Hypnotic sort en salles le 12 mai 2023
Hypnotic ne ressemble ni à un film réalisé par son réalisateur par ailleurs capable – Robert Rodriguez, le styliste visuel derrière Sin City – ni à celui qui mérite une star du calibre de Ben Affleck. Tenu par son concept usé d’hypnotiseurs surpuissants, c’est un thriller de science-fiction court à la fois sur la science-fiction et les sensations fortes. Ses innombrables rebondissements ne semblent jamais assez sérieux pour avoir de l’importance, grâce à son scénario terne, ni assez gonzo pour être amusants, en raison d’une approche esthétique tiède. Cela ne vous saisira peut-être pas avec son point de vue en constante évolution, mais cela pourrait vous amener à vous demander s’il y avait une véritable hypnose impliquée dans la décision de le sortir, étant donné qu’il s’agit du film le plus « direct en vidéo » du milieu des années 2000. en salles cette année.
Comme en hommage à Blade Runner, le chef-d’œuvre de science-fiction de Ridley Scott sur les souvenirs implantés, Hypnotic commence par mettre la barre beaucoup trop haut avec un gros plan sur l’iris de Ben Affleck. Affleck joue le détective de la police d’Austin en deuil, Danny Rourke, un flic en thérapie après la disparition non résolue de sa fille quelques années auparavant (et la dissolution ultérieure de son mariage). Lorsqu’il est tiré pour répondre à un vol de banque en cours, les choses commencent à s’additionner étrangement, voire pas du tout : le cerveau apparent du plan, le mystérieux et motivé Dellrayne (William Fichtner), commence à convaincre les civils de participer à son crime en utilisant seulement quelques mots de suggestion; pensez Killgrave de Jessica Jones, mais sans les costumes flashy et un flair plus street magicien. C’est un concept qui convient à la télévision en réseau, mais Fichtner le rend effrayant avec son regard ininterrompu.
Plus étrange encore est le fait que la cible de Dellrayne est liée à Rourke et contient un indice cryptique. Ce qui suit est une saga impliquant des pensées implantées, des organisations gouvernementales louches et quelques indices de physique hallucinante, tous tirés de bien meilleurs films de science-fiction.
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Le fil d’Ariane du vol conduit Affleck à la diseuse de bonne aventure Diana Cruz (Alice Braga), dont la fonction principale est d’expliquer – avec un visage impassible – qu’une organisation secrète appelée Division participe à la formation de Dellrayne, et d’autres comme lui, avec le pouvoir plier les gens à leur volonté à l’aide d’hallucinations vives. Braga et Affleck abordent leurs rôles respectifs suffisamment au sérieux pour insuffler un air de gravité temporaire, mais leur dialogue est tellement embourbé dans une exposition répétitive et insensée qu’il laisse peu de place à tout ce dont ils discutent pour se jouer à l’écran.
Des rues sinueuses et une architecture chaotique s’ensuivent, mais seulement pour une poignée de plans (assez pour remplir la bande-annonce). Pendant ce temps, d’autres concepts tels que les effacements de l’esprit de soi et les poursuites de fil d’Ariane ultérieures, à la Paycheck d’Affleck, apparaissent momentanément également avant d’être jetés ou enterrés sous des débris d’empilement délogés par des tractions de tapis incessantes qui changent la prémisse apparente d’Hypnotic. Cela se produit toutes les quelques scènes pendant toute la première heure de ses 93 minutes au total.
Ajouter ces nombreux rebondissements peut, en théorie, être choquant et désorientant; après tout, ce film parle d’illusions. Cependant, même cette vanité nettement cinématographique est rendue nulle par la rareté avec laquelle elle profite de la quasi carte blanche à sa disposition. Rodriguez et le co-scénariste Max Borenstein (de Godzilla contre Kong renommée) réussissent rarement à mettre en place l’histoire avec des idées émotionnellement convaincantes – suffisamment pour que leur subversion laisse un impact durable – ou suffisamment étranges pour que l’on puisse remettre en question leur nature. Pour la plupart, vous pouvez trouver ces images exactes dans un drame procédural banal sur CBS.
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De plus, le penchant habituel de Rodriguez pour la violence gonzo est remplacé par les conventions les plus routinières du cinéma d’action, le genre qu’il est devenu célèbre pour avoir tourné la tête et amélioré, avec des coupes rapides et une effusion de sang qui font de chaque poursuite et fusillade une expérience essentiellement passive, manquant dans un « oomph » viscéral.
Affleck peut apporter une quantité requise de couvaison à son rôle, mais Rourke finit par un concept fondamentalement brisé pour un protagoniste, en tant qu’homme dont chaque action et impulsion est dictée par l’incarnation la plus fragile d’un « où est ma fille ?!? » motif. S’il est convaincu qu’elle est vivante, cela ne renforce pas ses convictions ni son tempérament. S’il doute de cette affirmation, il n’en doute qu’à peine ; Hypnotic veut désespérément écarter tout soupçon de voyage émotionnel pour que son intrigue puisse se dérouler.
Affleck et Braga ne sont pas tellement «trop bons» pour le matériel car ils sont trop affinés pour quelque chose qui nécessite une approche beaucoup plus lâche et plus feuilleton. S’il y a un acteur qui correspond parfaitement à son rôle, c’est JD Pardo dans le rôle de Nicks, le partenaire de Rourke au Austin PD et le seul interprète qui semble savoir dans quel genre de film il est. Le lavage jaune appliqué au hasard par Rodriguez donne à Hypnotic une sensation bon marché et maladive. , le genre typique d’un thriller policier à petit budget qui dépend plus de l’élan que de l’investissement émotionnel. Pardo, un intrus dans diverses émissions de CSI et un ajout à la famille Fast dans F9, est un ajustement parfait pour exactement le type de dialogue fonctionnel destiné à faire avancer l’intrigue tout en émanant de la conception la plus large possible du personnage (« Contrôle mental? Comptes bancaires Cela ressemble plus à mon ex-femme », note-t-il). Mais hélas, son rôle est de courte durée.