dit Irene à son mari après qu’il ait suggéré de surfer moins fréquemment sur les trous de ver. « C’est notre énigme à résoudre. » Cette énigme ne fait que devenir plus intense et plus dangereuse avec l’arrivée d’un mystérieux vagabond nommé Jude (Chai Hansen) qui a clairement les réponses dont les Yorks ont le plus besoin, mais compte tenu de l’état traumatisé dans lequel Irene le trouve, il doit donner la priorité à la récupération plutôt qu’à l’exposition.
Le pilote se classe parmi les meilleurs de son genre en se basant uniquement sur la force des performances principales. Spacek et Simmons forment une paire si phénoménale et synergique qu’il est difficile d’imaginer que quelqu’un d’autre joue l’un ou l’autre des personnages. (Cela inclut l’estimable Ed O’Neill, qui devait jouer Franklin avant de se retirer pour des raisons personnelles.) Le scénario du créateur Holden Miller est magnifiquement composé et bien observé. Certes, rien de tout cela n’est particulièrement révolutionnaire. Le spectacle sonne comme Cocon-se rencontre-Choses étranges car c’est précisément ce dont il s’agit, un riff amusant et assuré sur les aventures du premier contact de Spielberg. La spiritualité joue un rôle essentiel, comme c’est le cas pour toute émission sur des personnages essayant de traiter des réalités au-delà de leur compréhension, mais Ciel nocturne est rafraîchissant et ludique sur ses thèmes les plus lourds. Entre les mains habiles du réalisateur Juan José Campanella, le pilote joue comme la première moitié d’un long métrage de genre solide.
Hélas, Ciel nocturne est une émission télévisée de huit épisodes, et Miller et le showrunner Daniel C. Connolly semblent déterminés à les entasser sur les chevrons pleins d’intrigues et de pistes de navigation. Alors que les York aident leur invité inattendu à s’acclimater à son nouvel environnement, le public doit également s’adapter à un changement brusque de l’Indiana jusqu’à une ferme de lamas isolée en Argentine. Stella (Julieta Zylberberg) et sa fille adolescente, Toni (Rocío Hernández), sont également un tournant dans leur relation. Toni est maintenant au lycée, à cet âge où une jeune femme moderne se lasse de tondre la laine et de garder l’accès à l’ancienne chapelle (et apparemment hantée) de la famille. Lorsqu’un visiteur menaçant du passé de Stella se présente pour exiger qu’elle entreprenne une mission dangereuse, elle est forcée de choisir entre suivre son destin et maintenir la bulle d’ignorance bienheureuse qu’elle a construite autour de Toni.
Photo : Chuck Hodes/Amazon Prime Video
A son crédit, Ciel ne perd pas de temps à relier les deux histoires disparates et à se pencher plus tôt sur la façon dont les deux vont converger. Mais les deux intrigues se heurtent maladroitement entre-temps, et Ciel se sent souvent comme deux spectacles en compétition les uns avec les autres. Parce que si Simmons et Spacek sont le principal attrait pour les talents, Zylberberg et Hernández sont également formidables et la relation entre leurs personnages est tout aussi riche et nuancée. Bien que les York soient le centre de gravité, il est facile de les oublier lorsque Stella et Toni sont au premier plan, et l’inverse est également vrai. Les deux planètes narratives ont une vue et une atmosphère uniques et magnifiques, mais le public ne peut pas garder un pied entre les deux, pas plus que les personnages.
Les deux scénarios principaux s’empilent sur des intrigues secondaires frénétiques et des personnages secondaires grinçants. Alors que Frank et Irene travaillent pour résoudre leur problème avec Jude, ils doivent marcher sur la pointe des pieds autour de leur petite-fille collégiale (Kiah McKirnan) ainsi que d’un voisin intrusif (Adam Bartley), qui agit comme s’il était prêté par une sitcom de CBS. Pendant ce temps, Stella et Toni se lancent dans un road trip conséquent qui dévoile des secrets sur le passé de Stella et l’avenir de Toni. Les scénaristes sont méticuleux sur chaque fil de l’intrigue, presque à la faute, car les fusibles sont allumés et éteints dans un épisode ou deux. Mais le rythme implacable cesse parfois de ressembler moins à une narration et plus à l’achèvement sans joie d’une liste de contrôle.
Lorsque tous les personnages et les points de l’intrigue se heurtent enfin dans la finale, le point culminant est décevant, travaillant plus dur pour consolider les intrigues futures que pour livrer les intrigues actuelles. Il y a une bouffée de désespoir dans le complot hyper-rapide – peut-être parce que les rouages du monde sont si familiers. Derrière tout le manteau et le poignard se cache le même vieux, le même vieux : des babioles lumineuses et des bric-à-brac extraterrestres qui tombent inévitablement entre de mauvaises mains à des moments inopportuns. C’est presque comme si en l’absence d’idées nouvelles, Ciel nocturne veut être un méga-buffet de tropes de science-fiction à la Las Vegas dans l’espoir que la quantité abondante compensera le manque d’originalité. Les performances seules font Ciel un voyage qui en vaut la peine, mais attention à la télécommande. Sauter accidentellement un épisode, c’est penser qu’un portail vous a emporté vers la moitié arrière de Ciel nocturne saison 3.