Ridley Scott est de retour avec son deuxième drame factuel de deux heures et demie en l’espace de deux mois. Après le sombre, Rashomon-esque narration multi-perspectives de son épopée médiévale Le dernier duel, Scott a abordé les événements qui ont conduit au meurtre de Maurizio Gucci dans un thriller policier élégant avec une bonne dose d’humour noir.
Dans son premier rôle au cinéma depuis Une star est née, Lady Gaga incarne Patrizia Reggiani, une parvenue sans scrupules qui épouse le jeune héritier de Gucci (Adam Driver, renouant avec Scott après Le dernier duel) et commence à déchirer la famille dans l’espoir d’agrandir sa nouvelle fortune.
Certains critiques ont décrit Maison Gucci comme une version mode de Le parrain. En tant que saga de luttes intestines, de trahison et de meurtre au sein d’une famille italienne tentaculaire, il est facile de faire des parallèles avec Le parrain à grands traits. Un Jared Leto pratiquement méconnaissable, qui ressemble au Dr Phil sous tout son maquillage et ses prothèses, donne un tour hilarant de vol de scène en tant que Paolo Gucci, le bouffon de style Fredo résident de la famille. Mais, avec son rythme rapide, ses fioritures stylistiques, sa bande-son de dynamite et sa narration de voix off convaincante, une comparaison plus appropriée avec les films de foule pourrait être celle de Martin Scorsese. Goodfellas.
Comme le film précédent de Scott, Maison Gucci est ancrée par des performances spectaculaires. Gaga disparaît dans le rôle d’une grimpeuse sociale aveuglée par l’ambition, clouant non seulement l’accent délicat mais aussi les émotions compliquées qui conduiraient une épouse méprisée à s’en prendre à son mari. Le virage nuancé du conducteur alors que Maurizio aux manières apparemment douces donne une tournure ringard à l’arc familier du fils capricieux qui abandonne progressivement tous ses charmes et ses scrupules alors qu’il est entraîné dans l’entreprise familiale. Après avoir été accablé de post-Fin du jeu exposition dans Marvel’s Éternels, Salma Hayek se déchaîne dans le rôle de la médium télé Pina, tandis qu’Al Pacino donne une performance délicieusement excentrique en tant qu’oncle trop impliqué Aldo.
L’une des vraies stars du film est la costumière Janty Yates, qui a collaboré avec Scott sur plus de 10 films depuis son travail primé aux Oscars sur Gladiateur. Ce que les personnages portent est une partie importante de tout film, mais surtout lorsque ce film parle de l’une des dynasties les plus renommées de l’industrie de la mode. Yates habille le casting de Maison Gucci dans des costumes suaves, des cols roulés vifs et des robes éclatantes, toutes plus extravagantes les unes que les autres.
Contrairement à ses collègues cinéastes Quentin Tarantino et Wes Anderson, Scott n’est pas connu pour remplir ses bandes originales de succès sous licence. Ses films les plus célèbres – Extraterrestre, Coureur de lame, Gladiateur – avoir des partitions originales emblématiques. Mais la bande son de Maison Gucci est rempli de gouttes d’aiguilles énergisantes. Scott plonge le public dans le milieu historique avec des succès contemporains accrocheurs comme « Heart of Glass » de Blondie, « I Feel Love » de Donna Summer et une version en italien de « I’m a Believer » des Monkees.
C’était clairement une histoire difficile à raconter dans un format prestigieux de saison de récompenses. Les histoires de parents riches qui se partagent la part de l’autre, contournent la loi pour éviter les droits de succession, et un conjoint recrutant des assassins pour supplanter l’autre conjoint pourraient tous être arrachés directement à un feuilleton tiré par les cheveux. C’est l’une des raisons pour lesquelles le film a langui dans l’enfer du développement pendant si longtemps.
Le scénario de Becky Johnston et Roberto Bentivegna a du mal à trouver le bon ton à certains endroits, mais il trouve finalement un bon équilibre entre sympathiser avec les problèmes de la famille Gucci et faire la satire de leurs niveaux absurdes de richesse et d’excès. Ce n’est pas trop comique ou trop dramatique – cela se situe quelque part au milieu.
L’humour n’est pas aussi important ou autoritaire que la satire à un pour cent le loup de Wall Street, avec Scott trouvant à la place des rires dans des moments humains subtils. Leto rigole chaque fois qu’il est à l’écran (et il atterrit surtout), mais Maison Gucci est un drame avant tout. Des situations tragiques comme un patriarche qui contracte une maladie en phase terminale ou un mari et un père qui se séparent impitoyablement de sa famille sont traitées avec le sérieux qu’elles méritent.
ça aurait été facile à faire Maison Gucci comme une comédie noire à part entière se penchant sur l’absurdité de l’histoire. Une femme embauchant deux gars pour abattre son mari semble trop fou pour être vrai. Mais opter pour un ton comique simple ignorerait le fait qu’il s’agissait d’un meurtre réel impliquant des personnes réelles. Aussi fou que cela puisse être, c’est vraiment arrivé, et Gaga humanise étonnamment Patrizia dans le voyage émotionnel qui l’amène au point d’embaucher des tueurs à gages.
Mais en même temps, le film ne se prend pas trop au sérieux. C’est une épopée policière amusante, élégante et extrêmement divertissante qui raconte des personnages plus grands que nature, des événements réels incroyables et la chute sanglante d’une dynastie familiale.
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